王立春的文學(xué)創(chuàng)作是從寫(xiě)散文開(kāi)始的。她的處女作、散文習(xí)作《黑甜甜》雖然篇幅很短，卻一下吸引了我。它活生生地展現(xiàn)了我在童年或下鄉(xiāng)時(shí)帶著孩子尋找黑甜甜吃得滿(mǎn)嘴紫黑色、甜潤(rùn)到心里那美美的快樂(lè)時(shí)刻，真實(shí)而又富有童趣。

1986年夏季，當(dāng)我走向還不太熟悉的兒童文學(xué)雜志編輯崗位時(shí)，發(fā)現(xiàn)了《黑甜甜》這樣出自新人手筆的好作品。1987年，《文學(xué)少年》又編發(fā)了王立春的散文《小屋》，這篇作品還被選入小學(xué)六年級(jí)語(yǔ)文教材。當(dāng)時(shí)，遼寧兒童文學(xué)學(xué)會(huì)成立不久，興辦筆會(huì)、學(xué)習(xí)班時(shí)便請(qǐng)王立春前來(lái)參加。這時(shí)我才見(jiàn)到這位剛滿(mǎn)20歲梳著兩條長(zhǎng)辮子的小姑娘，她是那樣清秀、活潑、樸實(shí)、純真。她談到家鄉(xiāng)遼寧西部的滿(mǎn)蒙地區(qū)的生活有聲有色，談到她工作的幼兒園充滿(mǎn)激情和愛(ài)戀，她掛念那里的孩子們，懷念她的家鄉(xiāng)。她出生于立春那天，父母以此取名，希望她永遠(yuǎn)向著春天。她常以詩(shī)的語(yǔ)言，表達(dá)對(duì)孩子們的熱戀。我們鼓勵(lì)她寫(xiě)詩(shī)，敘事、抒情，短詩(shī)、長(zhǎng)詩(shī)，接連而出。我們將她的兒童組詩(shī)《夏夜》在《文學(xué)少年》上以對(duì)開(kāi)大版面向小讀者推薦，得到了小讀者的廣泛好評(píng)。

不久，王立春調(diào)進(jìn)《文學(xué)少年》雜志社任編輯，她在工作、寫(xiě)作上大大顯示出了兒童文學(xué)作家特有的學(xué)養(yǎng)、真摯和靈氣。這種真摯和靈氣一直伴隨著她，使她在文學(xué)的路上走得風(fēng)生水起、氣貫神通；也因?yàn)檫@種真摯和靈氣，使得她依傍著兒童文學(xué)，心無(wú)旁騖地一直往前走。她到鄉(xiāng)村小學(xué)深入生活，和孩子們打成一片，心靈相通。她為那個(gè)大山里的學(xué)校建立了村小圖書(shū)館，向全國(guó)各出版社、作家朋友等募捐到圖書(shū)近萬(wàn)冊(cè)，解決了村小的零閱讀的狀況。她還帶領(lǐng)各領(lǐng)域人員到那里去，為孩子們捐款、捐書(shū)、捐物，為鄉(xiāng)村孩子看世界打開(kāi)了一條通道，她也為熟悉兒童更廣闊的生活打開(kāi)了一條通道，寫(xiě)出了《寫(xiě)給老菜園子的信》等諸多佳作。

王立春在兒童詩(shī)領(lǐng)域走出了自己的路，是以愛(ài)生活、愛(ài)孩子，以鄉(xiāng)野俚俗為根基的創(chuàng)作之路。在這條路上，她展開(kāi)兒童想象的翅膀，揚(yáng)起潑辣的詩(shī)風(fēng)，運(yùn)用傳統(tǒng)的、富有童趣的語(yǔ)言開(kāi)闊了“詩(shī)野”，在兒童詩(shī)領(lǐng)域形成了一枝獨(dú)秀的兒童詩(shī)風(fēng)格。然而，她在詩(shī)壇大顯身手被眾目所視之時(shí)，又用3年時(shí)間打磨出了一部長(zhǎng)篇兒童小說(shuō)《蒲河小鎮(zhèn)》，她的小說(shuō)不僅有濃濃的詩(shī)意，故事講得也好，結(jié)構(gòu)巧妙，人物鮮活，熟練的敘述筆法映現(xiàn)出兒童生活、兒童文化的廣度和兒童情感的力度。美學(xué)家朱光潛曾說(shuō)過(guò)，“一切純文學(xué)都有詩(shī)的特質(zhì)”。詩(shī)意是王立春多年練就的長(zhǎng)項(xiàng)，她能把自己的長(zhǎng)項(xiàng)隱藏在小說(shuō)中，這濃濃的詩(shī)意滲透于故事的字里行間，展現(xiàn)出一個(gè)情感充沛、打動(dòng)兒童心靈的故事，也就是她的真摯和靈犀所在。

