在中國共產(chǎn)黨建黨100周年之際，回望中國話劇的發(fā)展進程，就如中國共產(chǎn)黨奪取政權(quán)取得全國勝利的征程一樣，它始終在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，歷經(jīng)革命斗爭中暴風雨的洗禮，在砥礪前行中開放出一朵朵絢麗多彩的藝術(shù)之花。

新民主主義革命時期：

話劇的成長與成熟

中國共產(chǎn)黨對文藝工作的重視是從建黨之初就開始的。黨的早期創(chuàng)始人陳獨秀、李大釗等創(chuàng)辦《新青年》雜志，1923年正式成為黨中央的機關(guān)刊物，倡導(dǎo)科學(xué)、民主，提倡新文學(xué)，反對舊文學(xué)，開展新文化運動，開啟民智，喚醒民眾，反帝反封建。發(fā)表《文學(xué)革命論》（陳獨秀）、《新舊思潮之激戰(zhàn)》（李大釗）等論文和《狂人日記》（魯迅）等作品。劇目創(chuàng)作有《終身大事》（胡適）、《潑婦》（歐陽予倩）、《一只馬蜂》（丁西林）、《獲虎之夜》（田漢）、《三個叛逆的女性》（郭沫若）、《打出幽靈塔》（白薇）、《雷雨》（曹禺）等一批表現(xiàn)反帝反封建、提倡婦女解放、婚姻自由內(nèi)容的話劇。

1929年7月，中國共產(chǎn)黨成立了中央文化工作委員會，加強了對文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)。1930年3月2日，中國左翼作家聯(lián)盟成立，“它同以后陸續(xù)成立的其他許多左翼文化團體組成中國左翼文化總同盟（簡稱‘文總’），共同接受我黨中央的文化工作委員會（簡稱‘文委’）的領(lǐng)導(dǎo)”（周揚）。其中，左翼戲劇家聯(lián)盟就是“文總”領(lǐng)導(dǎo)下的一個分支機構(gòu)，1931年在上海成立，周揚、胡風、田漢等先后擔任過“劇聯(lián)”黨團書記。除在上海設(shè)立總盟外，1931—1933年先后在北平、漢口、廣州、南京、杭州、南通、天津、太原、濟南、青島、成都等地設(shè)立了分盟或小組，使左翼戲劇運動在全國迅速發(fā)展，有力地配合了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命運動，粉碎了國民黨當局對革命文化活動的“圍剿”。

左翼戲劇家聯(lián)盟的主要任務(wù)是在白色區(qū)域開展工人、學(xué)生和農(nóng)民的演劇運動，采取“劇聯(lián)”獨立演出、輔導(dǎo)工人和學(xué)生表演以及聯(lián)合演出的方式，積極開展無產(chǎn)階級戲劇運動。創(chuàng)作劇目有：描寫工人和市民生活的《阿珍》《梅雨》《血衣》《活路》《名優(yōu)之死》《回春之曲》等；描寫紅軍革命歷史的《我——紅軍》《戰(zhàn)斗的夏天》《年關(guān)斗爭》《南昌暴動》等；描寫農(nóng)村生活的《五奎橋》《香稻米》《東北之家》等；宣傳抗戰(zhàn)內(nèi)容的《亂鐘》《血衣》《放下你的鞭子》等。從藝術(shù)上說，有的劇目內(nèi)容比較簡單，有的戲還存在著標語口號式的宣傳，但演出效果卻出乎意料的好?！斗畔履愕谋拮印肥且粋€街頭劇，抗戰(zhàn)期間演了8年，有時一天演幾場，演遍了大江南北，鼓舞了成千上萬的有志青年投入抗戰(zhàn)的戰(zhàn)場。

抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，全國迅速掀起全民抗戰(zhàn)的熱潮。在上海，中國劇作者協(xié)會在地下黨的領(lǐng)導(dǎo)下成立了十三個“救亡演劇隊”；在武漢，周恩來領(lǐng)導(dǎo)的“三廳”組織了十個“抗敵演劇隊”和一個“孩子劇團”。藝術(shù)家們放棄大城市的生活，走向更廣闊的天地——工廠、農(nóng)村、軍營乃至戰(zhàn)斗的前線，以話劇為武器，宣傳抗戰(zhàn)，動員民眾，保家衛(wèi)國，抗擊侵略者，其話劇作品也在血與火的鍛造中逐步走向了成熟，出現(xiàn)了中國話劇史上第一個高潮。

