宋 晗：作為一名資深出版人，在外文書引進、出版方面，您最看重書籍的什么特質？傳統(tǒng)媒體對書籍的宣傳和推廣方面，您有哪些建議？

曹元勇（譯者、作家，浙江文藝出版社副總編）：翻譯出版外國的文學作品，最重要的一個工作環(huán)節(jié)就是選擇，在浩瀚的書海中選擇你認為最需要、最值得出版的那些圖書。這當中起作用的因素肯定是多方面的，不會是單一的。諸如原作品在國外是不是很暢銷，是不是很時尚，是不是在文學圈里有很高的評價，原作者是不是知名度很高、獲得過哪些重要文學獎項，等等，這些比較外在的因素都會成為你是否決定引進出版它的參照。但對我來說，我可能更看重原作品的文學品質本身，比如原作品在寫作藝術上是不是有創(chuàng)新，語言風格是不是個性鮮明，所描寫的人物和細節(jié)是不是豐富、飽滿、有突破，所涉及的社會、歷史、人性等問題是不是具有深刻而又開放的可闡釋空間等等。

在圖書宣傳、推廣中，傳統(tǒng)媒體毫無疑問受到了互聯(lián)網媒體的猛烈沖擊，但傳統(tǒng)媒體的作用還是不能忽視的。相較于互聯(lián)網新媒體，傳統(tǒng)媒體畢竟在嚴謹性方面有自己的優(yōu)勢。如何將傳統(tǒng)媒體做事的嚴謹與新媒體的開放、快速、多元化等優(yōu)勢結合起來，相互融合，可能是傳統(tǒng)媒體需要面對的現實。

宋 晗：你的不少小說被譯介到國外，你也參加過不少國際交流論壇和書展，就你視野所及，外國優(yōu)秀的文學作品是否真的被國內出版界的“星探”注意到？你認為跨文化的交流會對自己的寫作帶來何種影響？就目前，媒體對外國文學藝術的推介和宣傳方式，你認為還有什么可以改進的地方？

阿 乙（作家）：對外國的獲獎作品，比如說諾貝爾文學獎、龔古爾獎、布克獎，國內有一批優(yōu)秀的出版社和譯者，在隨時待命。對一些引起了國外報紙關注的作家，中國的出版社也會積極反映，我知道的，還有一些版代公司會向中國出版社推薦優(yōu)秀的外國作家。

跨文化交流使我意識到了，我們人類都是從一個地方過來，最終也會往一個地方進化?，F在的文學其實已經很同質化。只是在膚色上體現的一些不同。世界文學需要振奮人心的創(chuàng)新，而不是越來越嚴重的同質化。

現在媒體對外國純文學的推薦比較多，我覺得這是一個好的事情。流行的魔力是擋不住的，也不需要太多推薦。要讓更多人有面對學術、文學的機會。

宋 晗：作為一名當代寫作者，你在對外國文學和藝術的接受上有哪些偏好？在你的視野之內，你覺得哪一部分訊息是國內媒體應該多去關注的？

張 楚（作家）：我的閱讀存在著一些缺陷，外國小說讀的多，但是哲學和社會學的著作讀得少一些。小說里比較偏好俄羅斯、美國和法國的作家。托爾斯泰的小說里有宏闊的天地和世界，相對于托爾斯泰，陀思妥耶夫斯基更偏重于人物的心理探索和對宗教信仰的詰問，小說技法和人物塑造還是比較單一的。美國的小說家有種探險精神，在文體、語言和結構方面都會進行自覺的探索，這可能跟他們的傳統(tǒng)有著天然的關系，對新生事物和未知事物有著強烈的好奇心，這可以從福克納、托馬斯·品欽、馮內古特、唐·德里羅的小說里得到佐證。而法國小說家似乎更專注事物的細部和微觀世界，無論是福樓拜、普魯斯特，還是新小說的作家們，都讓我們感覺到神經末梢的觸動。阿米斯說，俄羅斯和德國的長篇文學創(chuàng)作自始至終貫穿著一種復雜性，他們的作品通常有兩個以上的主題，而法國的相對要精致優(yōu)美，至于原因，阿米斯歸結為，法國和意大利受一元論哲學影響，德國和俄羅斯受二元論哲學影響。格非也贊同這種說法。當然，作為一名小說家，要在創(chuàng)作中進行各種各樣的學習、借鑒跟實踐。

我覺得中國媒體對外國文學和藝術的關注已經非常廣泛了，而且不乏深度，目前更重要的，是讓中國的優(yōu)秀作品被更多不同語種和不同種族的人們讀到，讓他們了解真實的中國。

宋 晗：作家、譯者、出版人，這三重身份是否在互相滋養(yǎng)？你的寫作受到外國文學藝術的影響大嗎？可以從敘事、語言以及小說審美等方面談談嗎？

陸 源（作家、譯者、出版人）：事實上，這三重身份無不聯(lián)結著一個關鍵詞：閱讀。是閱讀滋養(yǎng)著我的寫作、翻譯，以及圖書策劃和編輯工作。閱讀給我啟發(fā)，給我激勵，也開拓了我出版方面的視野。閱讀是我生活、想象與創(chuàng)作的粘合劑。至于作家、譯者、出版人這三重身份，作家和譯者之間的互利關系比較明顯。從這個意義上講，翻譯是程度最深的細讀，是最用力的謄抄，而創(chuàng)作的經驗顯然對翻譯時斟酌字詞，也有極大幫助。至于從事圖書編輯工作，其實是與創(chuàng)作、翻譯在爭奪時間精力，與它們是有矛盾沖突的。不過，編輯這份工作讓我得以安身立命，而且付出也相對較少，因此我心存感念。

