將批評(píng)作為一個(gè)問題提出來，既關(guān)涉網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的理論建構(gòu)，也與讀者對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的期待有關(guān)——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)狀與批評(píng)并沒有得到同步發(fā)展。對(duì)創(chuàng)作的引導(dǎo)是文學(xué)批評(píng)的功能之一，同時(shí)還要建立起關(guān)于文學(xué)的常識(shí)，而這些都會(huì)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系建設(shè)造成影響。因此，批評(píng)對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言是一個(gè)極端重要的問題，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精品化、經(jīng)典化也要在批評(píng)過程中實(shí)現(xiàn)——沒有美學(xué)意義上的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)、評(píng)價(jià)體系和適用的批評(píng)方法，以上都是空談。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與批評(píng)的關(guān)系遠(yuǎn)比傳統(tǒng)文學(xué)要緊密得多。傳統(tǒng)文學(xué)被稱作“作者的文學(xué)”，讀者的意見很難對(duì)作家的創(chuàng)作產(chǎn)生直接而又重要的影響，作者需要通過“理想讀者”來確定作品的審美價(jià)值；而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是“讀者的文學(xué)”，它需要從讀者處獲得靈感和技巧層面的啟發(fā)，點(diǎn)擊、訂閱、跟帖、打賞等激勵(lì)幾乎是其存在下去的動(dòng)力——假如將這些看作是批評(píng)的另外形式，那么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是由“批評(píng)”創(chuàng)造的，沒有“批評(píng)”就沒有現(xiàn)階段的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)——這也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“平權(quán)”效應(yīng)的一個(gè)體現(xiàn)。傳統(tǒng)意義上的“批評(píng)”是專業(yè)或職業(yè)行為，但到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，大眾也獲得了“批評(píng)”的權(quán)力。從這個(gè)意義上說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并不缺乏批評(píng)，但這些線上的批評(píng)形式呈現(xiàn)出的群體心理意愿，由于其自身存在的傾向性，因此不能稱之為“問題”。因?yàn)槲覀儾⒉痪邆溆绊懢W(wǎng)民批評(píng)的有效能力，如同我們無法決定普通讀者選擇閱讀或打賞什么作品一樣。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)中的真正問題存在于那些“成文”的批評(píng)中，即專業(yè)或職業(yè)讀者的批評(píng)，其成果和意見以文章的形式刊布在期刊和專業(yè)媒體上。歐陽友權(quán)教授在《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)20年》一文所指的學(xué)院派批評(píng)和傳媒批評(píng)中的一部分就以這種方式面世。專業(yè)批評(píng)中的種種問題，似可歸為以下兩大類：

從外部來看，批評(píng)意見很難對(duì)大眾讀者起效。首先，傳播載體限制了批評(píng)意見的傳播空間:在一部網(wǎng)絡(luò)小說的主頁上除了讀者跟帖評(píng)論和指標(biāo)式信息，是看不到專業(yè)評(píng)論意見的；而發(fā)表在紙質(zhì)報(bào)刊上的評(píng)論又與作品有著“物理隔絕”。其次，批評(píng)風(fēng)格限制了接受群體：批評(píng)家只面向?qū)I(yè)群體，文學(xué)批評(píng)變成了專門的知識(shí)生產(chǎn)和交流活動(dòng)；大部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)運(yùn)用學(xué)術(shù)理論和觀點(diǎn)，只滿足同行間的交流，很難被大眾讀懂。

從批評(píng)的內(nèi)部來看，最大的問題是批評(píng)意見、理論觀點(diǎn)難以同頻共振。社會(huì)廣泛呼吁要建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，但至今未能取得廣泛認(rèn)同和接受的常識(shí)性成果；深度借鑒傳統(tǒng)文藝?yán)碚撆c批評(píng)成果，對(duì)原創(chuàng)性理論和批評(píng)方法的探索進(jìn)展并不大。放眼當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，就像一座尚未完工的大廈，還沒有各安其位的秩序——因?yàn)闆]有與現(xiàn)場(chǎng)相適應(yīng)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，評(píng)論過程中所依據(jù)的理論資源極為駁雜，致使對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評(píng)成了理論家“雜貨鋪”里的櫥窗，批評(píng)家“自說自話”的現(xiàn)象很普遍，難以形成同頻共振的對(duì)話。

