信息技術(shù)革命急速放大了全球文化交流的路徑。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有幸介入了這一巨變，經(jīng)過(guò)20余年的發(fā)展，已經(jīng)成為標(biāo)志性大眾文化樣式，深入人心。如今，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅成為“中國(guó)經(jīng)驗(yàn)”的一種表達(dá)，也成為“世界經(jīng)驗(yàn)”在這個(gè)時(shí)代的突出表現(xiàn)之一，其不僅增進(jìn)了人與人之間、不同民族和不同文化之間的思想交流與情感傳遞，在表現(xiàn)方式上，也因其不同于傳統(tǒng)文學(xué)的特征、因互聯(lián)網(wǎng)而自帶的“技術(shù)性世界語(yǔ)”，使其在基礎(chǔ)信息的共享與文化價(jià)值的傳播方面，以驚人的速度成為民族與國(guó)家話語(yǔ)的新型載體。

優(yōu)秀精神資源無(wú)問(wèn)東西

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)端于民間，成長(zhǎng)于日新月異的時(shí)代變革浪潮中，有其獨(dú)特的文化視野和寬廣的人文情懷。在精神資源上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)深耕于民族文化土壤，大量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的故事原型取材于古代神話傳說(shuō)，歷代圣賢、文化典籍和重要?dú)v史事件在網(wǎng)絡(luò)作家筆下“復(fù)活”，成為與現(xiàn)代生活有著某種關(guān)聯(lián)的文學(xué)形象和場(chǎng)景。在表現(xiàn)方式上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以時(shí)代精神為依托，手法靈活多變，想象力豐沛茂盛，因而成為數(shù)字時(shí)代閱讀市場(chǎng)的領(lǐng)跑者。

20多年來(lái)，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走出了一條兼容藝術(shù)性和商業(yè)性的類(lèi)型化發(fā)展之路，涌現(xiàn)出了玄幻仙俠、遠(yuǎn)古神話、古代言情、都市異能、歷史武俠、懸疑探險(xiǎn)等大量具有中國(guó)古代和現(xiàn)代本土特色的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類(lèi)型。如，體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化尊師重道的《天道圖書(shū)館》，來(lái)源于東方神話故事傳說(shuō)的《巫神紀(jì)》，弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)美食的《異世界的美食家》，體現(xiàn)現(xiàn)代女性經(jīng)營(yíng)事業(yè)與愛(ài)情、自立自強(qiáng)的《青春從遇見(jiàn)他開(kāi)始》，以及體現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)都市風(fēng)貌和醫(yī)學(xué)發(fā)展的《大醫(yī)凌然》等。這些作品在故事架構(gòu)上各具特色，在人物設(shè)定上奇巧詭譎，在敘事方式上不拘一格。以今年的熱播劇《錦心似玉》原著小說(shuō)《庶女攻略》為例，作者“吱吱”基于極富中國(guó)古代市井生活風(fēng)貌的設(shè)定，將精致瑰麗的中國(guó)傳統(tǒng)刺繡技藝作為推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵性敘事線索，講述了一位中國(guó)古代傳奇女子“手可繡錦繡，心可容家國(guó)”的故事，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品對(duì)中國(guó)歷史悠久的刺繡文化進(jìn)行了細(xì)致的呈現(xiàn)和傳播。