如果說，曹禺的《雷雨》標志著中國話劇在文本創(chuàng)作上的成熟，那么，抗戰(zhàn)時期話劇的成熟則是整體性的，其表現(xiàn)：一是創(chuàng)作好作品的作家多；二是從文本創(chuàng)作到舞臺演出，包括導(dǎo)演、表演、舞臺美術(shù)等各個方面的成熟，出現(xiàn)了《屈原》《天國春秋》《忠王李秀成》《秋聲賦》《法西斯細菌》《鳳凰城》《升官圖》《正氣歌》《全民總動員》《民族至上》《李秀成之死》《秋瑾傳》《風雪夜歸人》《保衛(wèi)盧溝橋》《上海屋檐下》《夜上?！贰睹髂┻z恨》《霧重慶》《國家至上》《孔雀膽》《清明前后》《李闖王》《蛻變》《麗人行》《抓壯丁》等一大批優(yōu)秀劇目。話劇《麗人行》向傳統(tǒng)戲曲學(xué)習，全劇分為21場，以形式上的創(chuàng)新獲得評論界一致好評。有評論家說，《麗人行》是“往新形式的路上去的一個絕大的成功”。直到今天，抗戰(zhàn)話劇在創(chuàng)作上所取得的藝術(shù)成就仍然是中國話劇史上一顆最璀璨的明珠。

社會主義革命和建設(shè)時期：

扎根人民，歌頌新生活

1949年10月1日，中華人民共和國成立，全國人民熱血沸騰，迅速掀起建設(shè)社會主義新國家的高潮，祖國處處洋溢著朝氣蓬勃的新氣象。新中國成立前夕召開的中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者第一次代表大會，揭開了新中國文學(xué)藝術(shù)發(fā)展的新篇章。在欣欣向榮的氛圍感染下，話劇藝術(shù)家心潮澎湃，從內(nèi)心洋溢著一種歌頌黨的領(lǐng)導(dǎo)、歌頌偉大的祖國、歌頌廣大人民群眾建設(shè)社會主義沖天干勁的激情，話劇創(chuàng)作也跨進一個新的歷史階段。

描寫新生活、歌頌新人新事的劇目大量涌現(xiàn)。如歌頌新社會人民當家作主的《龍須溝》《四十年的愿望》《劉連英》《婦女代表》《趙小蘭》等；描寫社會主義工業(yè)建設(shè)的《紅旗歌》《考驗》《烈火紅心》等；描寫農(nóng)村巨大變革的《春風吹到諾敏河》《種桔的人們》《人往高處走》等；描寫抗美援朝的《鋼鐵運輸兵》《英雄陣地》等；表現(xiàn)解放區(qū)軍民英勇戰(zhàn)斗精神的《戰(zhàn)斗里成長》《沖破黎明前的黑暗》《萬水千山》《董存瑞》等。老舍先生因創(chuàng)作《龍須溝》的成功獲得“人民藝術(shù)家”的光榮稱號，極大地鼓舞了廣大話劇工作者。

貫徹“雙百”方針，大大激發(fā)了話劇藝術(shù)家的創(chuàng)造活力，話劇創(chuàng)作出現(xiàn)了一批具有新的嘗試與追求的新劇目。如《布谷鳥又叫了》《同甘共苦》《洞簫橫吹》《上海灘的春天》，描寫合作化時期的新人形象，力求克服概念化、公式化的影響，改變“一個階級、一種職業(yè)、一種典型”的傾向，在生活真實的基礎(chǔ)上，寫出人物豐富的心理活動和獨特個性，表現(xiàn)出充滿生活情趣的內(nèi)心情感和具有深刻意蘊的哲理內(nèi)涵，在題材的處理和舞臺呈現(xiàn)方面體現(xiàn)出新的藝術(shù)追求?！赌藓鐭粝碌纳诒贰兜诙€春天》《年輕的一代》《李雙雙》《雷鋒》《遠方的青年》《豹子灣的戰(zhàn)斗》《南海長城》《不準出生的人》《戰(zhàn)洪圖》《山村姐妹》等也是這個時期出現(xiàn)的優(yōu)秀劇目。

