徐晨亮

讓讀者與文本重建關(guān)聯(lián)

何 平：你為什么選擇離開(kāi)《小說(shuō)月報(bào)》到《中華文學(xué)選刊》工作？

徐晨亮：2018年3月我來(lái)到人民文學(xué)出版社擔(dān)任《中華文學(xué)選刊》執(zhí)行主編之前，曾在《小說(shuō)月報(bào)》雜志工作過(guò)10年。這兩本雜志都是專(zhuān)業(yè)文藝出版社辦的選刊，有很多相似之處。差別主要在于，《小說(shuō)月報(bào)》創(chuàng)辦近40年，早已形成明確定位，身在其中，連續(xù)10年月復(fù)一月地選稿發(fā)刊，難免有職業(yè)性的倦怠和磨損，也會(huì)讓人對(duì)自己的審美判斷產(chǎn)生懷疑：讀者究竟是認(rèn)可編輯的眼光，還是出于對(duì)雜志既有品牌的信任？而《中華文學(xué)選刊》1993年創(chuàng)刊時(shí)，已有多家為讀者所認(rèn)可的選刊，20多年來(lái)它又一直沒(méi)有形成特別穩(wěn)定、鮮明的特色，故而在業(yè)界與讀者中的影響力無(wú)法與《小說(shuō)月報(bào)》相比。但作為一本綜合性文學(xué)選刊，它所提供的空間和可能性是極為豐富的，人民文學(xué)出版社的領(lǐng)導(dǎo)也一直期望將《中華文學(xué)選刊》與《當(dāng)代》等刊打造成品牌文學(xué)期刊方陣，集聚作者資源、展現(xiàn)專(zhuān)業(yè)實(shí)力的平臺(tái)。我選擇接受這個(gè)挑戰(zhàn)，把它當(dāng)成一次職業(yè)生涯的重新出發(fā)。

何 平：你覺(jué)得文學(xué)選刊和原創(chuàng)文學(xué)期刊最大的區(qū)別在哪里？

徐晨亮：從國(guó)內(nèi)文學(xué)期刊總體格局來(lái)看，絕大多數(shù)作協(xié)文聯(lián)系統(tǒng)主辦的文學(xué)期刊和社辦刊，因客觀(guān)條件所限，無(wú)法依賴(lài)市場(chǎng)發(fā)行生存，主要立足于業(yè)內(nèi)標(biāo)準(zhǔn)，如選載率與各類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)，建立自身的評(píng)價(jià)尺度；而選刊則不能完全將視野局限于文學(xué)圈內(nèi)部，必須要在業(yè)內(nèi)與普通讀者之間扮演橋梁。除了關(guān)注創(chuàng)作潮流，也需要研究社會(huì)上的閱讀行為與閱讀場(chǎng)景的變化。作家可以只為了理想讀者寫(xiě)作，但文學(xué)選刊則要設(shè)法吸引非理想讀者，幫助他們進(jìn)階為理想讀者，這樣才能重建文學(xué)與讀者、文學(xué)與外部世界的鮮活關(guān)聯(lián)，以及更為健康的整體文學(xué)生態(tài)。

何 平：在《小說(shuō)月報(bào)》期間，你是感覺(jué)到讀者構(gòu)成和閱讀趣味的變化，才開(kāi)設(shè)“開(kāi)放敘事”嗎？

徐晨亮：大約在2010年前后，《小說(shuō)月報(bào)》發(fā)行量從高點(diǎn)回落的趨勢(shì)已經(jīng)比較明顯，通過(guò)調(diào)查我們發(fā)現(xiàn)，從上世紀(jì)80年代以來(lái)積累的老讀者由于精力下降而自然流失，而年輕一代讀者又未能及時(shí)補(bǔ)充，所以當(dāng)時(shí)的主編指示我多關(guān)注年輕作家，并嘗試?yán)没ヂ?lián)網(wǎng)增加傳播途徑，吸引年輕人的關(guān)注。2014年接任執(zhí)行主編后，我把之前幾年的實(shí)踐總結(jié)為“內(nèi)核穩(wěn)固，邊界開(kāi)放”：內(nèi)核穩(wěn)固，方不至隨波逐流，邊界開(kāi)放，所以能不拘一格，向充滿(mǎn)可能性的外部開(kāi)放。2015年開(kāi)設(shè)“開(kāi)放敘事”欄目，推介過(guò)各類(lèi)跨界性、探索性的文本，還做過(guò)科幻文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、“90后”、新海外作家等一系列專(zhuān)題。但落腳點(diǎn)仍是發(fā)現(xiàn)讀者與文本重新建立關(guān)聯(lián)的可能性。正是在這個(gè)過(guò)程中，我深切體會(huì)到，文學(xué)期刊不能把自己變?yōu)椤捌诳膶W(xué)”的自留地，很多“期刊文學(xué)”圈子之外的作者，其寫(xiě)作往往更切近文學(xué)的本源；另一方面，我也感受到小說(shuō)這一文體自身的限制，以及目前仍以小說(shuō)為中心的文類(lèi)秩序內(nèi)部存在的問(wèn)題。

