一部關(guān)于翻譯的電影

雷吉斯·羅因薩爾導(dǎo)演的《翻譯疑云》是為數(shù)不多的為譯者發(fā)聲的電影。在電影中，世界級(jí)懸疑小說(shuō)《代達(dá)羅斯》即將發(fā)售第三部，也是最后一部。為了保證各語(yǔ)種的翻譯作品同步問(wèn)世，出版社邀請(qǐng)9名不同語(yǔ)言的譯者共聚一堂，在一座豪華但守衛(wèi)森嚴(yán)的莊園內(nèi)進(jìn)行翻譯工作。他們手機(jī)上交，沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)，切斷了與外界的一切聯(lián)系，每天拿到20頁(yè)原稿，心無(wú)旁騖地翻譯《代達(dá)羅斯》。然而，這本書(shū)的原稿卻出人意料地在網(wǎng)絡(luò)上泄露，于是在譯者和編輯之間上演了一場(chǎng)“誰(shuí)是泄密者”的游戲。

拋開(kāi)劇情不談，電影中的一些細(xì)節(jié)或許可以向外界展示圖書(shū)譯者工作的大致樣貌，在一定程度上消除譯者的神秘感。劇中9名不同語(yǔ)言的譯者，有著各自不同的性格特點(diǎn)，有的安靜沉穩(wěn)，有的活潑開(kāi)朗，有的急躁易怒。他們來(lái)自不同的文化背景，也有著不同的身世經(jīng)歷。他們的工作方式不盡相同，有的希望擁有自己獨(dú)立的工作空間，有的則在人多的環(huán)境中依然能夠保持專注；各自的翻譯習(xí)慣也有所差異，有的拿到稿子后很快開(kāi)始翻譯，然后再反復(fù)雕琢，而有的則一遍遍斟酌原稿，理通作者的思路，咀嚼出味道之后才開(kāi)始翻譯。

作為譯者，他們身上也有著共同的氣質(zhì)：9名譯者都以異常尊重的態(tài)度來(lái)對(duì)待原著和作者，都對(duì)每天只有20頁(yè)的原稿感到不過(guò)癮，他們?cè)诰筒蛫蕵?lè)之際會(huì)一同討論作品邏輯，猜測(cè)作者心理，推斷劇情走向和結(jié)局，渴望盡可能快地從陌生走向熟悉，試圖在化身譯者之前，首先成為作者最好的讀者，找到與作者之間的共鳴。這是做好翻譯工作的前提，也是一名優(yōu)秀的譯者必須具備的品質(zhì)。翻譯工作的性質(zhì)決定了只有最稱職的讀者，才能成就最優(yōu)秀的譯者。

當(dāng)然，譯者憑借自己在語(yǔ)言方面的才華和對(duì)作品的精準(zhǔn)把握，將作者的作品翻譯成另一種語(yǔ)言，在作者和以譯入語(yǔ)為母語(yǔ)的讀者之間搭建起了一座橋梁，把譯者與作者之間，或者作者與源語(yǔ)作者之間的情感共鳴傳染、傳遞出去。經(jīng)過(guò)譯者之手，作品在另一種語(yǔ)言里找到了生命，并在該語(yǔ)言的讀者心中扎下了根。

然而，相對(duì)于作者，譯者的地位卻長(zhǎng)期未得到應(yīng)有的重視，這部電影中的一句臺(tái)詞很恰如其分地描述了這種現(xiàn)狀：“譯者就像隱形人，譯者的名字永遠(yuǎn)不會(huì)被人記住，不會(huì)出現(xiàn)在封面，總是在第二頁(yè)?！?/p>

譯者為何需要隱身

由于世界上存在很多種語(yǔ)言，許多優(yōu)秀的作品都是先與譯者邂逅，再通過(guò)翻譯與譯入語(yǔ)的讀者邂逅。但讀者真正記住的往往只有作者，對(duì)于譯者的名字向來(lái)不太在意，又或者，相對(duì)于作者，譯者更容易被遺忘。通過(guò)譯者的翻譯，作品產(chǎn)生了新的光芒，但譯者仿佛站在了作者的影子里，成為了“隱身人”，處于邊緣化的地位。翻譯家翁顯良曾說(shuō)：“翻譯本身就是為他人作嫁衣裳?！?/p>

