麥浪起伏的農(nóng)場(chǎng)，肥黑的土地，嫩綠的幼苗，彎曲的籬笆，靜謐的黃昏。一條鄉(xiāng)間大道“像一條白色的綢帶在遠(yuǎn)處蜿蜒地伸向天邊”，通向大?！鞘悄贻p的“羅伯特”心之所向的“天邊外”，是有別于農(nóng)場(chǎng)的廣闊天地，也是超拔于世俗生活的彼岸理想——只是在現(xiàn)實(shí)前，五光十色的理想終于破滅為海岸邊的啞白泡沫……在人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)，北京人藝的又一部原創(chuàng)新作，由王斑導(dǎo)演，任鳴擔(dān)任藝術(shù)顧問(wèn)，李越、楊明鑫、陸璐等人主演的《天邊外》近日正在熱演。

《天邊外》改編自美國(guó)著名戲劇家、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主尤金·奧尼爾的同名代表作。王斑特意選這部經(jīng)典之作來(lái)搭配年輕的演員班底，試圖用他們的純真與熱烈重?zé)ㄔ髦械臓€漫氣息，更借助經(jīng)典戲劇的厚重底蘊(yùn)為年輕人搭建一個(gè)磨礪的平臺(tái)。

悲劇喜排，“撕開(kāi)光亮的縫隙”

對(duì)于戲劇愛(ài)好者而言，尤金·奧尼爾在戲劇文學(xué)界的地位毋庸置疑，他深刻影響了美國(guó)戲劇的發(fā)展，也是世界文學(xué)史上的重量級(jí)人物，北京人藝曾排演其代表作《榆樹(shù)下的欲望》。

1918年，年僅30歲的奧尼爾創(chuàng)作的《天邊外》令其名噪一時(shí)，并于兩年后摘得普利策獎(jiǎng)。這部劇以20世紀(jì)初的美國(guó)鄉(xiāng)村為舞臺(tái)，講述了三個(gè)年輕人因?yàn)閻?ài)情導(dǎo)致的錯(cuò)位命運(yùn)和不同選擇所觸發(fā)的悲劇，讓人看到理想與現(xiàn)實(shí)的不可調(diào)和、物質(zhì)至上與理想主義之間的沖突抵牾、激情褪去后的倦怠以及逃離“另一個(gè)我”的徒勞。在王斑看來(lái)，《天邊外》雖然創(chuàng)作于100多年前，卻有著超越時(shí)代與國(guó)度的藝術(shù)價(jià)值：“這是我早在大學(xué)時(shí)就想排演的戲。奧尼爾寫出了理想與現(xiàn)實(shí)的差距，站在一個(gè)更博愛(ài)的角度，去描寫人類共同的一些問(wèn)題?！?/p>

演員出身的王斑曾出演曹禺“生命三部曲”、莫言編劇的《我們的荊軻》以及《哈姆雷特》等眾多經(jīng)典劇目，摘得過(guò)中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。不久前，王斑導(dǎo)演了話劇《她彌留之際》，看似傷感的劇名實(shí)則是出喜劇，而《天邊外》明亮的劇名下隱藏的卻是一出悲劇。早在排演《她彌留之際》時(shí)，王斑就嘗試了“喜劇悲排”的方式，以強(qiáng)烈的戲劇反差凸顯主題——“這次排演《天邊外》，我則是悲劇喜排”。第一幕中，柔和的音樂(lè)、唯美的布景、青春洋溢的對(duì)話，無(wú)不在渲染這一時(shí)期愛(ài)情的悸動(dòng)和對(duì)理想的向往，也使得之后幾幕——主角們八年之后一地雞毛的生活愈發(fā)刺痛觀眾的眼睛。

