從左往右：瓦雷利亞·帕雷拉、姜·阿爾圖羅·費(fèi)拉里、達(dá)尼埃爾·門卡雷利、喬納森·巴齊、桑德羅·維羅內(nèi)西、姜里科·卡羅費(fèi)利奧 Corrado Corradi 攝

7月2日，意大利最大的文學(xué)獎(jiǎng)、第74屆斯特雷加獎(jiǎng)落下帷幕，獲獎(jiǎng)?wù)咦髌肥巧５铝_·維羅內(nèi)西（Sandro Veronesi）的小說(shuō)《蜂鳥》（Il colibrì）。這部作品講述痛苦，也表現(xiàn)出面對(duì)痛苦和展望未來(lái)的那種頑強(qiáng)。該作品已經(jīng)先期被意大利最大的報(bào)紙《晚郵報(bào)》的圖書質(zhì)量榜評(píng)為“2019年度圖書”。另外，維羅內(nèi)西還是斯特雷加獎(jiǎng)史上第二位兩度獲此殊榮的作家，2006年的獲獎(jiǎng)作品《平靜的躁動(dòng)》（Caos Calmo）已經(jīng)被翻譯成包括中文在內(nèi)的20多個(gè)國(guó)家的文字，而且改編為同名電影。另一位兩度獲獎(jiǎng)的作家是保羅·沃爾伯尼（Paolo Volponi，1924-1994），其獲獎(jiǎng)作品分別是：《世界機(jī)器》（la macchina mondiale，1965）和《資本的蒼蠅》（Le mosche del capitale，1989）。

本屆入圍候選的12部作品包括：

《新的季節(jié)》，西爾維婭·巴雷斯特拉（Silvia Ballestra）

《被淹沒(méi)的城市》，瑪爾塔·巴洛內(nèi)（Marta Barone）

《發(fā)燒》，喬納森·巴齊（Jonathan Bazzi）

《時(shí)間的尺度》，姜里科·卡羅費(fèi)利奧（Gianrico Carofiglio）

《意大利男孩》，姜·阿爾圖羅·費(fèi)拉里（Gian Arturo Ferrari）

《青春年少》，阿萊斯奧·佛爾焦內(nèi)（Alessio Forgione）

《我的沉默小傳》，朱塞佩·盧普（Giuseppe Lupo）

《萬(wàn)物救贖》，達(dá)尼埃爾·門卡雷利（Daniele Mencarelli）

《阿爾瑪麗娜》，瓦雷利亞·帕雷拉（Valeria Parrella）

《邦費(fèi)利奧·利博里的一生》，拉莫·拉皮諾（Remo Rapino）

《蜂鳥》，桑德羅·維羅內(nèi)西（Sandro Veronesi）

《學(xué)徒》，姜·馬里奧·維拉爾塔（Gian Mario Villalta）

最終獲獎(jiǎng)?wù)呱５铝_·維羅內(nèi)西（1959-）是當(dāng)今意大利最有影響的作家之一，也是一位全方位的文化名人。從1988年開(kāi)始，他出版了眾多的敘事文學(xué)作品，并獲得了包括意大利最重要的三大文學(xué)獎(jiǎng)在內(nèi)的各種獎(jiǎng)項(xiàng)，以及法國(guó)菲米娜獎(jiǎng)等。此外，他還從事戲劇創(chuàng)作，并且為眾多的報(bào)紙和幾乎所有文學(xué)雜志撰稿。出版《蜂鳥》的特修斯之舟出版社，2015年由?？坪途S羅內(nèi)西等知名作家和評(píng)論家創(chuàng)建而成。鑒于主要成員中很多是著作等身的文人，特修斯之舟在短短的幾年里就成為具有很強(qiáng)實(shí)力的出版社，其出版的作品也頻頻在各大文學(xué)獎(jiǎng)中得獎(jiǎng)或者提名。