話劇民族化探索的深入。話劇民族化一直是話劇藝術(shù)家關(guān)注的話題，抗戰(zhàn)時期在重慶、桂林、延安等地展開過廣泛討論。新中國成立后，為糾正我國話劇舞臺創(chuàng)作學(xué)習蘇聯(lián)演劇經(jīng)驗出現(xiàn)的“一邊倒”傾向，黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人提出了藝術(shù)“民族化”的問題，發(fā)出文藝創(chuàng)作“革命化、民族化、大眾化”的號召，話劇創(chuàng)作出現(xiàn)了《虎符》《蔡文姬》《茶館》《關(guān)漢卿》《文成公主》《枯木逢春》《駱駝祥子》《桃花扇》《紅色風暴》《紅旗譜》《甲午海戰(zhàn)》《馬蘭花》《寶船》等優(yōu)秀作品，從不同的角度進行多樣化的藝術(shù)實踐，以濃郁的生活氣息和地方特色體現(xiàn)民族風貌，吸收戲曲的表現(xiàn)手法，在演出形式和表現(xiàn)形式上融會了民族戲劇的美學(xué)精神，為話劇藝術(shù)的發(fā)展探索一條具有中國民族特色的創(chuàng)作之路。

改革開放和社會主義現(xiàn)代化建設(shè)新時期：

主旋律創(chuàng)作放射光彩

改革開放的春風喚醒了戲劇藝術(shù)家的改革意識，話劇創(chuàng)作革新由此邁上了一個新臺階。戲劇改革是從對話劇“危機”的反思開始的。發(fā)生于1983年的“關(guān)于戲劇觀”的大討論，隨后是布萊希特、梅耶荷德等西方戲劇的被介紹，使藝術(shù)家們的思路大為開闊。在吸收、借鑒西方戲劇中優(yōu)秀的舞臺藝術(shù)表現(xiàn)手法的同時，向中國傳統(tǒng)戲曲吸收藝術(shù)營養(yǎng)，進行多方面的探索與實驗，打破陳舊創(chuàng)作觀念的束縛，努力尋求舞臺呈現(xiàn)的多樣化與豐富性。其中，導(dǎo)演觀念的創(chuàng)新起到了關(guān)鍵作用，在舞臺創(chuàng)作中突破斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系，借鑒布萊希特“間離效果”和西方現(xiàn)代派藝術(shù)的表現(xiàn)手法，把西方戲劇的假定性與傳統(tǒng)戲曲的寫意性有機地結(jié)合起來，運用寫實與寫意，以及意識流、電影蒙太奇等創(chuàng)作手法，比較好地解決了內(nèi)容與形式的協(xié)調(diào)統(tǒng)一問題，使話劇舞臺呈現(xiàn)出一部部詩意化的戲劇作品?！段萃庥袩崃鳌贰对优c愛情》《絕對信號》《母親的歌》《街上流行紅裙子》《魔方》的創(chuàng)作，或推倒“第四堵墻”、破除一切幻覺的實驗，或多場景的運用，或?qū)懸庑晕枧_設(shè)置，或進行心理意識流的嘗試，或多種創(chuàng)作流派的表現(xiàn)手法使用，不僅沒有使所表現(xiàn)的內(nèi)容“失真”，反而強化了人物的情感真實，把生活真實提升到藝術(shù)真實的層面。《蛾》《十五樁離婚案的調(diào)查剖析》《雙人浪漫曲》《周郎拜帥》《一個死者對生者的訪問》《紅房間·白房間·黑房間》等作品以超現(xiàn)實的創(chuàng)作方法表現(xiàn)生活的內(nèi)在真實，使舞臺創(chuàng)作呈現(xiàn)出整體的形式美和時空流動的韻律美，不僅豐富了現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法，而且使現(xiàn)實主義創(chuàng)作精神得到進一步發(fā)揚光大?！豆穬籂斈鶚劇贰吨袊鴫簟贰渡淦杭o事》運用戲劇假定性，借鑒中國傳統(tǒng)戲曲和說唱藝術(shù)的表現(xiàn)方法，將表現(xiàn)與再現(xiàn)、寫實與寫意有機地融為一體。把主人公的內(nèi)心獨白變得能和觀眾直接交流，并外化為有意味的戲劇情景，把話劇表演與音樂、舞蹈相融匯，充滿東西方哲學(xué)的美學(xué)意蘊。這些作品是“探索戲劇”創(chuàng)作中里程碑式的作品，是話劇在不斷革新過程中所闖出來的一條藝術(shù)創(chuàng)新之路，標志著中國新時期話劇經(jīng)過蛻變后走向了成熟。

