《青春綻放在軍營(yíng)》是千崖秋色創(chuàng)作的青春軍旅小說(shuō)，作者憑借自己三載的軍旅經(jīng)驗(yàn)，選取女兵這個(gè)特殊的群體作為切入口，窺探軍中生活?yuàn)W秘，展示年輕一代軍人熱烈無(wú)悔的青春歲月。由于真實(shí)的軍旅體驗(yàn)，作者在軍隊(duì)生活細(xì)節(jié)方面把握得比較到位，字里行間都表現(xiàn)出對(duì)軍旅生活、青春年華的懷念。對(duì)軍營(yíng)青春之歌的書(shū)寫(xiě)，也展示了當(dāng)代軍旅小說(shuō)的一些新變。

一、獨(dú)特角度的選取

軍旅題材曾是每一代人文學(xué)記憶中的閃光點(diǎn)，然而隨著文學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展，尤其是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的盛行，軍旅文學(xué)逐漸從年輕一代讀者的視野中淡出，被武俠玄幻、青春疼痛、歷史穿越等熱門(mén)題材取代。在年輕一代逐漸成為閱讀群體主力軍的今天，在文學(xué)呈現(xiàn)轟炸式泛濫的當(dāng)下，軍旅文學(xué)如何重現(xiàn)吸引力，是值得我們思考的問(wèn)題?！肚啻壕`放在軍營(yíng)》選取獨(dú)特的敘述角度，為今后軍旅小說(shuō)在敘事空間和題材邊界方面的拓展，起到了很好的示范作用。

首先是女兵群體的選擇。小說(shuō)選取女兵群體作為主角，在以描寫(xiě)男兵為主、標(biāo)榜“鐵血硬漢”的軍旅題材中脫穎而出，展示了軍隊(duì)生活中與眾不同的一面。女兵是軍營(yíng)中一個(gè)特殊的群體，她們要忍受身體和精神的雙重壓力。除了要接受和男兵一樣的高強(qiáng)度訓(xùn)練，女兵還要有強(qiáng)大的心理，因?yàn)橥獠坑屑彝ズ蜕鐣?huì)的阻礙、男兵的較量和偏見(jiàn)，女兵群體內(nèi)部也在互相較勁。另外在軍隊(duì)嚴(yán)明的紀(jì)律下，女兵的心思顯得更加細(xì)膩生動(dòng)，對(duì)于愛(ài)情、青春的悸動(dòng)也會(huì)帶給讀者不一樣的閱讀體驗(yàn)。

然后是軍旅故事與日常生活的對(duì)接，軍旅生活畢竟是少數(shù)人的經(jīng)歷，年輕讀者可能更喜愛(ài)貼近自己生活、能夠感同身受的故事。不同于傳統(tǒng)軍旅題材對(duì)于宏大敘事的追求以及對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的多元探索，《青春綻放在軍營(yíng)》中作者更多地描述了女兵的日常生活，例如整理內(nèi)務(wù)、過(guò)節(jié)比賽包餃子、休假外出和回家探親；插入大量生動(dòng)活潑、淺顯直白的日?；Z(yǔ)言，增強(qiáng)了小說(shuō)的生活氣息，也展示了新時(shí)期軍隊(duì)生活的豐富性。這種對(duì)于日常生活經(jīng)驗(yàn)的重視使小說(shuō)的可讀性增強(qiáng)，讀者在閱讀時(shí)更能產(chǎn)生共鳴，也表達(dá)了作者對(duì)于世俗人生的關(guān)切。然而注重日常經(jīng)驗(yàn)就必然導(dǎo)致軍事特色不夠鮮明，這也反映了當(dāng)代軍旅題材突破政治話(huà)語(yǔ)的規(guī)束、日漸通俗化的傾向。

除此之外是對(duì)青春記憶的書(shū)寫(xiě)。青春是多少人無(wú)法忘懷的記憶，這也是青春文學(xué)經(jīng)久不衰的原因。青春沒(méi)有代溝，是所有人共同的回憶，是每個(gè)人生命中都會(huì)經(jīng)歷的美好時(shí)刻，青春故事更能引起讀者的共鳴。然而，由于作家隊(duì)伍年齡逐漸老化等原因，軍旅小說(shuō)中一直缺少優(yōu)秀的青春故事。作者意識(shí)到了這一點(diǎn)，選取了青年軍人這一群體，在作品中書(shū)寫(xiě)了年輕一代軍人無(wú)悔的青春歲月，展示了新時(shí)代士兵的無(wú)限活力和個(gè)性風(fēng)采。在這個(gè)懵懂的年紀(jì)里，他們或許因?yàn)橹赡圩龀鲞^(guò)沖動(dòng)的決定，然而青春無(wú)悔，那些可愛(ài)的年輕人永遠(yuǎn)勇敢、永遠(yuǎn)熱烈。