縱觀最近幾年的意大利當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作，對(duì)于身份的認(rèn)定、意大利的近代歷史、青少年的成長(zhǎng)問(wèn)題、家庭關(guān)系，尤其是全球化和移民問(wèn)題導(dǎo)致的不同文化之間的沖突，凡此種種都在不同程度上得到體現(xiàn)。然而，本屆文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選恰逢一場(chǎng)罕見(jiàn)的流行病疫情肆虐的時(shí)期?；蛟S正是出于此種原因，評(píng)委們選出的12部候選作品中大多數(shù)是對(duì)個(gè)人經(jīng)歷的敘述，尤其是那些痛苦的“邊緣化”人生：艾滋病、躁郁癥、口吃和失語(yǔ)癥，或者是像《蜂鳥》中表現(xiàn)出的，生活的百般蹂躪等等，從而將對(duì)個(gè)體痛苦的敘述置于絕對(duì)的中心。2020年評(píng)選中脫穎而出的作品，反映出這個(gè)時(shí)代的創(chuàng)傷，也使人們更加傾向于叩問(wèn)自己的內(nèi)心，亦或是鉆入社會(huì)的皺褶，找到那些隱藏的結(jié)。在對(duì)痛苦的抗?fàn)幹?，文學(xué)也表現(xiàn)出從未有過(guò)的力量。半數(shù)以上的候選作品都具體描述了主人公對(duì)于書籍和寫作的熱愛(ài)?；蛟S同樣是因?yàn)檫@場(chǎng)疫病，人們更多地親近書籍，并從中汲取營(yíng)養(yǎng)與力量。在這些作品中，無(wú)論是生活在偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)，甚至失語(yǔ)或者口吃的孩子，終日與枯燥的法律條文為伍的律師，還是出于生活所迫漂流國(guó)外的游子，對(duì)于文學(xué)的熱愛(ài)仿佛都是他們生活中的一道曙光，也是經(jīng)歷各種不同人生的一個(gè)法寶。