勞倫斯·韋努蒂在《譯者的隱身》一書(shū)中，對(duì)譯者的“隱身”問(wèn)題進(jìn)行了系統(tǒng)研究,對(duì)譯者“隱身”的根源及其對(duì)譯者地位的影響提出了獨(dú)到見(jiàn)解。他認(rèn)為，譯者在翻譯過(guò)程中，源語(yǔ)和目的語(yǔ)之間的差異是無(wú)法避免的。譯者與作者可能種族、語(yǔ)言習(xí)慣都不盡相同，表達(dá)也可能不一致，甚至可能會(huì)有不同的價(jià)值觀，但譯者會(huì)努力將信息完整全面地呈現(xiàn)到讀者面前。譯者自身存在一種矛盾的心理，在凸顯自我的主體性或完整展現(xiàn)作者的主體性之間，選擇了后者，但韋努蒂認(rèn)為主導(dǎo)文化社會(huì)“習(xí)慣于接受通順易懂的譯文，把外國(guó)文本中的價(jià)值觀隱匿在本國(guó)的價(jià)值觀中，令讀者面對(duì)他國(guó)文化時(shí)，還在自我陶醉地欣賞自己的文化”，這就是翻譯理論中的“異化”。譯者把自我的主體性隱藏到作者的主體性之后，以為目的語(yǔ)讀者原汁原味地呈現(xiàn)作者的作品為翻譯的宗旨。

這就如同戴著腳鐐跳舞，既無(wú)法掙脫，也不得不盡可能地追求舞姿優(yōu)雅，這既是譯者受制于作者的無(wú)奈妥協(xié)，也恰恰是譯者應(yīng)當(dāng)追求且值得追求的極大榮耀，正如電影中俄語(yǔ)翻譯瑞貝卡所言：“受托翻譯《代達(dá)羅斯》是譯者的榮幸。”因?yàn)?，如果一部作品的作者因?yàn)樽g者的翻譯而廣受目的語(yǔ)讀者喜愛(ài)，甚至成為一部可堪流傳的經(jīng)典，那么譯者不僅與有榮焉，而且居功至大。這是譯者與作者的相互成全，畢竟，復(fù)印文字并非難事，而復(fù)印思想和靈魂，卻是一件偉大的考驗(yàn)。

北京師范大學(xué)王向遠(yuǎn)教授在其《翻譯文學(xué)研究》一書(shū)中不無(wú)感慨地寫(xiě)道：“任何一個(gè)懂一些雙語(yǔ)的人，都可以進(jìn)行‘文學(xué)翻譯’，但并不是任何一個(gè)從事翻譯的人，都能夠創(chuàng)作出‘翻譯文學(xué)’。正如每一個(gè)文學(xué)愛(ài)好者都可以提筆寫(xiě)作，但并不是所有寫(xiě)作行為都造成文學(xué)作品的產(chǎn)生，都稱得上是‘創(chuàng)作’?！?/p>

的確，市面上的翻譯作品多不勝數(shù)，譯文的質(zhì)量也參差不齊。水平越是高超的譯者，越能讓讀者在讀其譯作時(shí)感覺(jué)像是在讀原創(chuàng)，興味盎然。而越是水平拙劣的譯者，越讓讀者時(shí)刻感覺(jué)到譯者的“存在”，在作品中頻繁邂逅濃濃的“翻譯腔”，甚至還會(huì)偶遇諸如“門(mén)修斯”（“孟子”的錯(cuò)譯）和“常凱申”（“蔣介石”的錯(cuò)譯）之類的翻譯笑料，著實(shí)令人汗顏。這自然是兩種不同的體驗(yàn)，譯者就應(yīng)該在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候很識(shí)趣地“隱身”，把對(duì)話的舞臺(tái)交給讀者和作品。譯者也不要試圖低估讀者的鑒賞品評(píng)能力，他們有時(shí)甚至變得口味刁鉆，對(duì)品質(zhì)不高的譯作本能地產(chǎn)生排斥。令人尷尬的是，如今很多譯者不如前輩翻譯家們那樣知識(shí)淵博、功底深厚，也不具備一絲不茍、精益求精的態(tài)度，最終所得到譯文的質(zhì)量可想而知，這也是近年來(lái)很多翻譯作品飽受詬病的原因。他們極力想要隱藏拙劣，而譯文卻出賣(mài)了他們。著名德國(guó)漢學(xué)家顧彬一針見(jiàn)血地指出了問(wèn)題的根源：有些譯者的中文母語(yǔ)太差。