“擷英采華”的選刊定位

何 平：我發(fā)現(xiàn)從2018年開(kāi)始，《中華文學(xué)選刊》開(kāi)始打破傳統(tǒng)的小說(shuō)、散文、詩(shī)歌三個(gè)文體大類(lèi)，在欄目上做了一些更細(xì)的劃分。

徐晨亮：在1993年《中華文學(xué)選刊》創(chuàng)刊號(hào)上，有馮牧先生一段寄語(yǔ)：“求真求深，宜精宜新，曲高和眾，異彩紛呈。”其實(shí)后來(lái)者探索的方向都已濃縮其中，具體要做的只是充分研究目前的文學(xué)創(chuàng)作格局和讀者閱讀取向，讓這本刊物達(dá)到應(yīng)有的格局和高度?！吨腥A文學(xué)選刊》曾有很長(zhǎng)時(shí)間維持一部長(zhǎng)篇、兩部中篇、三部短篇加上名家散文、詩(shī)歌的格局。2017年底人民文學(xué)出版社將選刊編輯部與《當(dāng)代》編輯部合并，為了避免與《當(dāng)代·長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》重復(fù)，重新調(diào)整了《中華文學(xué)選刊》的欄目，取消長(zhǎng)篇，設(shè)置了“主編閱讀”“實(shí)力閱讀”“作家記事”以及推介新銳作者的“銳閱讀”、關(guān)注科幻等類(lèi)型文學(xué)的“潮閱讀”、選載海外華語(yǔ)文學(xué)的“八方閱讀”等欄目。這樣的欄目劃分背后代表了一種打破傳統(tǒng)文類(lèi)劃分，更具全局性與前瞻性的“大文學(xué)”理念。就任執(zhí)行主編后，我又與社領(lǐng)導(dǎo)及編輯團(tuán)隊(duì)反復(fù)討論，進(jìn)一步明確提出了“跨越文體、類(lèi)型、媒介、代際、地域的綜合性文學(xué)選刊，從生長(zhǎng)中的現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)當(dāng)代漢語(yǔ)寫(xiě)作的高度與活力”這一新定位。