個(gè)人經(jīng)歷的磨難

斯特雷加獎(jiǎng)的宗旨始終是鼓勵(lì)讀者通過(guò)閱讀當(dāng)代文學(xué)作品了解本民族歷史傳統(tǒng)、社會(huì)變遷和當(dāng)今生活，選出的作品也從不同的角度講述意大利人的文化氛圍和文學(xué)趣味。這種講述既可以以宏大的歷史時(shí)期或者事件為核心，也可以主要聚焦個(gè)人的經(jīng)歷，將其作為某個(gè)時(shí)代、地域或者典型人群的縮影。本屆的12部候選作品絕大部分都屬于第二種類型。在這里就不禁要將《發(fā)燒》和《萬(wàn)物救贖》作為類似的現(xiàn)象相提并論?！栋l(fā)燒》中的主人公喬納森生活在米蘭郊區(qū)，是一次不慎懷孕的產(chǎn)物。年輕的父母閃婚和閃離，這使他很多時(shí)間在祖母和外祖母身邊生活。那個(gè)郊區(qū)聚集著無(wú)數(shù)來(lái)自意大利南方，尤其是那不勒斯的“國(guó)內(nèi)移民”。喬納森在那里度過(guò)童年和少年時(shí)期，見(jiàn)證了各種不良的社會(huì)問(wèn)題：吸毒、色情、犯罪等等。他成績(jī)優(yōu)異，從上大學(xué)開(kāi)始就學(xué)習(xí)并教授瑜伽課程，這也使他更善于感悟和描述來(lái)自身體的訊息。在30歲的某一天，他突然發(fā)起了低燒，而且始終不退，醫(yī)生們都毫無(wú)頭緒。最終，他發(fā)現(xiàn)自己傳染了艾滋病。這一發(fā)現(xiàn)并沒(méi)有令他沉淪，而是感到某種解脫。隨著現(xiàn)代醫(yī)學(xué)的發(fā)展，艾滋病已經(jīng)是一種可以通過(guò)藥物控制的疾病。相對(duì)于患有其他疾病的人來(lái)說(shuō)，艾滋病患者面臨的最大考驗(yàn)之一，是來(lái)自道德層面的譴責(zé)，而非身體上的病痛。所以，心理上的建設(shè)，也就是接受并且堅(jiān)強(qiáng)地面對(duì)這個(gè)疾病，同時(shí)勇敢地渴望未來(lái)，可能是在藥物之外必須的自修。從這個(gè)意義上講，《萬(wàn)物救贖》中表現(xiàn)的躁郁癥，同樣是一種更多來(lái)自于精神和心理上的病痛。主人公達(dá)尼埃爾在突然犯病后被送進(jìn)精神病院。雖然他只在那里住了一個(gè)星期，卻充分體會(huì)到了身體受到禁錮，精神上又忍受著巨大恐懼和痛苦的滋味。盡管兩部作品中表現(xiàn)的是比較極端的例子，但在現(xiàn)代社會(huì)中，來(lái)自經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、人際關(guān)系等等方面的壓力，使年輕人背負(fù)上了比前幾代人更大的精神重負(fù)，由此而來(lái)的各種身心疾病也日趨嚴(yán)重，但又無(wú)法簡(jiǎn)單地通過(guò)藥物醫(yī)治，如此便成為具有普遍意義的社會(huì)創(chuàng)傷。與這兩種情形相比，《青春年少》中的少年所要面對(duì)的問(wèn)題，表面上看痛感稍弱，而事實(shí)并非如此。在多次與丈夫發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)之后，男孩的母親在多年前離家出走。他對(duì)學(xué)校里的學(xué)習(xí)沒(méi)有興趣，足球隊(duì)的訓(xùn)練也主要是用來(lái)打發(fā)時(shí)光，并與小伙伴們盤桓。他真正迷戀的是漫畫書和雜志上一些稀奇古怪的事件和現(xiàn)象。在13歲的年紀(jì)，他經(jīng)歷了各種第一次：吸煙、初戀、販賣含有大麻的煙卷，以便購(gòu)買輕型摩托車，同時(shí)這一切無(wú)不伴隨著對(duì)母親的思念。這本來(lái)可以成為一個(gè)簡(jiǎn)單的成長(zhǎng)故事，但作者卻通過(guò)男孩的經(jīng)歷，見(jiàn)證了意大利南部或者說(shuō)大城市郊區(qū)的生活狀況和青少年犯罪問(wèn)題。那里是他出生和熟悉的地方，就像《發(fā)燒》中的米蘭郊區(qū)一樣。在生活中，我們每個(gè)人都有自己需要承受的痛苦。然而，有些人的痛苦被貼上了標(biāo)簽，甚至被定義為“邊緣人”或者“邊緣人生”。實(shí)際上，那些同樣是某種形式的存在，因此具有作為存在的尊嚴(yán)。每個(gè)人在痛定思痛后做出的選擇，以及他們找到的自我救贖的方式，也都值得欽佩。

在這些敘述個(gè)人生活的故事當(dāng)中，《淹沒(méi)的城市》和《邦費(fèi)利奧·利博里的一生》算是稍顯特別的，因?yàn)樗鼈兒懈鄽v史的成分。前者見(jiàn)證了“鉛色時(shí)代”的都靈，后者則敘述了將近一個(gè)世紀(jì)的意大利歷史，從法西斯統(tǒng)治到戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)騰飛、1968年的學(xué)生運(yùn)動(dòng)，以及隨后的社會(huì)動(dòng)蕩，直到最近10年的意大利社會(huì)生活。前者將新聞?dòng)浾咚频恼{(diào)查與對(duì)父親的記憶結(jié)合在一起，后者則通過(guò)一個(gè)“瘋子”的眼睛審視那些年代的種種。盡管兩部小說(shuō)中的時(shí)代色彩比前幾部作品更加濃重，但從作品的初衷來(lái)講，《淹沒(méi)的城市》無(wú)疑是一個(gè)女兒對(duì)父親足跡的追尋，并通過(guò)不斷的抽絲剝繭的探尋，使父親的形象越來(lái)越具體，女兒對(duì)父親的愛(ài)也隨之越來(lái)越深厚。《邦費(fèi)利奧·利博里的一生》則更多是體現(xiàn)這位始終生活在社會(huì)底層的小人物的痛苦一生。

