對于現(xiàn)實主義小說來講，能否塑造出典型人物形象，使讀者在閱讀過程中感同身受，引起讀者的批判和反思，是小說成功的核心要素。在《大江東去》中，我們看到的是一個個鮮活的人物形象，這些人物不僅具有鮮明的時代共性，而且具有獨特的個性。特別是該小說塑造了宋運輝、雷東寶和楊巡這三個主人公，他們具有很強的代表性，堪稱典型。從典型論觀點看，他們?nèi)朔謩e代表著中國改革開放時期的國營經(jīng)濟、集體所有制經(jīng)濟、私營經(jīng)濟等三種主要經(jīng)濟形式的改革者和成功者形象。該書按照“兩主一支”的劇情安排展開三人的一生，通過描寫他們命運的變遷，深度揭示了中國歷史轉(zhuǎn)型時期平凡人物的命運和時代內(nèi)涵。

（一）宋運輝：國有經(jīng)濟的先進生產(chǎn)力代表

作為全書所用筆墨最多的人，宋運輝無疑是作者用心塑造的典型人物，作者通過塑造宋運輝，來表達自己對新時期國有經(jīng)濟改革者的形象期待，同時也展現(xiàn)了對國有經(jīng)濟發(fā)展道路的基本認識。

宋運輝是國有企業(yè)人物的先進典型，他敬終慎始、堅忍不拔、博聞強識、吃苦耐勞，歷經(jīng)各種挫折磨難，逐步成長為國企大廠的技術(shù)棟梁，成為國有經(jīng)濟的先進生產(chǎn)力代表。

宋運輝是一個極度復雜的人物。他的復雜來源于他的童年經(jīng)歷，家境貧寒再加上成分不正，使他從小養(yǎng)成了說話慢條斯理，做事小心謹慎的習慣，他一生取得的輝煌成就也和他這種敬終慎始的性格是分不開的。宋運輝深知急于求成和禍從口出的道理，他時刻謹記父親的教訓，“不想做父親第二”,必要關(guān)頭?！笆局匀酢币酝藶檫M。面對金州大廠的派系紛爭和水書記的拉攏他選擇裝傻充愣，沒有慌忙站隊而是靜觀其變,在多方考察后才決定跟隨水書記。不得不說，宋運輝最大的財富就是他謹言慎行的性格，多虧如此，他才能在湍流不息的改革浪潮里披荊斬棘，傲立浪頭。

作為國有經(jīng)濟的先進生產(chǎn)力代表者，宋運輝身上既有當代知識分子的鉆研勁頭，又有老國企工人的吃苦耐勞精神。他勤奮好學，每日下班后就在宿舍埋頭翻譯文獻資料，對于身邊的技術(shù)工人飲酒作樂，他“不明白人怎么舍得浪費自己的生命”；他為金州發(fā)展勞心勞力，為保證開工大典順利舉辦，他“一天睡不足六小時，人又黑又瘦，嘴唇燒起兩只燎泡”，整日泡在圖書館查閱資料；對于開機演練“一試再試”“夜夜練習，無一日放松”；當開工大典有驚無險的完成時他自認為是“最值得驕傲的時刻，他的青春，他的理想，他的智慧，在這一時刻，得到最完美的結(jié)合，散發(fā)出最美麗的光彩”。宋運輝把一腔才學和滿腔熱血都用在金州大廠的技術(shù)革新上，金州廠設(shè)備完善的同時宋運輝也實現(xiàn)了自我價值的升華。

為了突出運輝的時代化的個性特征，作者還設(shè)置了一批以劉總工為代表的技術(shù)員工，與宋運輝為代表的年輕員工相對比。劉總工像《喬廠長上任記》里的喬廠長，雖然閱歷豐富，但沒有接受高等教育，對新鮮事物不敏感，無法敏銳地把握技術(shù)革新動向，注定要被時代淘汰。作者以劉總工的固步自封來側(cè)面烘托宋運輝等新型知識分子的遠見卓識。經(jīng)濟在發(fā)展，文化也在發(fā)展，像宋運輝這樣年輕有為的有志之士才是國企改革迫切需要的新鮮血液。