網(wǎng)絡(luò)是一個(gè)開(kāi)放性的寫(xiě)作現(xiàn)場(chǎng)，人人機(jī)會(huì)平等，不同思維的碰撞、不同觀點(diǎn)的交鋒，成為激發(fā)他人靈感的火種。除了上述東方架構(gòu)的小說(shuō)外，網(wǎng)絡(luò)作家各顯神通，從《傭兵天下》講述三個(gè)大陸十幾個(gè)國(guó)家、不同種族、席卷“人、龍、神”三界的史詩(shī)戰(zhàn)爭(zhēng)，到《放開(kāi)那個(gè)女巫》穿越異界發(fā)展科技，再到融合了蒸汽朋克和克蘇魯神話等元素的《詭秘之主》，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自然而然產(chǎn)生了一批借助西方文明發(fā)展歷程講述人類(lèi)共性故事的作品。工業(yè)題材小說(shuō)如《工業(yè)霸主》《超神機(jī)械師》《超級(jí)能源強(qiáng)國(guó)》《星際工業(yè)時(shí)代》《神工》等，就是在這一基礎(chǔ)上脫胎和演化出來(lái)的新的小說(shuō)類(lèi)型。而探險(xiǎn)題材的靈異小說(shuō)，以網(wǎng)絡(luò)游戲改編或具有網(wǎng)游特征的游戲競(jìng)技小說(shuō)，也是東西方文化在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代雜糅混合而成的新的小說(shuō)類(lèi)型。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的世界里，不僅古今是連接在一起的，東西方雖有文化差異卻也實(shí)現(xiàn)了不同程度的融合。網(wǎng)絡(luò)世界可謂天下一家，跨越時(shí)空的精神資源，頗有涓涓溪流入大海、你中有我無(wú)問(wèn)東西的意味。

與讀者共建閱讀時(shí)代

隨著社會(huì)文明程度和科技水平的不斷發(fā)展和提高，某種程度上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在漸進(jìn)式地更新著我們固有的文學(xué)觀念——讓“文以載道”這樣的理念在大眾群體中得到了更廣泛的實(shí)踐，文學(xué)創(chuàng)作以及后續(xù)的衍生開(kāi)發(fā)也不再局限于少數(shù)精英群體。第四屆全國(guó)現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽中，近90%的參賽作者非專(zhuān)職寫(xiě)作者，他們的本職工作身份有大學(xué)教授、國(guó)企骨干、扶貧干部、警察、現(xiàn)役軍人、科研人員等。通過(guò)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的形式，更多普通人得以表達(dá)自我。第31屆中國(guó)科幻銀河獎(jiǎng)最佳網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《我真沒(méi)想當(dāng)救世主啊》的作者“火中物”畢業(yè)于四川大學(xué)環(huán)境科學(xué)專(zhuān)業(yè)，曾長(zhǎng)期從事一線環(huán)保科研工作；《大國(guó)重工》《何日請(qǐng)長(zhǎng)纓》的作者“齊橙”為中國(guó)社會(huì)科學(xué)院工業(yè)經(jīng)濟(jì)研究所博士、北京師范大學(xué)統(tǒng)計(jì)學(xué)副教授；熱播影視劇《扶搖》《天盛長(zhǎng)歌》原著作者“天下歸元”，曾是江蘇鎮(zhèn)江一位女警花，有著20年的從警生涯……

不僅大眾對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作的廣泛參與前所未有，讀者的需求對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的影響力也日漸擴(kuò)大，可以說(shuō)，文學(xué)創(chuàng)作在今天已經(jīng)進(jìn)入作家與讀者“共建”的時(shí)代。2020年，閱文全平臺(tái)“本章說(shuō)”（網(wǎng)絡(luò)閱讀平臺(tái)的評(píng)論功能，即數(shù)字閱讀版“彈幕”）數(shù)量近億條，累計(jì)評(píng)論量超100萬(wàn)條的網(wǎng)文作品超百部。其中，越是熱門(mén)作品的評(píng)論區(qū)越是火爆，常常聚集大量讀者討論人物情節(jié)、猜測(cè)劇情走向。閱讀原作所帶來(lái)的愉悅進(jìn)一步激發(fā)讀者的創(chuàng)作欲和文化生產(chǎn)力，為自己喜歡的作品“應(yīng)援”“產(chǎn)糧”，從而涌現(xiàn)出大量衍生創(chuàng)作。這些衍生創(chuàng)作，既是在原作架構(gòu)下的延伸與填充，也成為以粉絲聚集效應(yīng)為基礎(chǔ)的IP“基建”，不僅填補(bǔ)了網(wǎng)文IP開(kāi)發(fā)的“真空期”，更為后續(xù)IP開(kāi)發(fā)提供框架參考奠定基礎(chǔ)。比如，萬(wàn)名畫(huà)師自發(fā)為熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《詭秘之主》創(chuàng)作了海量衍生畫(huà)作，眾多書(shū)粉還為書(shū)中的22條非凡途徑精心設(shè)計(jì)了全套徽章；熱門(mén)網(wǎng)文IP《慶余年》除了原作外，還涌現(xiàn)出了大量相關(guān)衍生之作，包括《慶余年之我是主角》《開(kāi)局出生在慶余年》等，這些衍生作品不僅擁有幾十萬(wàn)字的體量，在平臺(tái)上的收藏?cái)?shù)也紛紛破萬(wàn)，足見(jiàn)衍生作品不俗的內(nèi)容品質(zhì)與影響力。