波瀾不驚的鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活

或許還有一種痛苦，是像意大利著名作家莫拉維亞（Alberto Moravia，1907-1990）在《鯨魚年幼時(shí)》（Quando la balena，1982）里面描述的那種：“在一個(gè)小湖里面，只能生長(zhǎng)著小魚?！蹦切┖甏蟮臍v史和社會(huì)的變遷，仿佛都只是另一個(gè)世界的喧囂。小說(shuō)《學(xué)徒》中的故事以兩位七旬老人的對(duì)話展開(kāi)。他們一個(gè)是教堂里的圣器管理員，另一個(gè)是退休油漆工弗雷德，也是前者的所謂“學(xué)徒”。弗雷德從未離開(kāi)過(guò)他生活的那個(gè)位于意大利弗留利大區(qū)的邊陲小鎮(zhèn)。看似波瀾不驚的生活，其實(shí)同樣暗潮涌動(dòng)：妻子因?yàn)榘┌Y離世，他與烏克蘭護(hù)工之間的感情只能無(wú)疾而終，與兒子之間的代溝也無(wú)法彌合，因?yàn)槟谴碇鴥蓚€(gè)時(shí)代的生活方式和兩種人生。這就是意大利小鎮(zhèn)上發(fā)生的平常人的生活。與此相比，《意大利男孩》和《我的沉默小傳》中的主人公在童年時(shí)期也都生活在小鎮(zhèn)上，但他們始終擁有自己的夢(mèng)想，并且經(jīng)過(guò)努力得以到大城市生活，成為二戰(zhàn)后意大利工業(yè)發(fā)展和消費(fèi)社會(huì)到來(lái)的見(jiàn)證?！缎碌募竟?jié)》也具有類似的特點(diǎn)：兩姐妹在阿布魯佐大區(qū)的農(nóng)村出生，長(zhǎng)大后到城市里學(xué)習(xí)和生活。當(dāng)面臨是否要出售祖輩留下的土地時(shí)，她們才感覺(jué)到那塊土地，它的美麗風(fēng)光和動(dòng)人傳說(shuō)都是如此難以割舍。盡管后來(lái)她們賣掉了那片土地，但還是經(jīng)常回到那里，回憶一些過(guò)去的時(shí)光。小鎮(zhèn)或者農(nóng)村的生活仿佛被排斥在社會(huì)變革之外，但那里生活的點(diǎn)滴中同樣反映出時(shí)代的變遷，只不過(guò)那種變化悄無(wú)聲息。

走在人生的經(jīng)緯線上

正如錯(cuò)綜復(fù)雜的生活一樣，小說(shuō)也不會(huì)總是線性發(fā)展，而更多由各種經(jīng)緯線編織而成。在《發(fā)燒》當(dāng)中，現(xiàn)實(shí)生活與童年回憶如同兩條鐵軌，故事的敘述就是在這兩條鐵軌上奔跑的火車。雖然兩條線索的敘述具有各自的節(jié)奏和韻律，但總體上來(lái)說(shuō)，兩條鐵軌上的受力均勻，因此小說(shuō)的列車才能平穩(wěn)前行，沒(méi)有因?yàn)橄蚰囊粋?cè)過(guò)度傾斜而脫軌?！段业某聊鳌泛汀兑獯罄泻ⅰ肥菍⑼晟畹男℃?zhèn)和后來(lái)定居的大城市米蘭作為兩極，并在兩種不同的生活方式之間有時(shí)仿佛不經(jīng)意的對(duì)比中，體現(xiàn)意大利社會(huì)的傳統(tǒng)與發(fā)展。在《被淹沒(méi)的城市》中，真實(shí)的歷史事件與對(duì)父親的模糊記憶彼此交織，最終描摹出一個(gè)豐滿而真實(shí)的父親形象。《阿爾瑪麗娜》以一座漂浮在海上的少年犯監(jiān)獄為故事發(fā)生的場(chǎng)所，將兩個(gè)看似完全不相干的生命逐漸聯(lián)系在一起：一個(gè)是來(lái)自北方的中年孀婦和數(shù)學(xué)老師，另一個(gè)是16歲的羅馬尼亞孤女和“小女賊”，她們?cè)凇盎パa(bǔ)”中得到生活的慰藉?！稌r(shí)間的尺度》同樣將過(guò)去和現(xiàn)在聯(lián)系起來(lái)：昔日的情人如今自然人老珠黃，但如今找上門來(lái)，請(qǐng)求律師幫助她為被判販毒的兒子脫罪，他又怎能棄之不顧？盡管已經(jīng)是成功的律師，但青年時(shí)代從風(fēng)情萬(wàn)種的她那里受到的“情感教育”永遠(yuǎn)難以忘懷，而女人傳遞給他的對(duì)于文學(xué)的熱愛(ài)，也一直延續(xù)至今。