二、人物形象的塑造

傳統(tǒng)軍旅小說(shuō)中的人物模式化和類(lèi)型化傾向明顯，士兵等級(jí)的高低往往被固化為品質(zhì)能力的優(yōu)劣，主要人物也容易被塑造成完美無(wú)缺的形象?！肚啻壕`放在軍營(yíng)》一定程度上擺脫了這些缺點(diǎn)，在人物塑造方面主次分明、詳略得當(dāng)，以鳳凰為中心，塑造了一群性格鮮明的男兵女兵形象。

首先，作者運(yùn)用多種手法刻畫(huà)人物，有的是通過(guò)語(yǔ)言動(dòng)作描寫(xiě)直接表現(xiàn)人物性格，有的則是曲徑通幽，小說(shuō)在后半部分筆鋒一轉(zhuǎn)，留給讀者別樣的閱讀體驗(yàn)。例如對(duì)木沙和馬小兵的刻畫(huà)就截然相反。木沙是先揚(yáng)后抑，開(kāi)始被塑造成一個(gè)能力出眾、深情踏實(shí)的男兵，后來(lái)才寫(xiě)到他看重權(quán)勢(shì)、玩弄手段的一面；馬小兵則是以一個(gè)油滑的形象出場(chǎng)，小說(shuō)最后才凸顯其長(zhǎng)情和靠譜之處。

另外，人物的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)并存，保證了形象的真實(shí)性和情節(jié)的合理性。在傳統(tǒng)的軍旅小說(shuō)中，英雄主義是永不磨滅的主題，隨之而來(lái)的便是失真的高大全形象。而這部小說(shuō)突破了扁平化的人物塑造手法，力求真實(shí)，每個(gè)士兵身上都有閃光點(diǎn)和可改進(jìn)之處，大大提高了故事的可信度。尤其是對(duì)于主人公鳳凰的刻畫(huà)，鳳凰清高自傲，人緣不太好；對(duì)于報(bào)紙的喜愛(ài)，對(duì)內(nèi)務(wù)的疏忽；為了疊好被子，不惜鋌而走險(xiǎn)、違反紀(jì)律。如此一來(lái)，一個(gè)生動(dòng)活潑、有血有肉的女兵形象躍然紙上。其他人物形象也比較豐滿(mǎn)，玲瓏驕傲自滿(mǎn)但是獨(dú)立果敢、好勝心強(qiáng)；泉泉經(jīng)常犯迷糊，但有一副熱心腸；茶花膽小、缺少主見(jiàn)，卻每每在內(nèi)務(wù)比賽中脫穎而出。小說(shuō)記錄了這群年輕人的成長(zhǎng)經(jīng)歷，他們?cè)谲姞I(yíng)的磨煉下，一步步克服自身弱點(diǎn)，成為合格的軍人。

即便是對(duì)于同類(lèi)人物的塑造，作者也各有側(cè)重，努力挖掘他們身上的不同之處，沒(méi)有固化哪一個(gè)等級(jí)軍人的刻板印象。例如芳菲和徐靜同為班長(zhǎng)，卻各有特點(diǎn)：芳菲性格綿柔，擅于和風(fēng)細(xì)雨地走進(jìn)士兵的心靈；徐靜快人快語(yǔ)，頗有干練之風(fēng)。玲瓏和羽蕙都能力出眾，但玲瓏鋒芒畢露、大膽潑辣；羽蕙卻成熟穩(wěn)重。鄭小天和木沙都是男兵中出類(lèi)拔萃的人物，但是鄭小天身上有些紈绔子弟的俗氣，卻也單純直率；木沙則是傲氣和深沉兼存。

三、歷史性大事件的穿插

小說(shuō)在講述軍營(yíng)生活以及鳳凰等士兵們成長(zhǎng)經(jīng)歷的同時(shí)穿插進(jìn)歷史性大事件，例如1997年香港回歸時(shí)連隊(duì)組織收看實(shí)況轉(zhuǎn)播；1998年抗擊洪水中感人的故事帶給鳳凰的觸動(dòng)；新中國(guó)成立50周年國(guó)慶大閱兵時(shí)玲瓏和羽蕙更是直接參與者。

歷史性大事件的插入使小說(shuō)所描述的場(chǎng)景不再是脫離時(shí)代的烏托邦，而是隨著歷史洪流一起滾滾而來(lái)的江河。虛構(gòu)的人物與真實(shí)的時(shí)代交織，使小說(shuō)的真實(shí)感和現(xiàn)實(shí)感增強(qiáng)，在軍旅這一特殊題材之外多了一份厚重。小說(shuō)中的人物直接參與到歷史之中，從而使一種宏大的歷史感撲面而來(lái)，也在一定程度上彌補(bǔ)了新時(shí)期軍旅文學(xué)日漸通俗化而減少的史詩(shī)性特質(zhì)。作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，能做到這一點(diǎn)實(shí)屬不易。