在作家與讀者“共建”的時(shí)代，“文”能否繼續(xù)“載道”？回答是肯定的，只不過(guò)其形態(tài)發(fā)生了變化。民間的聲音逐漸由邊緣進(jìn)入主流，文學(xué)民主體現(xiàn)在全民思想解放和文化創(chuàng)造力的爆發(fā)，在筆者看來(lái)，這也是繼20世紀(jì)80年代之后，“大國(guó)情懷”下“民眾意識(shí)”借助文學(xué)領(lǐng)域迅速崛起的又一個(gè)黃金時(shí)代的到來(lái)。

順應(yīng)時(shí)代、勇于創(chuàng)新

是網(wǎng)文發(fā)展的立足之本

雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被稱(chēng)為讀者的文學(xué)，但不能以失去作家的主體性為代價(jià)，以空間換時(shí)間的創(chuàng)作道路注定是走不遠(yuǎn)的，市場(chǎng)的法則趨利避害，也難免傷及自身，文學(xué)終究有自己的法度。當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其巨大的體量，以及被大量改編成影視、動(dòng)漫、游戲等其他藝術(shù)形式，證明自己的文化價(jià)值和商業(yè)價(jià)值，不僅在國(guó)內(nèi)擁有5億以上的讀者群體，在IP領(lǐng)域縱橫捭闔，而且在海外傳播中初露鋒芒，引人注目。在全球大眾文藝花樣翻新的“圈粉”過(guò)程中，IP這一理念早已不新鮮，但在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的賦能之下，網(wǎng)文IP打通了現(xiàn)實(shí)與虛擬的屏障，創(chuàng)立了一個(gè)更具時(shí)代象征的文化符號(hào)。這或許正是網(wǎng)絡(luò)在一個(gè)文明古國(guó)獲得新生的本質(zhì)意義。

我們都知道，IP的指向是最大范圍地構(gòu)建“情感共同體”，一部文藝作品如果被認(rèn)為是一個(gè)優(yōu)質(zhì)IP，它就應(yīng)該具有人類(lèi)的共同價(jià)值與經(jīng)驗(yàn)。而中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在朝著這個(gè)方向努力前行，以中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)為核心，借鑒、化用西方文明成果以展示人類(lèi)的精神歸屬。

人們不禁要問(wèn)：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁榮發(fā)展到底說(shuō)明了什么？它曾一度被認(rèn)為是有待管束的“闖入者”，時(shí)至今日又被視為文學(xué)的前景和趨勢(shì)；它以一個(gè)“叛逆者”的形象東奔西突，敢于與既有的相對(duì)成熟的文學(xué)形態(tài)相抗衡，在新的人文環(huán)境與商業(yè)利益的拷問(wèn)下，仍然具有旺盛的生命力；它既體現(xiàn)了文學(xué)與時(shí)代錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，又體現(xiàn)了文學(xué)生命本體的生生不息。順應(yīng)時(shí)代、勇于創(chuàng)新，也許是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的生命之源、立足之本。

（作者系中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院研究員、中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)新媒體文學(xué)委員會(huì)副主任）