假如說(shuō)以上作品是通過(guò)兩條線索來(lái)推進(jìn)故事的發(fā)展，那么《蜂鳥》可以說(shuō)是千頭萬(wàn)緒，而且并非都按照時(shí)間和空間的邏輯。相比《平靜的躁動(dòng)》中那個(gè)與我們一樣過(guò)著普通人的生活——工作、家庭、孩子——僅僅是在意外失去妻子之后，才進(jìn)入他的痛苦模式，進(jìn)而以不同的心境和視角，發(fā)現(xiàn)了以前不曾注意和領(lǐng)悟到的世態(tài)炎涼的皮埃特羅，《蜂鳥》中的主人公馬可則是受盡生活的百般蹂躪：少年時(shí)身材的過(guò)分矮小，以及由此產(chǎn)生的父母之間的爭(zhēng)吵，中年時(shí)妻子的背叛和拋棄，女兒過(guò)早的離世，父母以及自己老年的疾病等等。世間所有的苦難仿佛都降臨到這個(gè)男人的身上，其中的每一件都能夠賺取讀者的眼淚。然而，通篇讀下來(lái)，你或許一滴眼淚也沒(méi)有流。作者在章節(jié)名稱后面都加上了發(fā)生的年份，仿佛是為了強(qiáng)調(diào)每個(gè)事件發(fā)生的前后順序，以避免讀者有理解上的困難，也稍稍沖淡了他的痛感。盡管如此，仔細(xì)看來(lái)會(huì)發(fā)現(xiàn)，那些事件并非完全是線型排列，而是打破了時(shí)間順序的束縛，充滿倒序，同時(shí)穿插了敘事以外的各種其他形式。這樣的做法仿佛是在與某種固定的格式抗?fàn)?，為線性描述制造一些小小的混亂。現(xiàn)代生活原本就紛繁無(wú)序，而文學(xué)原本就要描述發(fā)生在“非場(chǎng)所”的那些永恒的故事。這條與故事的敘述并行的線索，將散落在記憶中的碎片串在了一起：短訊、書信、郵件、清單，以及敘述與回憶。尤其是與昔日戀人路易斯的那些纏綿的書信，將他們之間聚少離多的、幾乎柏拉圖式的愛(ài)情故事講得如泣如訴。多少次相約永別，又多少次重逢，直至斷了音信，到他臨終時(shí)才又重逢。如此的設(shè)計(jì)，使我們?cè)诔錆M痛苦的章節(jié)之后邂逅一個(gè)溫馨的回憶，盡管這個(gè)回憶可能發(fā)生在10年甚至20年前?？梢哉f(shuō)作者既照顧到讀者的閱讀體驗(yàn)，又滿足了自己敘述上的需求和喜好。