宋運輝是按照鄧小平提出的“四有人才”理想的藝術(shù)化。他有理想，從踏入金州廠的第一天起就立志要大展身手，為國家的技術(shù)發(fā)展做貢獻；有文化，他日日埋頭鉆研技術(shù)，掌握最一手的設(shè)備知識；有道德，他堅守本心從不與旁人同流合污，對爭權(quán)奪勢嗤之以鼻；有紀律，時刻緊跟政策的步伐，與國家發(fā)展協(xié)調(diào)一致，“治天下之治者在人才?！敝袊?0年來的飛速發(fā)展，和宋遠輝這一批有理想、有文化、有道德、有紀律的改革者的努力和奉獻是分不開的。人才是衡量一個國家綜合國力強弱的重要標志。無論中國社會發(fā)展到何種程度，宋運輝這樣的專業(yè)型人才都是必不可少的，也正是因為有這樣素質(zhì)過硬的人才帶領(lǐng)，國有企業(yè)才能在改革浪潮里乘風破浪、獨占鰲頭，中國經(jīng)濟發(fā)展才能呈現(xiàn)破竹之勢。

（二）雷東寶：集體經(jīng)濟的領(lǐng)頭人

該書另一個刻畫筆墨較多的人物，就是集體經(jīng)濟的代表——退伍軍人雷東寶。雷東寶是一個社會主義改革開放時期的卡里斯瑪型的新人：他五大三粗、性格暴躁、武斷專橫，但同時也具備超凡脫俗的品質(zhì)，作為集體經(jīng)濟的領(lǐng)頭人，他仗義疏財、知人善用、遠見卓識。這種性格優(yōu)缺點的對比使得雷東寶的人物形象更加鮮活飽滿，他既是雷厲風行的村干部，也是改革浪潮里敢拼敢闖的農(nóng)民創(chuàng)業(yè)者。

雷東寶一出場，就是一副孔武有力的蠻橫相，即使他用最溫柔的語氣說話，在別人聽起來“也跟吵架似的強硬響亮”。不管是拉宋家姐弟出雪坑，還是幫宋家摘成分，明明是古道熱腸，卻因為自己長相兇惡、舉止粗魯，使得“做好事卻搞得像打劫”。他天生脾氣急躁，看不得別人推三阻四，所以屢次用武力恐嚇對方，故事最開始小雷家辦磚廠開大會的事他便是“說走就走，龍卷風都沒他快”。作者通過寥寥幾個事件，就把雷東寶的頑劣性格塑造得活靈活現(xiàn)，一個魯莽滅裂的粗人形象躍然紙上。

不過作為小雷家的村書記，雷東寶身上又有著許多閃光點。他仗義疏財，在小雷家發(fā)展的最開始，面對老書記的擔憂，他毅然決然地說出“承包的事，我來管，我擔著”。后來小雷家在他的帶領(lǐng)下經(jīng)濟發(fā)展如日中天，家家戶戶都蓋起了新房子，他自己的家卻“四壁雪白、空空蕩蕩”。比起李逵，他更像是粗中有細的魯智深，知人善用，士根、紅偉、忠富、正明四人在他的帶領(lǐng)下將小雷家的產(chǎn)業(yè)弄得風生水起。他遠見卓識，一度走在國家政策的前面，使小雷家成為鄰里鄉(xiāng)間的改革典型?？梢哉f，沒有他的帶領(lǐng)，小雷家就沒有光輝的未來。

卡里斯瑪是一種性格魅力，或者說是人格特質(zhì)。韋伯認為 “某些人因具有這個特質(zhì)而被認為是超凡的,稟賦著超自然以及超人的,或至少是特殊的力量或品質(zhì)?！?雷東寶正是這種類型人物的典型代表。他“充滿原始激情的理想主義”，這種理想主義促使他“公而忘私地帶領(lǐng)小雷家擺脫饑餓，豐衣足食”，甚至操勞過度胃出血住院時還不忘分配工作，讓人聯(lián)想到何申在《年前年后》里所寫的七家鄉(xiāng)鄉(xiāng)長李德林，兩人同樣都是一心為百姓謀福利，以家鄉(xiāng)的發(fā)展建設(shè)為己任。但兩人又有不同點，雷東寶作為改革開放背景下的農(nóng)村領(lǐng)頭人，是借政策東風才使小雷家一躍成為全縣的致富典型，且由于雷東寶敢拼敢闖敢為先的性格，小雷家甚至一度走在政策前面。他認為“這世道，沒有做不到，只有想不到，既然想到，那就放膽去做”，再加上熟知國家政策的小舅子從旁協(xié)助，小雷家的發(fā)展逐漸系統(tǒng)化、合理化，既體現(xiàn)了新時期鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)從盲目發(fā)展到自覺響應(yīng)國家號召的轉(zhuǎn)變，又體現(xiàn)了集體經(jīng)濟帶頭人管理決策的逐步科學性。