每個(gè)代際都有屬于自己獨(dú)特的時(shí)代記憶，它是這個(gè)人群身份共同體的象征，也支撐著一個(gè)代際共同的心理。而香港回歸、抗擊洪水、新中國(guó)成立50周年大閱兵這些歷史事件無(wú)疑就是“70后”、“80后”甚至更早幾代人的共同記憶，是深深地刻在他們生命中無(wú)法抹去的印記。作者準(zhǔn)確地抓住并在敘述中適當(dāng)?shù)夭迦?，無(wú)疑會(huì)使那些擁有相同時(shí)代記憶的讀者在閱讀作品時(shí)增強(qiáng)參與感、更能投入其中。

另外，歷史性大事件對(duì)于軍旅題材作品來(lái)說(shuō)，顯得尤為重要。身為一群生于和平年代的軍人，他們無(wú)仗可打、很少有用武之地，在社會(huì)喧囂著“軍人無(wú)用”的氛圍之下，軍人自身的信仰支持從何而來(lái)。在這些歷史性大事件中或許可以找到答案，軍人的價(jià)值在此時(shí)體現(xiàn)得淋漓盡致。養(yǎng)兵千日，用兵一時(shí)，軍人接受?chē)?guó)家的培訓(xùn)，在國(guó)家需要之時(shí)挺身而出。軍隊(duì)在抗擊洪水中不畏艱難、全力以赴，和戰(zhàn)爭(zhēng)年代用身體堵槍眼的英雄沒(méi)什么分別；新中國(guó)成立50周年大閱兵時(shí)，正是羽蕙等士兵高強(qiáng)度的訓(xùn)練、堅(jiān)定的步伐才造就了閱兵場(chǎng)上那一道道引人注目的靚麗風(fēng)景線(xiàn)，向世界展現(xiàn)了中華民族的嶄新風(fēng)貌。這些歷史大事件的插入從側(cè)面解答了鳳凰關(guān)于軍人價(jià)值的疑惑，也向讀者證明了和平年代仍然需要人民軍隊(duì)、人民子弟兵。

四、象征手法的運(yùn)用

小說(shuō)中人物的名字頗有講究，“鳳凰”既是主人公的名字，也是其自身形象的象征。小說(shuō)中多次寫(xiě)到鳳凰來(lái)到新兵連之后，每天晚上都會(huì)做一個(gè)同樣的夢(mèng)：一只美麗的金鳳凰一飛沖向了天空，一直向著雪山之巔飛去。鳳凰鳥(niǎo)涅槃高飛的夢(mèng)境暗示著主人公鳳凰在軍營(yíng)中經(jīng)歷重重磨煉后從倔強(qiáng)任性變得成熟穩(wěn)重；鳳凰鳥(niǎo)最終飛向了雪山的深處，既與鳳凰最終的歸宿——男朋友“雪峰”的名字吻合，也符合她作為其西藏支教的大學(xué)生、得以和男朋友雪峰在雪山之巔終成眷屬的結(jié)局。

另外小說(shuō)寫(xiě)到鳳凰出生于物華天寶的鳳凰城，她的家鄉(xiāng)盛產(chǎn)鳳凰花，這種嬌艷的花朵一年只開(kāi)一次，卻向人們奉獻(xiàn)了它最美麗、最絢爛的一刻。鳳凰花刻骨銘心的花季是鳳凰絢爛無(wú)悔青春的象征，鳳凰義無(wú)反顧地投身軍營(yíng)就是想讓自己的青春像鳳凰花一樣燦爛綻放；對(duì)待愛(ài)情也是如此，鳳凰認(rèn)為如果能夠擁有像白瑞德和郝思嘉那樣刻骨銘心的愛(ài)情便一生足矣，她也確實(shí)做到了這一點(diǎn)，與雪峰從相識(shí)到相愛(ài)都是轟轟烈烈。