作品中還充滿了各種隱喻。首先是作為標(biāo)題的“蜂鳥”。它每秒鐘能夠振翅80次，僅僅是為了停留在原地，也就是懸浮在半空中。這種世界上最小的鳥表現(xiàn)出驚人的頑強(qiáng)，而它生存的狀態(tài)像極了馬可的人生。面對(duì)生活中一次次考驗(yàn)，尤其是疾病與死亡（父母、女兒、姐姐和自己），他始終在頑強(qiáng)地抗?fàn)?，從而使時(shí)間靜止，使生活保持原樣。痛苦是我們生命中為數(shù)不多的可以確定的東西。失去的痛苦會(huì)使我們難過(guò)，也會(huì)使我們?cè)趯?duì)它的準(zhǔn)備和面對(duì)中變得堅(jiān)強(qiáng)。接受痛苦，展望未來(lái)。小說(shuō)將對(duì)于未來(lái)的希望寄托在叫做“未來(lái)人”的外孫女身上。她誕生于一個(gè)逝去的人（母親），誕生于一個(gè)舊世界的廢墟，卻用她超人般的才華與能量，不僅鼓舞著一個(gè)失去親人、又在晚年身患重病的馬可，也是作者希望傳遞給我們的信息和賦予自己作品的能量。我們?cè)?jīng)見(jiàn)過(guò)多少作品在中途“夭折”，雖然敘述仍在繼續(xù)，卻已經(jīng)失去了它的生命力。相反，在維羅內(nèi)西的小說(shuō)中，這種奮力振翅的蜂鳥精神，正是歷經(jīng)生活磨難而又頑強(qiáng)生活的主人公的真實(shí)寫照，而“未來(lái)人”所代表的能量與活力，帶領(lǐng)著我們走向未來(lái)。文學(xué)的力量在于作品中的真情，以及表現(xiàn)這種真情所必須的細(xì)節(jié)?！斗澍B》是一部充滿細(xì)節(jié)的小說(shuō)，真情也沒(méi)有被各種紛繁的思緒沖淡。與女性作家相比，男性作家更多傾向于理性的思考，較少使自己陷入“情感的泛濫”。作為一位敏銳的文學(xué)家，維羅內(nèi)西能夠感受痛苦且傳遞痛感，但他的目的并非限于描述痛苦，而是痛苦之中的抗?fàn)?，以及?duì)未來(lái)的展望。文中那種隱喻手法的使用，為平實(shí)的語(yǔ)言增添了色彩和哲理的火花。

作品還有另外一條線索，一條并非線性發(fā)展的線索，那就是維羅內(nèi)西本人的思考，它們來(lái)自作者親身經(jīng)歷的某些時(shí)期的重要文化元素。貝克特的那句名言“我無(wú)法繼續(xù)。我將繼續(xù)”；來(lái)自另一位意大利作家菲諾利奧（Beppe Fenoglio，1922-1963）的靈感：在標(biāo)題為《在小磨坊那里》的章節(jié)當(dāng)中，第一句和最后幾句幾乎完全照搬了前輩作家菲諾利奧的短篇小說(shuō)《漩渦》（Il gorgo，選自1991年出版的菲諾利奧小說(shuō)集）的開(kāi)頭和結(jié)尾，因?yàn)榫S羅內(nèi)西希望在自己的作品中重現(xiàn)那種純潔與絕望；另外，還有最喜愛(ài)的作家之一馬里奧·巴爾加斯·略薩（Mario Vargas Llosa）對(duì)維羅內(nèi)西的影響，以及他經(jīng)歷的所有年代中最令世界側(cè)目而又令他難以忘懷的著作、文章、歌曲等等，都盡數(shù)列舉在作品后面叫做“債”的部分。這個(gè)附加的部分如同是作品的跋，或者是某種“參考文獻(xiàn)”，將作品中那些重要的“內(nèi)核”逐一點(diǎn)出，便于讀者理解，又使作者感到傾訴的暢快。從這個(gè)角度來(lái)講，維羅內(nèi)西和他的老朋友?？朴蓄愃浦?，讀他的書同樣需要查閱文中提到的那些歌曲、文章和作品。第三條線索中包含的龐雜而紛繁的社科知識(shí)，無(wú)疑也是向讀者和譯者提出的挑戰(zhàn)。