探索戲劇的興起也促進了現(xiàn)實主義話劇創(chuàng)作深入發(fā)展。一是以新的視角塑造老一輩無產(chǎn)階級革命家的藝術(shù)形象，改“仰視”為“平視”，以鮮活的生活細節(jié)寫出老一輩無產(chǎn)階級革命家的平民本色、高尚品德和英雄氣概。《報童》《宋慶齡和孩子們》《陳毅市長》《秋收霹靂》《賀龍軍長》《平津決戰(zhàn)》《朱德軍長》《虎踞鐘山》《馬克思流亡倫敦》等率先突破描寫老一輩無產(chǎn)階級革命家的禁區(qū)，塑造出有血有肉、可愛可親的領(lǐng)袖人物形象。二是突破題材禁區(qū)，以寫“人”為創(chuàng)作主旨?！睹髟鲁跽杖恕贰恫恢锼荚谡l家》《昨天、今天和明天》《山鄉(xiāng)女兒行》《母親》《人生不等式》《尋找男子漢》從關(guān)注女性戀愛婚姻入手，大膽表現(xiàn)改革開放年代中女性思想意識的覺醒、自信力的增強和嶄新的精神風貌。三是增強現(xiàn)實主義話劇的藝術(shù)表現(xiàn)力，通過人物形象塑造深入開掘劇作主題?！渡眺薄贰稖婧幜鳌贰端浪憽贰稄堉础返纫詫v史事件的深入開掘，對歷史人物思想情感的細膩描寫，表現(xiàn)出深刻的哲理意蘊。《小井胡同》《紅白喜事》《黑色的石頭》《夕照》《天邊有一簇圣火》《同船過渡》《李白》《女兵連來了個男家屬》《打工棚》以個性鮮明的小人物形象表現(xiàn)出人的素質(zhì)提高與民族精神的提升?！稓q月風景》《洗禮》《士兵突擊》《北京大爺》《地質(zhì)師》《“厄爾尼諾”報告》等描寫在改革開放的時代中人們的思想變化、人格成長以及出現(xiàn)的新問題。兒童劇《陳小虎》《春雨莎莎》《雪童》《白馬飛飛》《一二三起步走》塑造了新的兒童藝術(shù)形象。

進入21世紀，話劇創(chuàng)作在“弘揚主旋律，提倡多樣化”文藝政策的指導(dǎo)下，題材不斷拓展，創(chuàng)作手法多樣，舞臺創(chuàng)作出現(xiàn)了絢爛多彩的局面，主旋律話劇創(chuàng)作具有突破性的進展。

從展覽好人好事到創(chuàng)造人物形象，出現(xiàn)了以真人真事為題材創(chuàng)作的多部優(yōu)秀作品?！豆p印連他鄉(xiāng)黨》描寫一位具有獨特個性的農(nóng)村黨支部書記帶領(lǐng)村民脫貧致富的故事。《黃土謠》以湖南一個村支部書記宋先欽辛苦10年還清村里18萬元借債的事跡創(chuàng)作，通過父子之間的心靈碰撞展現(xiàn)了兩代人的思想矛盾沖突以及不同的人生追求。《我在天堂等你》展現(xiàn)兩代軍人的思想沖突和價值觀念的不同，使人們看到了理想的崇高和信念的光輝。這些作品一改話劇作品中黨員領(lǐng)導(dǎo)形象蒼白的問題，以生活真實為基礎(chǔ)，寫出了有理想、有追求、有血有肉的個性化人物形象。

從寫社會問題劇向藝術(shù)層次邁進。在探索、尋找、創(chuàng)新的過程中，話劇創(chuàng)作不斷地提升自身的藝術(shù)審美水平?！短旎[》《生死場》《毛澤東在西柏坡的暢想》《誰主沉浮》《立秋》《這是最后的斗爭》等是這一時期比較有代表性的優(yōu)秀劇目。