在文學(xué)與批評(píng)的大范疇下，批評(píng)的復(fù)雜性是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)復(fù)雜生態(tài)的反映，這些問題又與文學(xué)批評(píng)傳統(tǒng)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)之間的錯(cuò)位不無關(guān)系。

首先，批評(píng)沒有隨著評(píng)價(jià)對(duì)象的變化而及時(shí)調(diào)整“打法”。傳統(tǒng)文學(xué)是以靜態(tài)方式呈現(xiàn)，讀者對(duì)作品的接受和批評(píng)是單向度的；但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主要以連載更帖的動(dòng)態(tài)方式上線，作品在未完成的情況下就呈現(xiàn)在受眾面前，這為“粉絲共創(chuàng)”預(yù)留了空間和機(jī)會(huì)。由此可見，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文學(xué)生產(chǎn)和傳播鏈條拉長了批評(píng)的長度，不僅批評(píng)的時(shí)間發(fā)生了明顯前移，也表現(xiàn)出了創(chuàng)作的“長尾效應(yīng)”——批評(píng)可以一直延伸到衍生品開發(fā)中。這樣一來，創(chuàng)作過程以及由此引起的文化活動(dòng)現(xiàn)象就超越了文本本身，成為批評(píng)家需要直面的問題。對(duì)象的變化導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究和批評(píng)難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于傳統(tǒng)文學(xué)——正如打靶，傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)面對(duì)的是固定靶標(biāo)，只需瞄準(zhǔn)靶子射擊；但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)面對(duì)的卻是快速變換位置的移動(dòng)靶標(biāo)，要研究出新的“打法”。

其次，理論研究與批評(píng)實(shí)踐之間銜接不暢。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的理論資源除文學(xué)理論外，大部是從文化、經(jīng)濟(jì)等領(lǐng)域的理論成果中“借”來的，很容易忽視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“文學(xué)”身份。當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重理論、輕批評(píng)，一些批評(píng)文章熱衷于分析故事情節(jié)的自身邏輯，卻忽視了對(duì)作品的價(jià)值導(dǎo)向、審美傾向、創(chuàng)作技法等方面的優(yōu)劣判定。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在寫作技法和主題思想等方面存在低水平重復(fù)的問題：有的是創(chuàng)作者為吸引眼球，有的則是作者自身素養(yǎng)和創(chuàng)作能力不足所導(dǎo)致。但這也與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)審美標(biāo)準(zhǔn)失之于寬、立場(chǎng)和態(tài)度飄忽曖昧，以及沒有提出主導(dǎo)性、建設(shè)性的意見有關(guān)。

從讀者數(shù)量、作品數(shù)量和在大眾層面的影響力來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為主流文學(xué)。在商業(yè)屬性的作用下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作和傳播表現(xiàn)出明顯的文化工業(yè)特征，由此導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)面對(duì)的復(fù)雜程度遠(yuǎn)超傳統(tǒng)文學(xué)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)不僅要像傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)那樣承擔(dān)“質(zhì)檢員”和“鑒定師”的職責(zé)、檢驗(yàn)作品的藝術(shù)水平及主題價(jià)值，更要對(duì)作品中的價(jià)值觀、故事設(shè)定、描寫尺度、創(chuàng)作技法給出判斷；在向公眾闡釋網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀和欣賞方法的同時(shí)，既要為作者提供可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)，也要為文化工業(yè)生產(chǎn)、挑選IP提供幫助。當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)不僅關(guān)系到其作為新興文學(xué)樣式的健康發(fā)展、更關(guān)系到文化消費(fèi)品生產(chǎn)對(duì)社會(huì)主流價(jià)值的重要影響時(shí)，作為“問題”的它就不僅僅是個(gè)學(xué)術(shù)話題，更是一個(gè)實(shí)踐問題，對(duì)學(xué)界和業(yè)界也提出了新課題。在文學(xué)環(huán)境和背景發(fā)生大變化的前提下，應(yīng)當(dāng)重新審視已有的文學(xué)批評(píng)傳統(tǒng)，通過建立新的批評(píng)理論坐標(biāo)和評(píng)價(jià)體系，探索新的批評(píng)方法，促進(jìn)文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的健康發(fā)展。

（作者系中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文藝委員會(huì)委員，河北作協(xié)特約研究員）