但作者并沒有一味把雷東寶塑造成扁平化的圣人，而是把他塑造成會犯錯誤的常人。在快速帶領(lǐng)村人致富過程中，雷東寶的私欲也逐漸膨脹，心中衡量公私的天秤開始傾斜。雷東寶在改革初期舍棄小我?guī)ьI(lǐng)集體共同富裕，但他太過沉迷英雄主義，逐漸被時代淘汰而不自知，最終在眾叛親離中結(jié)束了自己的奮斗。習近平總書記曾強調(diào)，領(lǐng)導干部要做到公私分明、克己奉公、嚴格自律。雷東寶作為小雷家的領(lǐng)導人，卻犯了集體經(jīng)濟的大忌，沒能處理好公私問題，這是他最終落得眾叛親離下場的根本原因。如韋伯所說，任何卡里斯瑪都走在這樣一條路上——“從狂熱的、情感性的、無經(jīng)濟關(guān)懷的生活,走向在物質(zhì)關(guān)注的重壓下慢慢窒息而死的道路。”

“‘真實性’是現(xiàn)實主義典型化的內(nèi)在要求和本質(zhì)體現(xiàn)。” 如果沒有真實性，小說往往會缺乏審美的內(nèi)涵與韻味。人們往往從創(chuàng)作客體、創(chuàng)作主體、接收者三方面的維度來認識文學的真實性，其中又以接收者維度上的“真實”為落腳點。 阿耐為雷東寶打造了兩種身份，通過“雷書記”和“普通人”兩種身份兩個維度的交織，使人物具有復雜性，以“真實”觸動讀者，以“典型”給讀者留下深刻印象，引發(fā)讀者思考。

（三）楊巡：創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新的個體戶

《大江東去》的第三位主人公楊巡相比前兩位來說著墨不多，但也別具特色。他是新時期個體戶的典型代表，文化程度不高的他白手起家，從做小楊饅頭一路做到楊總，最終擁有了自己的企業(yè)。他性格樂觀、堅忍不拔，既是家里的長兄孝子，又是創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新的個體戶。在楊巡這個人物上，我們看到了邁步走向社會的無數(shù)滿懷理想的青年創(chuàng)業(yè)者的身影，也體會到他所面臨的自我追求與物化市場間的矛盾。

在楊巡身上我們看到了早期民營企業(yè)家的優(yōu)秀品質(zhì)，他天性樂觀、為人堅韌。農(nóng)村出身的他無錢無勢，赤手空拳到東北闖蕩，為了省錢不肯回鄉(xiāng)過冬，由于無法適應(yīng)東北的嚴寒天氣，兩只手“破皮潰爛”“可見白骨森森”；負債累累之時也沒有輕言放棄，用一把火置之死地而后生；后期因小雷家行賄之事受牽連入獄，出獄后又咬牙繼續(xù)拼搏，最終在沿海站穩(wěn)了腳跟?！捌D難困苦，玉汝于成。”楊巡雖然勢單力薄，卻有不屈的精神品格，憑借自己頑強的意志力挺過一場又一場的嚴冬，在長期奮斗中逐步成長為一名優(yōu)秀的企業(yè)家。

如果說堅韌不拔的性格是楊巡成功的關(guān)鍵，那么他對親人的關(guān)愛則是他前行的動力。父親早逝，為了養(yǎng)家糊口，他小小年紀便輟學回家扛起生活的重擔，自己初中肄業(yè)卻分外重視弟妹的教育問題，讓弟弟“就是次次考鴨蛋也得上教室坐著”；他獨自走南闖北，所有的苦楚都自己消化，只因為“做大兒子讓母親和弟妹們生活過得好，我就很得意了”；面對妹妹楊邐的誤會，他依舊暗地激勵妹妹學習。楊巡每次跌倒，都是對親人的責任感支撐著他度過難關(guān)，如此重情重義、知恩圖報的品性也是他開創(chuàng)基業(yè)不可或缺的寶貴財富。楊巡作為個體戶的代表者，真實再現(xiàn)了改革浪潮初期創(chuàng)業(yè)者的真實心態(tài)與道德觀念，形象更加豐滿，具有立體感。