而事實(shí)上，譯者卻也無(wú)法真正做到完全的“隱身”。“一千個(gè)讀者眼中，就有一千個(gè)哈姆雷特”，作為作者的特殊讀者，不同譯者自然會(huì)對(duì)作者和作品有著不同的理解和解讀。以此為基礎(chǔ)開(kāi)展的翻譯，必然會(huì)反映在譯文的行文和邏輯之中。另外，不同譯者也有著不同的文化背景、知識(shí)儲(chǔ)備、人生閱歷、價(jià)值觀念，會(huì)采用不同的翻譯策略和處理手段，也許相對(duì)更為重要的一點(diǎn)在于，不同譯者對(duì)原語(yǔ)和目的語(yǔ)的駕馭能力不同，文學(xué)和人文修養(yǎng)各異，這在譯作中都會(huì)公平地體現(xiàn)出來(lái)。所以，同一作品的不同翻譯版本，就有了不同的風(fēng)格，打上了譯者的色彩。這時(shí)候，譯者在對(duì)比中就很難再繼續(xù)隱身。正如對(duì)莎士比亞作品的翻譯，朱生豪和梁實(shí)秋貢獻(xiàn)出了兩種不同的中文譯本選擇，楊憲益、戴乃迪夫婦和大衛(wèi)·霍克斯也給出了對(duì)于《紅樓夢(mèng)》的兩種英文詮釋，他們成功地將作品的偉大和光輝呈現(xiàn)給讀者，也在譯者中充分展現(xiàn)了專屬于自己的那份才華，讓譯者站在作者的影子中和作者一樣閃閃發(fā)光。作者和譯者此刻是一體的。

譯者也是創(chuàng)作者

在電影中，編輯對(duì)英文譯者古德曼有些不滿，認(rèn)為是他泄露了原稿，考慮要另選譯者來(lái)代替他。古德曼辯解：“我的譯文你給作者看了嗎？‘粉絲’們認(rèn)為我的譯文最好，兩周下載量達(dá)1000萬(wàn)。”他還說(shuō)編輯打算用來(lái)替換他的那名翻譯的譯文很爛，希望以此來(lái)說(shuō)服編輯正式聘請(qǐng)他擔(dān)任《代達(dá)羅斯》第三部的英文譯者。編輯對(duì)這位來(lái)歷不明的譯者充滿了疑惑，甚至派助手去倫敦查探他的底細(xì)。

在電影的最后，古德曼的身份終于浮出水面：他不只是9名譯者當(dāng)中的泄密者，還是《代達(dá)羅斯》這本書(shū)的真正作者。

難怪他對(duì)這部作品如此了解，也難怪他能貢獻(xiàn)出更受讀者喜歡的英文譯本。一部作品最好的讀者無(wú)疑是作者，而譯者卻有可能成為對(duì)作品第二了解的人。這是導(dǎo)演埋下貫穿整部電影的一條主線，也借機(jī)替譯者本身具有的創(chuàng)造性發(fā)聲。

在翻譯活動(dòng)中，譯者不只是力求忠實(shí)于原作，也需要擁有一定的創(chuàng)造力。影片中的丹麥語(yǔ)譯者杜森女士，本身也在創(chuàng)作自己的作品，她傾注八年寫(xiě)完的手稿被編輯批評(píng)毫無(wú)想象力，并被他隨手扔進(jìn)了火爐。杜森女士的創(chuàng)造力受到了極大的質(zhì)疑和侮辱，使她在創(chuàng)作方面的信心大大受挫。她渴望通過(guò)翻譯來(lái)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作的救贖，也在創(chuàng)作理想的幻滅中失去了繼續(xù)翻譯下去的欲望。再加上家庭生活的不快樂(lè)，讓她完全失去了活下去的勇氣，最終選擇了自殺。

由此觀之，譯者力求隱身也不是一件容易的事，水平不逮者很難隱藏自己的拙劣，才華出眾者又很難隱藏自己的光芒，而最重要的是能夠與作者形成高度的共鳴，用自己的文字傳遞作者的聲音。另外，譯者自我的“隱身”，是為了讓作者和作品凸顯。讀者應(yīng)該對(duì)優(yōu)秀的譯者心存感激，感謝他們貢獻(xiàn)的心力和才華，感謝他們制造的美麗邂逅。譯者試圖去“隱身”，讀者則應(yīng)當(dāng)去發(fā)現(xiàn)。