文學(xué)的夢(mèng)想與救贖

著名作家翁貝托·埃科經(jīng)常會(huì)鼓勵(lì)人們讀書，如此便可以經(jīng)歷各種不同的人生，而這是一種“極好的特權(quán)”。不過(guò)，或許還存在著更大的特權(quán)，那就是創(chuàng)造這些人生。本屆斯特雷加的候選作品中，我們看到了各種各樣的文學(xué)和作家夢(mèng)?！段业某聊鳌肥且粋€(gè)非常典型的例子，同時(shí)也是一部成長(zhǎng)小說(shuō)。4歲的時(shí)候，妹妹的降生使主人公患上短暫的失語(yǔ)癥。然而，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，我們發(fā)現(xiàn)這種失語(yǔ)癥或許不僅僅是生理上的，同時(shí)也是心理上的。他出生在意大利南部巴西里卡塔大區(qū)的小鎮(zhèn)阿泰拉，父親是一個(gè)名叫“塔樓”的文化俱樂(lè)部的負(fù)責(zé)人。黎明時(shí)分，他家的大門不時(shí)會(huì)被來(lái)自外地的文人敲響，而他和妹妹還沒(méi)有起床。如此一來(lái)，從幼年時(shí)開(kāi)始，他就置身于“令人無(wú)法開(kāi)口”的文化名人中間，而父親最大的夢(mèng)想就是兒子能夠去米蘭學(xué)習(xí)和居住，而且成為作家。兒子果然不負(fù)眾望，成為米蘭天主教大學(xué)的文學(xué)教授和著名文人作家。小說(shuō)有很高的自傳性，文學(xué)與人生合二為一。

在小說(shuō)《發(fā)燒》和《萬(wàn)物救贖》中，文學(xué)的作用同樣非常重要，甚至可以說(shuō)是一種救贖。兩部作品中的主人公需要忍受超出常人的痛苦，也同樣對(duì)文字、語(yǔ)言和書籍產(chǎn)生了深厚的情感。無(wú)論是從事真正的寫作，還是僅僅通過(guò)文字來(lái)表達(dá)自己，都使他們擺脫現(xiàn)實(shí)的禁錮，進(jìn)入一個(gè)更大的世界，文學(xué)也就成為他們的武器和生活的中心。即使在《意大利男孩》和《時(shí)間的尺度》這兩部以反映二戰(zhàn)之后意大利社會(huì)變遷和表現(xiàn)犯罪問(wèn)題的小說(shuō)當(dāng)中，文學(xué)仍然具有不可取代的意義?！兑獯罄泻ⅰ分械拿髂?，童年生活在鄉(xiāng)村里，由于口吃而羞于啟齒，也經(jīng)常被同伴恥笑。外祖母的藏書如同是一個(gè)寶藏，陪伴他度過(guò)童年的孤獨(dú)時(shí)光，也鼓勵(lì)他努力學(xué)習(xí)，并且憑借優(yōu)異的成績(jī)逐步走向成功?！稌r(shí)間的尺度》的主人公是一位律師，但青年時(shí)期在戀人的影響下熱愛(ài)書籍和電影，養(yǎng)成了在業(yè)余時(shí)間逛書店和參加關(guān)于文學(xué)的討論的習(xí)慣，甚至問(wèn)自己為什么沒(méi)有勇氣辭去枯燥的律師工作，成為一名職業(yè)作家。在作品之外，《青春年少》的作者雖然因?yàn)樯畹脑蜻h(yuǎn)走倫敦，從事著與文學(xué)不相干的工作，卻堅(jiān)持通過(guò)寫作來(lái)體驗(yàn)不同類型的人生，而《阿爾瑪麗娜》的作者還曾經(jīng)到作為她作品背景的那個(gè)少年監(jiān)獄開(kāi)辦“文學(xué)工坊”，希望通過(guò)文學(xué)來(lái)幫助那些迷途的年輕人。無(wú)論是以上的哪種情況，都表現(xiàn)出作家與作品中的人物對(duì)于書籍和文學(xué)的強(qiáng)烈熱愛(ài)與依戀。

（作者系斯特雷加獎(jiǎng)海外評(píng)委，北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)副教授）