另一方面，楊巡畢竟是自發(fā)成長和社會鑄就的第一代企業(yè)家，在從農(nóng)民到企業(yè)家的身份過渡中，自身不可避免有局限性。作為時代浪潮下“摸著石頭過河”的個體戶，楊巡有自己難能可貴的精神，卻也容易受市場動蕩的影響，一時鬼迷心竅犯錯。楊巡靠投機倒把發(fā)家，結(jié)果老鄉(xiāng)販賣假冒偽劣產(chǎn)品被人打擊報復，害得他也負債累累，幸而他懸崖勒馬，一把火燒了劣質(zhì)產(chǎn)品，換來事業(yè)新的春天。作為小門小戶的創(chuàng)業(yè)者，一時的行差踏錯就可能落盡萬丈深淵，好在楊巡能夠知錯就改。作者以楊巡為例，給經(jīng)濟浪潮下的個體戶以警醒，無論發(fā)展到什么地步，都要明確自身定位，改掉壞習性，保持初心、頑強拼搏、力爭上游。

楊巡展現(xiàn)了新時期民營企業(yè)家的形象，在他身上體現(xiàn)了中國新一代企業(yè)家從小山村到企業(yè)家的發(fā)家史和奮斗史?！皠?chuàng)新是社會進步的靈魂，創(chuàng)業(yè)是推動經(jīng)濟社會發(fā)展、改善民生的重要途徑?！眲?chuàng)業(yè)一直是我國的熱門話題，從柳青的《創(chuàng)業(yè)史》開始，到現(xiàn)今的“大眾創(chuàng)業(yè)、萬眾創(chuàng)新”，當創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)成為全社會尤其是青年人的主要發(fā)展動向后，文學就背負上了展現(xiàn)創(chuàng)業(yè)過程和細節(jié)的時代使命。阿耐把楊巡的聰明伶俐、吃苦耐勞塑造得活靈活現(xiàn)，既贊頌了改革初期創(chuàng)業(yè)者的成功蛻變，也讓我們對民營企業(yè)家的形象和品質(zhì)有深刻的認識和反思，并暗中激勵當下的青年人要緊跟時代潮流，在創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)中展現(xiàn)才華、服務(wù)社會。

結(jié)語

黑格爾曾說過“形成真正的美和藝術(shù)的中心和內(nèi)容的是有關(guān)人類的東西?！?如果一部小說沒有詳盡描寫“人”的形象塑造和情感變化，那就無法引起讀者的思考和共鳴。正如小說名字所寫的那樣，奔涌的江水是由每一滴微小的水滴組成的，人物塑造是該小說書寫時代和社會的切入點。

《大江東去》以現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法，通過塑造典型人物和再現(xiàn)現(xiàn)實，以全景式展現(xiàn)改革開放以來中國經(jīng)濟社會生活變遷，深度揭示歷史轉(zhuǎn)型時期平凡人物命運，將個人成長與宏大時代熔鑄為一體，有著見微知著的宏闊氣象和深遠意味。它不是普通的以改革為背景的網(wǎng)絡(luò)小說，而是一副史詩級畫卷。它不僅是簡單塑造了幾個人物，講幾段人生故事，更是在敘事基礎(chǔ)上展現(xiàn)了強烈的時代情懷和人生追求，使細膩的情感和磅礴的氣勢交相輝映，從而打造了一部具有時代意義的精彩小說。

（本文作者系上海政法學院語言文化學院文化創(chuàng)意專業(yè)在讀生）

注釋：

[1].[德]M.韋伯.韋伯作品集(II).廣西師范大學出版社, 2004

[2].[德]M.韋伯.韋伯作品集(II).廣西師范大學出版社, 2004

[3].陳善君：《中國當代現(xiàn)實主義文學主潮與文學觀》，湖南師范大學博士學位論文，2017年

[4].解葳：《新世紀中國現(xiàn)實主義小說研究》，山東師范大學博士學位論文，2015年