五、文學(xué)氣息的彰顯

小說(shuō)格調(diào)清新、語(yǔ)句優(yōu)美，多次運(yùn)用比喻、擬人等修辭手法以及環(huán)境描寫(xiě)，例如“沉悶的夜，被失眠一絆，重重跌成鮮活的黎明”。讀起來(lái)充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意，文學(xué)氣息濃厚。這種對(duì)于詞句的雕琢體現(xiàn)了新世紀(jì)以來(lái)軍旅小說(shuō)的文體自覺(jué)性，開(kāi)始注重語(yǔ)言形式的探索和小說(shuō)的美學(xué)價(jià)值，也使小說(shuō)突破了傳統(tǒng)軍旅題材的剛強(qiáng)和硬朗，多了幾分柔情。在傳統(tǒng)軍旅題材一派昂揚(yáng)大氣的風(fēng)格之外，女性作家這種細(xì)膩生動(dòng)、注重人物內(nèi)心情感和生活日常的寫(xiě)作，豐富了軍旅小說(shuō)的美學(xué)內(nèi)涵。

另外，主人公鳳凰是一個(gè)熱愛(ài)文學(xué)、充滿(mǎn)書(shū)卷氣的女孩子，她生命中每一個(gè)重大決定的做出幾乎都和文學(xué)有關(guān)，這是作者匠心獨(dú)運(yùn)的結(jié)果。首先是當(dāng)兵的決定。鳳凰的軍人夢(mèng)不是憑空產(chǎn)生的，而是多方面共同作用的結(jié)果?！讹h》中白瑞德放棄英雄救美、堅(jiān)定而決絕地投身于激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)使鳳凰激動(dòng)瘋狂，產(chǎn)生了當(dāng)兵的最初念頭；武俠小說(shuō)中的俠義精神使其心中的英雄夢(mèng)愈發(fā)堅(jiān)定。文學(xué)對(duì)于鳳凰愛(ài)情觀(guān)的形成也起到了巨大的作用，白瑞德和郝思嘉感人至深的愛(ài)情故事是其愛(ài)情觀(guān)的最初啟蒙；之后鳳凰拿著木沙給的手絹心跳的情節(jié)更是和《紅樓夢(mèng)》中賈寶玉借手絹向林黛玉傳情的情節(jié)暗合。鳳凰當(dāng)一名新聞?dòng)浾叩臎Q定和新聞主播吳小莉有關(guān)，吳小莉?qū)憽蹲阋簟纷屗芤娣藴\，下定決心放棄軍考、堅(jiān)持自己的夢(mèng)想。小說(shuō)在敘述的過(guò)程中穿插著對(duì)于文學(xué)經(jīng)典的講述，這些講述不是刻板的，而是穿插在主人公的青春歷程中。這不僅使小說(shuō)字里行間都充滿(mǎn)了濃厚的文學(xué)氣息，更為鳳凰的成長(zhǎng)提供了合理而又充分的依據(jù)，使情節(jié)流暢不生硬。

當(dāng)然小說(shuō)也存在著一些缺點(diǎn)，除了上述對(duì)于軍隊(duì)日常生活的關(guān)注使小說(shuō)失去了軍旅特色外，有的情節(jié)略顯俗套。作為一部軍旅題材作品，作者在描寫(xiě)軍隊(duì)生活以及刻畫(huà)軍人性格時(shí)體現(xiàn)出了得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，但是一旦描寫(xiě)這群青年人對(duì)于愛(ài)情的悸動(dòng)時(shí)，就難免落入言情小說(shuō)的窠臼，顯示出媚俗的傾向，軍旅題材的獨(dú)特之處蕩然無(wú)存。這使作品無(wú)法帶給讀者更為內(nèi)在深沉的感動(dòng)，也警示我們披著軍旅外衣的言情寫(xiě)作是萬(wàn)萬(wàn)要不得的。例如作者將鳳凰與馬小軍的相遇安排成一場(chǎng)美麗的邂逅，兩個(gè)人同時(shí)看中一個(gè)音樂(lè)盒并由此引發(fā)了一段故事。再比如雪峰和鳳凰因抓小偷而相遇甚至一見(jiàn)鐘情，這些情節(jié)都是典型的言情小說(shuō)套路。這也顯示出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)刻意對(duì)于大眾文化心理的趨同，即便是嚴(yán)肅的軍旅題材，也難逃這種傾向。

除此之外，小說(shuō)在情節(jié)和語(yǔ)言方面也有進(jìn)一步可推敲之處。鳳凰入伍前的沖動(dòng)叛逆和入伍后被評(píng)價(jià)為“沖勁不夠、有些放不開(kāi)”，之前不相信父親所說(shuō)的“有關(guān)系才能當(dāng)兵”到后來(lái)為了增大入伍的可能性主動(dòng)給自己找一個(gè)合適的背景，諸如此類(lèi)的情節(jié)都使人物性格前后矛盾。此外，人物語(yǔ)言不夠日?；?，略顯矯揉造作。作者在敘述過(guò)程中呈現(xiàn)一種居高臨下的說(shuō)教姿態(tài)，多次插入對(duì)人物、事件的評(píng)論，讀者的主觀(guān)能動(dòng)性得不到充分發(fā)揮。