“悲劇喜排”還有另外一層意思。雖然《天邊外》以主人公的不堪重負(fù)與死亡收尾，但王斑希望這部作品最終傳遞的價(jià)值觀是“光明、向上”的，在濃重的夜色之外撕開(kāi)一個(gè)光亮的縫隙?！拔也幌虢o觀眾傳達(dá)一種灰色的情感。作品其實(shí)就應(yīng)該是鼓勵(lì)人的。雖然奧尼爾的作品提供了一個(gè)悲劇的結(jié)尾，但作為二度創(chuàng)作，我一定會(huì)把它拉到生活當(dāng)中，讓大家感覺(jué)到即便像奧尼爾所說(shuō)——‘我們生而破碎，用活著修修補(bǔ)補(bǔ)’，但最終是理想讓我們堅(jiān)持生活、堅(jiān)定意志、不息奮斗。”

不過(guò)，要將一部100多年前的外文劇本搬到中國(guó)舞臺(tái)上仍非易事，尤其是將7萬(wàn)字的大體量原著濃縮到小劇場(chǎng)里。為此，王斑做了長(zhǎng)達(dá)10個(gè)月的案頭工作，與該劇文學(xué)統(tǒng)籌一道縮減和刪改原劇本，并逐字逐句地打磨臺(tái)詞，“讓它變成有動(dòng)作性、體現(xiàn)人物特點(diǎn)的語(yǔ)言”。

新人擔(dān)綱，“看好這些年輕人”

此番《天邊外》的演出陣容堪稱一場(chǎng)“青春風(fēng)暴”。除了李麟、魏小軍、黃薇、羅熙等人藝觀眾較為熟知的青年演員外，劇中三名主要角色——羅伯特、安德魯兄弟和露絲則分別由剛進(jìn)入劇院不久的李越、楊明鑫、陸璐飾演，其中年僅21歲的陸璐是全劇組最為年輕的演員，也是人藝劇目中罕見(jiàn)的年輕女一號(hào)。

對(duì)于這一珍貴的表演機(jī)會(huì)，幾位年輕演員都很珍惜，也在表演上鉚足了勁?！拔姨貏e幸運(yùn)，剛進(jìn)劇院就能遇到這么年輕的團(tuán)隊(duì)，給我這么重要的一個(gè)角色來(lái)展現(xiàn)自己，讓劇院、觀眾看到我更多的面?！崩钤秸f(shuō)，“我扮演的角色有很多發(fā)揮空間，也在排練中花了很大功夫，也更加清醒地認(rèn)識(shí)到自己有幾斤幾兩，哪些地方還需要再提高。我覺(jué)得，自己還年輕，不怕把現(xiàn)在有的東西拿出來(lái)給大家看，就像戲中我扮演的角色逐漸把心‘剝’開(kāi)一樣，在演出過(guò)程中我也是不斷把自己‘剝’開(kāi)，呈現(xiàn)給觀眾?！?/p>

陸璐則認(rèn)為，這部戲雖然講的是三個(gè)年輕人的故事，但八年的時(shí)間跨度里經(jīng)歷許多人生變故，尤其后期的表演“特別要?jiǎng)艃骸?，這對(duì)于閱歷尚淺的自己是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)，更是一個(gè)錘煉提升的機(jī)會(huì)。

王斑坦言，在最初挑選演員時(shí)，有不少人建議他選一些知名度高的演員，但他想到自己排練《她彌留之際》時(shí)，起用的也不是非常出名卻有實(shí)力的演員，最終該劇收獲了不錯(cuò)的口碑。 “我也想 ‘和尚跟著月亮走——借光’，但一個(gè)好劇仍是內(nèi)容為先。與其考量名氣，不如挑選更符合角色特質(zhì)的演員。”王斑說(shuō)，“我很看好這些年輕人，我在計(jì)劃這部劇時(shí)就是想為年輕演員搭建一個(gè)平臺(tái)。雖然現(xiàn)在舞臺(tái)上的科技元素越來(lái)越多，關(guān)于表演的技巧也可以傳授，但年輕人身上的純真特質(zhì)是無(wú)法傳授和替代的，這也正是這部劇所需要的?！?/p>