李飚

以聆聽(tīng)新年音樂(lè)會(huì)的方式辭舊迎新，早已由小眾嗜好變?yōu)榱藚⑴c度很高的一種儀式。浩如煙海的古典音樂(lè)曲庫(kù)中，有不可勝數(shù)的動(dòng)人小品，適合在新年音樂(lè)會(huì)上演。它們所具有的直觀上的聽(tīng)覺(jué)美感，正是古典音樂(lè)得以傳承至今的生命力所在。但一場(chǎng)精心策劃、演繹上佳的新年音樂(lè)會(huì)并不是閉著眼都可以遇到的，在演出扎堆的新年檔期中，依然需要聽(tīng)眾精心選擇。

1月2日，享譽(yù)世界的中國(guó)指揮家、打擊樂(lè)演奏家李飚將執(zhí)棒俄羅斯新西伯利亞愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在國(guó)家大劇院奉獻(xiàn)一場(chǎng)主題為“俄羅斯的祝?！钡男履暌魳?lè)會(huì)。顧名思義，演出將主打樂(lè)團(tuán)最為擅長(zhǎng)的俄羅斯音樂(lè)作品，呈現(xiàn)鮑羅丁、柴科夫斯基、肖斯塔科維奇、哈恰圖良四位音樂(lè)巨人跨越近一個(gè)世紀(jì)的經(jīng)典杰作。

早在2018年初，這對(duì)組合就曾在國(guó)家大劇院酣暢淋漓、熾熱爆棚地演繹了“俄羅斯音樂(lè)之父”格林卡《魯斯蘭與柳德米拉序曲》。而此番音樂(lè)會(huì)的開場(chǎng)曲目——肖斯塔科維奇《節(jié)日序曲》在很大程度上可以看作是格林卡名作的“翻版”——嘹亮的銅管、醇厚的弦樂(lè)，在不斷加速中趨向綿密的織體，共同營(yíng)造出絢爛禮花般的聽(tīng)覺(jué)效果，作為打擊樂(lè)名家的李飚想必會(huì)將樂(lè)團(tuán)的音響輪廓塑造得更加凌厲清晰。隨后的《胡桃?jiàn)A子》組曲從音樂(lè)寫作的角度堪稱柴科夫斯基三大芭蕾舞劇的巔峰，作曲家用斑斕瑰麗的音樂(lè)想象力，勾勒出一位少女在圣誕前夜的奇幻夢(mèng)境，超現(xiàn)實(shí)的劇情為“老柴”展現(xiàn)自己對(duì)不同音樂(lè)風(fēng)格的駕馭能力提供了最好的平臺(tái)，阿拉伯舞曲、中國(guó)舞曲、俄羅斯舞曲……一段段如珍珠般光彩照人的精致小品，讓觀眾不由自主隨律動(dòng)搖擺。而那首在筆者心中不遜于施特勞斯家族圓舞曲的“花之圓舞曲”，更是在線條悠長(zhǎng)的律動(dòng)中蘊(yùn)含內(nèi)在“呼吸感”的典范。

音樂(lè)會(huì)下半場(chǎng)將兩位生活年代相距最遠(yuǎn)的作曲家——哈恰圖良和鮑羅丁的作品并置。指揮大師西蒙·拉特爵士曾用“將拉威爾的剔透精致與拉赫瑪尼諾夫的豪邁奔放不可思議地融合在一起”來(lái)稱贊哈恰圖良的藝術(shù)成就，通過(guò)他筆下的多部芭蕾舞音樂(lè)選段——尤其是《加雅涅》中膾炙人口的“馬刀舞曲”，我們能真切感受到這一評(píng)價(jià)的恰當(dāng)。同樣值得一提的，是哈恰圖良為舞劇《斯巴達(dá)克斯》醉人纏綿的雙人舞譜寫的柔板，在聽(tīng)覺(jué)美感上絲毫不遜于柴科夫斯基的杰作。音樂(lè)會(huì)的最后一部作品——鮑羅丁《波羅維茨舞曲》則淋漓盡致展現(xiàn)了從格林卡到“五人強(qiáng)力集團(tuán)”的俄羅斯音樂(lè)先輩們特有的瑰麗想象和粗糲野性。這段由歌劇《伊戈?duì)柾踝印返谌坏呐暫铣木幍募児芟覙?lè)作品，由縹緲輕盈的弦樂(lè)和澄澈清新的木管對(duì)答開篇，在定音鼓的澎湃重?fù)糁袧u次加速，迎來(lái)不可抑制的輝煌收束。驚艷的配器和強(qiáng)烈的戲劇性，使其成為任何一支世界頂級(jí)樂(lè)團(tuán)都不會(huì)錯(cuò)過(guò)的保留曲目，相信在李飚的從容引領(lǐng)下，新西伯利亞愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)將會(huì)帶來(lái)一版令人信服的精湛詮釋。