兒童劇創(chuàng)作的回歸與突破?！秾氊悆骸贰断硎芷D難》《我和我的影子》《絕對小孩》《古丟丟》《想飛的孩子》《大山里的紅燈籠》《紅纓》《戴“星星”的孩子》《山羊不吃天堂草》《火光中的繁星》等，讓孩子們在生活中認識自己，在社會實踐中進行自我教育，學(xué)會在艱難困苦中成長。

新時期民營話劇是沐浴著改革開放春風誕生的，始于上世紀90年代。在創(chuàng)作方面，民營話劇是實驗、創(chuàng)新的?！端挤病贰稇賽鄣南！贰峨[婚男女》《鹵煮》《我這一輩子》《二馬》《戲臺》等作品都是經(jīng)過市場檢驗的比較優(yōu)秀的話劇作品。

社會主義新時代：

貼近現(xiàn)實向高峰進發(fā)

黨的十八大以來，在以人民為中心的創(chuàng)作思想指導(dǎo)下，藝術(shù)家進一步增強了“有信仰”“有情懷”“有擔當”的責任心與使命感，始終保持與時代同步伐，與國家共命運，與人民同呼吸，弘揚時代主旋律，聚焦現(xiàn)實題材創(chuàng)作，圍繞重大主題推出一批具有深刻思想內(nèi)涵的優(yōu)秀作品，開拓出話劇創(chuàng)作的新格局。

話劇藝術(shù)質(zhì)量不斷提升，尤其是主旋律話劇，題材開掘不斷深入，創(chuàng)作思維不斷擴展，塑造人物越來越鮮活?！堵樽韼煛吠ㄟ^某軍醫(yī)大學(xué)附屬醫(yī)院陳紹洋先進事跡的描寫，寫出了“信仰”的力量，塑造了可信的人物形象?！豆伯a(chǎn)黨宣言》把馬克思在《共產(chǎn)黨宣言》中提出的思想理念融入于人物形象的塑造之中，使深刻的思想產(chǎn)生了吸引人的藝術(shù)魅力，使共產(chǎn)黨員林雨霏的形象更加感人?！侗摺笫隆犯矣谥泵娈敶婈犜谥诬娪^念中的矛盾沖突，是軍旅戲劇在創(chuàng)作觀念上的一次突破。

塑造英雄模范人物方面的突破，擯棄了“編年史”式的創(chuàng)作模式，以生動鮮活的細節(jié)突出英模人物的人格風范?！豆盘飼h》《董必武》《三灣，那一夜》《支部建在連上》比較成功地塑造了毛澤東、朱德、周恩來、董必武、陳毅等中國革命進程中年輕領(lǐng)導(dǎo)者的藝術(shù)形象?！督褚剐浅健贰渡詈！吠ㄟ^科學(xué)家生活工作中有趣的故事，寫出了他們?yōu)閲覠o私奉獻的理想抱負和高尚品德?！镀椒驳氖澜纭贰都t旗渠》《谷文昌》《柳青》《焦裕祿》《路遙》《家客》《滄浪之水》《長安第二碗》《上甘嶺》等在主題開掘、人物塑造等方面都取得了令人可喜的藝術(shù)成就。而在抗疫表現(xiàn)上，《逆行》描寫醫(yī)護人員和普通民眾一起抗擊新冠肺炎病毒可歌可泣的動人事跡，在生活真實的基礎(chǔ)上寫出了藝術(shù)美，在普通人中寫出了敢于擔當?shù)呢熑涡拍睿浞直憩F(xiàn)了中華民族在災(zāi)難面前永不言敗、敢于奮斗的頑強意志和堅忍不拔的毅力，弘揚了中華民族團結(jié)一心、戰(zhàn)勝困難的奉獻精神。

在迎來中國共產(chǎn)黨成立一百周年的重要時刻，我國脫貧攻堅戰(zhàn)取得了全面勝利，劇作家們用手中之筆，為人民書寫，為時代放歌，把激情與感悟化為一部部優(yōu)秀作品呈現(xiàn)在觀眾面前。像《塞罕長歌》《縣委書記廖俊波》等作品，或表現(xiàn)最美的青春奮斗者，或聚焦扎根一線的基層干部，在舞臺上為脫貧攻堅留下了壯闊、恢弘的時代記憶。