毋庸諱言，我寫作受外國文學影響很大。我們今天談論現當代小說，西方的影響自然繞不過去，這影響是全方位的，從作品的敘事結構、審美旨趣到精神內涵。應該說，正是對許多外國小說的閱讀和學習，讓我學會了寫作，我的作品里大概也有很多各國文學巨匠的印記。不過，說到語言，情況可能稍復雜一些。語感的養(yǎng)成在我是綜合的，既有西方文學的滋養(yǎng)，也有中國文學，包括中國古典文學的滋養(yǎng)，畢竟我是用漢語在創(chuàng)作，要依托于漢字和漢語詞匯，而優(yōu)美的漢語，對我而言，是一個無窮無盡的寶庫。

宋 晗：你關注外國文學的最新動態(tài)嗎？近年新出的外國文學作品，你讀得多嗎？你都是通過哪些途徑被“安利”的？你希望新聞媒體對哪一類內容（文藝類，不限特定藝術形式）加大推介、報道力度？

普 藍（豆瓣編輯）：外國文學新動態(tài)關注得較少，更多精力還是放在經典和名作上，畢竟讀書耗費精力和時間成本較多，不太敢冒險讀不太了解的作品。偶爾會讀一些新出的外國文學，基本是通過信得過的豆瓣友鄰們頻頻推薦才讀的，或者是通過各個國際文學獎項來獲悉一些新的作家和作品，當然也會因為銷量注意到某些書。希望新聞媒體可以多多發(fā)掘、報道一些冷門、先鋒的作品，在沒有獎項也無銷量的狀況下，它們幾乎難以被國內的讀者甚至出版方知悉，更遑論被引進、翻譯，很可能需要過一二十年我們才有機會讀到它們，這樣我們錯過的可不遠止是一些優(yōu)秀的文學作品。

宋 晗：作為青年文學研究者，你對哪一類外國文藝作品感興趣（文學、繪畫、音樂等）？你希望在報刊上能更多看到哪些推介內容？

陳若谷（北大中文系博士生）：用報紙版面推介多媒介的美術和音樂，效率比較低，不具有性價比，真正的文藝發(fā)燒友會同時關注非常多的信息渠道。所以在外國文藝?？镂疫€是最希望看到對于外國文學的推薦。每周書店都上了哪些新書，這些新的作品和作者在他們各自的文學譜系里占有什么樣的位置，他們寫了哪些更陌生的經驗或者恒常的問題，這個是我關心的問題。而且如果是把這些外國文學作品組編出清晰的結構可能更好，可以是地理板塊，也可以是題材分類。我對于這幾年花城出版社持續(xù)推介的東歐文學很有印象，因為他們給定了一個比較鮮明的概念。

宋 晗：你對越南和東南亞文學有不少研究，我也得知你目前在加州大學洛杉磯分校研究亞裔美國文學，相比歐美文學，東南亞文學在國內的圖書市場似乎顯得落寞，你認為主要是什么原因造成的？放眼世界文壇的創(chuàng)作現場，您認為哪個國家或地區(qū)的文學創(chuàng)作更有活力與創(chuàng)造力？對于國內媒體對外國文藝的推介方式您有什么建議嗎？

夏 露（學者，北大外語學院東南亞系教師）：相比歐美文學，東南亞文學在我國的圖書市場確實落寞，原因其實很清楚，如今是市場經濟的時代，文學的產生和傳播都格外受到經濟基礎的制約，東南亞國家除了新加坡，大部分依然是發(fā)展中國家，這勢必影響文學的創(chuàng)作與傳播；其次，歐美文學長期處于強勢地位，確實好作家、好作品更多；其三，東南亞國家與我國的文化、文學有地緣相似性，從讀者的求異心理來看，東南亞國家作品也不如歐美文學作品有吸引力。最后，也許是最重要的原因，目前國內翻譯和研究東南亞文學的人非常少，好的作家作品不能及時介紹過來；另外，由于之前的市場積累不足，即使翻譯了一些作品，也不太有合適的渠道出版和宣傳。

世界文壇的創(chuàng)作現場，自然還是西歐和北美更有創(chuàng)作活力與創(chuàng)造力，這不僅體現在作品的數量上，也體現在質量上。歐美長期形成了各種高規(guī)格文學獎項，這對文學的創(chuàng)作一直具有刺激作用。

外國文藝專刊的推介方式很好，但是如果要繼續(xù)做得更好，還是希望你們多關注一下東南亞文學尤其是越南文學。美國、法國都譯介了不少東南亞作家作品，何況咱們還是鄰居，近水樓臺。其實，東南亞文學確實有很多不錯的作品，近年來，我翻譯發(fā)表了一些越南小說，一些期刊的編輯看到那些小說都非常吃驚，他們完全沒有想到越南當代有那么好的作家作品。另外，據我所知，近年來泰國、印尼也都有不少佳作在國際上產生影響。