何 平：選擇“跨界”“越境”的辦刊思路，你是否認(rèn)為這是當(dāng)下寫(xiě)作的新趨勢(shì)，這樣做是一種順勢(shì)而為？

徐晨亮：確實(shí)是順勢(shì)而為，不但是順應(yīng)當(dāng)下寫(xiě)作的新趨勢(shì)，也是順應(yīng)文學(xué)傳播和閱讀的趨勢(shì)?！翱缃纭钡那疤?，恰恰是承認(rèn)界線(xiàn)的存在。目前的整體文學(xué)生態(tài)中，傳統(tǒng)文學(xué)期刊與廣義的文學(xué)出版、大眾媒體、網(wǎng)絡(luò)媒體之間，正逐漸顯露出種種判斷標(biāo)準(zhǔn)的分歧。有人做過(guò)統(tǒng)計(jì)，近幾年文學(xué)期刊主導(dǎo)的文學(xué)排行榜與各類(lèi)媒體榜單、暢銷(xiāo)書(shū)榜單上重合的作者很少，可以說(shuō)是“多種關(guān)于當(dāng)下文學(xué)的想象并存”。與此同時(shí)，也有不少同仁在努力打破不同“生態(tài)圈”彼此隔絕的態(tài)勢(shì)，嘗試寫(xiě)作與傳播形態(tài)上的跨界融合。作為綜合性文學(xué)刊物，《中華文學(xué)選刊》自然要與之呼應(yīng)。一年多來(lái)，除了文學(xué)期刊上的新人新作，“花城關(guān)注”、《十月》雜志“思想者說(shuō)”等具有前瞻性的欄目，我們也選載過(guò)《讀書(shū)》《讀庫(kù)》《單讀》等文化類(lèi)出版物和豆瓣閱讀、網(wǎng)易人間、微信自媒體上的作品，關(guān)注過(guò)《鯉》雜志舉辦的“匿名作家計(jì)劃”，推介過(guò)黃錦樹(shù)、袁哲生等海外華語(yǔ)作家的創(chuàng)作，甚至還邀請(qǐng)作者將學(xué)術(shù)期刊上的長(zhǎng)篇論文壓縮為適宜文學(xué)刊物的版本。此外，朱偉《重讀八十年代》、西川《唐詩(shī)的讀法》、張新穎《沈從文的前半生》、張定浩《取瑟而歌》等新書(shū)上的內(nèi)容，也豐富了選刊的主題。2018年末，我為《中華文學(xué)選刊》擬定了一個(gè)新的英文譯名：“Florilegium： Chinese Literature Today”，F(xiàn)lorilegium一詞兼有文摘與群芳譜之義，用以涵蓋選刊“擷英采華”的定位最為恰當(dāng)。而這也與“生長(zhǎng)中的現(xiàn)場(chǎng)”這個(gè)提法相關(guān)，我們希望呈現(xiàn)的是一個(gè)充分具有“生物多樣性”的花園，不同文體、類(lèi)型、媒介的作品，不同代際、地域的作者，如品類(lèi)各異的植物，既爭(zhēng)奇斗艷，又彼此滋養(yǎng)。

體現(xiàn)多樣性與豐沛活力

何 平：2019年新刊完全保留的欄目只剩下了“實(shí)力”和“讀大家”，其他的欄目做了歸并或重新命名，增加了“聚焦”和“藝見(jiàn)”。你覺(jué)得現(xiàn)在的設(shè)計(jì)多大程度兌現(xiàn)了你的預(yù)想？

徐晨亮：“聚焦”類(lèi)似新聞?lì)愲s志的封面報(bào)道，每期推出關(guān)注文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)的深度專(zhuān)題，或者現(xiàn)象級(jí)作家與特定主題作品的專(zhuān)輯，“實(shí)力”欄目選載代表文壇主流取向的海內(nèi)外作家中短篇小說(shuō)，“鋒銳”關(guān)注有題材開(kāi)拓性和形式探索性的新人新作以及類(lèi)型文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，“非虛構(gòu)”欄目則是對(duì)小說(shuō)類(lèi)作品的補(bǔ)充。此外，還開(kāi)設(shè)了“讀大家”“書(shū)架”“行走”“肖像”“對(duì)話(huà)”“藝見(jiàn)”等更具主題性的欄目。

我想重點(diǎn)補(bǔ)充的是，文學(xué)期刊過(guò)去被定義為一種刊載作品的平臺(tái)，但它同時(shí)也應(yīng)該是傳播文學(xué)價(jià)值觀(guān)的媒體。隨著期刊作為作品刊載平臺(tái)的意義逐漸弱化，有必要更加強(qiáng)調(diào)文學(xué)期刊特別是文學(xué)選刊的媒體屬性，即成為有獨(dú)特價(jià)值觀(guān)、兼具信息整合能力和傳播能力的文學(xué)媒體，能幫助讀者從浩如煙海的信息流中，篩選出有價(jià)值的部分。哪怕未來(lái)的傳播格局繼續(xù)變化，我們依然可以利用既有品牌轉(zhuǎn)型成一個(gè)微信公眾號(hào)或者小程序。為此，必須從現(xiàn)在開(kāi)始未雨綢繆，加強(qiáng)介入文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)的深度、廣度與策劃含量。2019年我們的一系列策劃，包括“聚焦”欄目的年度盤(pán)點(diǎn)專(zhuān)題“請(qǐng)回答，2018”以及引起廣泛討論的“劉慈欣宇宙”，非虛構(gòu)欄目的“女性書(shū)寫(xiě)小輯”等等，都體現(xiàn)了這樣的思路。總之，我期待未來(lái)的《中華文學(xué)選刊》不僅能向讀者提供特色鮮明、有閱讀價(jià)值的文本，也能讓讀者通過(guò)這本小小的月刊感受到當(dāng)代文學(xué)的多樣性與豐沛活力。