今天，當(dāng)她又捧出這兩部沉甸甸的兒童散文集時(shí)，更令人驚喜。她是以散文起家的，卻在兒童詩(shī)和小說(shuō)贏得諸多榮譽(yù)后又“重操舊業(yè)”，這可能又是一種對(duì)自己的挑戰(zhàn)和拓展。驚喜的是，她終于能以《黑甜甜》初入文壇時(shí)最為見(jiàn)長(zhǎng)的兒童散文來(lái)展示自己了。當(dāng)年，我欣喜地抓住這位新人出手不凡的散文處女作時(shí)，熱望她能在兒童散文這條路上走下去，一定會(huì)走出自己的風(fēng)景來(lái)?？墒撬肀倭藨?zhàn)場(chǎng)，且戰(zhàn)果輝煌。如今，30年前我的那個(gè)夙愿又得以實(shí)現(xiàn)，就像一股潛流一直沒(méi)有停止汩汩的流淌，有波有浪，濤聲依舊，那就是孩子們的呼喚，文學(xué)的力量。

散文、詩(shī)歌、小說(shuō)、童話(huà)都是小讀者喜歡的文體。散文題材更為廣泛、靈活自由。這兩部自傳體兒童散文集，體現(xiàn)了她對(duì)生活的真知實(shí)感，對(duì)童心的摯愛(ài)，對(duì)文學(xué)的理解和表達(dá)。這種既有童趣又抒情的結(jié)合體，使王立春進(jìn)入了一種旁若無(wú)人的藝術(shù)境地。她用兒童的眼睛觀照這個(gè)世界，用散文的筆觸精準(zhǔn)地描述著她的觀照。她游刃有余地?fù)]灑著筆墨，把童年、自然、生命盡情地揉捏在一起，寫(xiě)出一頁(yè)頁(yè)嶄新的篇章，讓我們既能看到一脈清澈的童眸如水，又能體察到字里行間的文學(xué)技藝。這種灑脫，好像更貼合作者的心性。比起凝練的詩(shī)歌，散文可能使那些飄揚(yáng)在情緒中、閃著金子光亮的微塵，在細(xì)膩的表達(dá)中綻放出金薔薇的品相。她做到了從心所欲，意到筆隨?？梢哉f(shuō)，這兩部散文集中的作品，彌補(bǔ)了王立春兒童詩(shī)的缺憾，她拾撿起那些在詩(shī)中落了一地的大大小小的遺珠，重新打磨，重新串綴，重新制作，使其現(xiàn)出另一種光芒，屬于兒童散文好品質(zhì)的光芒。

王立春在兒童詩(shī)里時(shí)常露出一些幽默的氣息，這種氣息被她挪到散文里，得到了更加充分的展現(xiàn)。詩(shī)歌里的幽默只能點(diǎn)到為止，如過(guò)于展開(kāi)，不免流于諧而失于莊。她仿佛深諳此道，在詩(shī)中克制著。這種克制到了散文里，就無(wú)拘無(wú)束地抒發(fā)了出來(lái)。比如她以東北長(zhǎng)白山的動(dòng)物為主體的散文，這種幽默就無(wú)處不在。散文集《小屋》中第一輯和第三輯特別體現(xiàn)了這種特質(zhì)。她仿佛拿著獨(dú)有的幽默兵器，把文中那些物事一一道破。那些苦難和艱辛的成長(zhǎng)，也在這種輕輕的調(diào)侃中變得輕松快樂(lè)。《鄉(xiāng)間路上的小鐵梅》和《戲匣子迷》讓我們領(lǐng)略了她這種獨(dú)有的幽默。

“才情功夫，有時(shí)不及真摯要緊”。真摯的情感，也是這兩部散文獨(dú)有的。這種真，源于根扎在生活、扎在人民。支撐散文的最重要的骨骼就是真：真性格、真情感、真文字。她的自傳體散文，就更給了她一個(gè)展露真情的舞臺(tái)，使她多情的心性和細(xì)膩的情愫得以發(fā)掘。我們?cè)谒瓿砷L(zhǎng)中看到了許多這樣的深情。《姐妹五重奏》讓人笑出了眼淚，《親愛(ài)的小蘆花》在淚水中得到寬慰，《北風(fēng)中的馬車(chē)》卻讀得嗓子發(fā)哽。童年成長(zhǎng)、父母親情、蒙古村小、草原風(fēng)沙，當(dāng)他們一個(gè)個(gè)出現(xiàn)，無(wú)不蘸滿(mǎn)了作者的殷殷深情?？梢哉f(shuō)，王立春性情中原本的真摯，在散文中無(wú)處不在,像爬滿(mǎn)架子的葛藤和花朵，蓬勃而燦爛。

在兒童文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，童話(huà)和小說(shuō)顯然更健碩，而王立春對(duì)詩(shī)歌和散文卻有一份偏執(zhí)的熱愛(ài)，可以使她才情盡情伸展。她要樂(lè)此不疲地堅(jiān)持寫(xiě)下去。她時(shí)常樂(lè)陶陶地說(shuō)：“喜歡著寫(xiě)，發(fā)自?xún)?nèi)心地喜歡著寫(xiě)才是最快樂(lè)的。”愿這種來(lái)自骨子里的灑脫和快樂(lè)，永遠(yuǎn)伴隨她的文字，為兒童散文打下一脈自己的江山。就像30年前我期待她的今天一樣，我期待著她更美好的未來(lái)。