2018年對(duì)于軍旅文學(xué)來說無疑是個(gè)豐收年，新老作家共同為軍旅文學(xué)貢獻(xiàn)了新質(zhì)。

當(dāng)軍旅文學(xué)的題材不再僅限于和平年代軍人如何生活，而是縱向上追溯歷史，尋求當(dāng)代立足點(diǎn)，橫向上不僅關(guān)注到部隊(duì)當(dāng)下改革的熱點(diǎn)，追蹤軍中大變革，回應(yīng)時(shí)代大話題，同時(shí)將諸如轉(zhuǎn)業(yè)軍人、退休軍人等群體納入文學(xué)表現(xiàn)范圍，這說明軍旅文學(xué)的本質(zhì)回歸了、“面”鋪開了，視野更為寬廣了。

2018年度的軍旅文學(xué)在題材、文體、內(nèi)容、形式等方面都有新的拓展。尤其是老作家的集體爆發(fā)，不僅貢獻(xiàn)了極富新意的精品力作，更為軍旅文學(xué)創(chuàng)造了新的審美范式。一批反映部隊(duì)現(xiàn)實(shí)、塑造英雄形象的寫實(shí)佳作接連涌現(xiàn)，突破了以往軍旅文學(xué)“紅與黑”的二維格局。成熟作家筆耕不輟，潛心經(jīng)營(yíng)，為軍旅文學(xué)提供了新的“現(xiàn)象級(jí)”作品，而“新生代”軍旅作家則盡力擺脫個(gè)人化的敘述模式，力圖尋求新的文學(xué)突破口，給予新時(shí)代以文學(xué)回應(yīng)。此外，現(xiàn)實(shí)題材軍旅文學(xué)創(chuàng)作強(qiáng)勢(shì)復(fù)蘇，涌現(xiàn)出一大批反映“強(qiáng)軍進(jìn)行時(shí)”的作品。凡此種種，彰顯了2018年軍旅文學(xué)不竭的創(chuàng)造活力。

老作家靜水深流

奉獻(xiàn)“現(xiàn)象級(jí)”作品

提起2018年的軍旅創(chuàng)作，首先要關(guān)注的便是三部現(xiàn)象級(jí)長(zhǎng)篇小說：徐懷中的《牽風(fēng)記》、肖亦農(nóng)的《穹廬》和彭荊風(fēng)的《太陽升起》。

徐懷中的《牽風(fēng)記》高度提煉出一段戰(zhàn)爭(zhēng)史中“三個(gè)人和一匹馬”的故事。作家懷著至真至純之情，不僅摒棄了戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)中人物塑造的一貫手法，并且最大程度顛覆和突破了自我以往的文學(xué)書寫模式。冰清玉潔且才華橫溢的汪可逾、才華橫溢的“一號(hào)”首長(zhǎng)齊競(jìng)、帶有人性弱點(diǎn)卻又在關(guān)鍵時(shí)刻克服弱點(diǎn)的曹水，以及一匹帶有浪漫主義色彩、頗通人性的戰(zhàn)馬，“三人一馬”的意象是作家劈開龐大而繁復(fù)的戰(zhàn)爭(zhēng)記憶，遵從本心又精挑細(xì)選打撈出的文學(xué)形象。通過幾個(gè)形象之間的互動(dòng)與勾連，作家用并不算長(zhǎng)的篇幅重塑了一段屬于自己的戰(zhàn)爭(zhēng)史，同時(shí)也為中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)形象刻畫了新的烙印。

肖亦農(nóng)的長(zhǎng)篇小說《穹廬》有志于憑借那些過往歷史所賦予的條件，還原一段鮮為人知的歷史。他將讀者帶入漸行漸遠(yuǎn)的歷史風(fēng)塵之中，讓人領(lǐng)略1920年前后布里亞特草原的崢嶸歲月和布里亞特人回歸祖國(guó)的波瀾壯闊。小說對(duì)這段隱而不彰的歷史的感人描述，通過以嘎爾迪老爹為代表的一系列人物形象的塑造，表現(xiàn)了他們對(duì)國(guó)家民族走過的一段非凡歷程的真切回望，對(duì)蒙古族人民的英雄主義、愛國(guó)情懷予以熱烈謳歌。感奮人心的個(gè)人命運(yùn)、部族命運(yùn)與歷史迷霧間的猛烈沖突，被以極富畫面感的筆觸在作品中揭示出來，而處于歷史境況中的人在具體時(shí)代環(huán)境中曾有過的迷茫和宿命感，始終推動(dòng)著小說的進(jìn)展。

彭荊風(fēng)的遺作、長(zhǎng)篇小說《太陽升起》通過西盟佤族大頭人窩朗牛一家在新中國(guó)成立前的遭遇，到新中國(guó)成立后的生活，描寫了佤族人怎樣從原始部落末期進(jìn)入新社會(huì)的艱難曲折的過程。以偵察參謀金文才為首的民族工作小組，付出極大的耐心和努力，執(zhí)行了黨的正確的民族政策，終于以事實(shí)教育了蠻丙部落頭人窩朗牛，見證了云南民族團(tuán)結(jié)進(jìn)步的偉大歷史。透過這部作品，讀者能感受到佤族人獨(dú)特的風(fēng)俗、異彩的佤山風(fēng)情，也深刻反映了中華民族團(tuán)結(jié)進(jìn)步的偉大歷史。

上述三部軍旅題材長(zhǎng)篇小說在2018年集中推出，并且成功在當(dāng)年諸多名家推出新作的背景下獲得文壇普遍性好評(píng)：評(píng)論家們贊《牽風(fēng)記》開拓了中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)書寫新的高度，稱《穹廬》為中國(guó)版《靜靜的頓河》，說《太陽升起》為世界提供了堅(jiān)持中國(guó)特色解決民族問題的樣本。一年之內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品收獲美譽(yù)至此，可謂是當(dāng)下軍旅文學(xué)的“現(xiàn)象級(jí)”事件。那么，在軍旅文學(xué)相對(duì)邊緣化的當(dāng)下，怎會(huì)又突然煥發(fā)出新的魅力？

略作思考便不難得出這樣的結(jié)論：其實(shí)軍旅文學(xué)邊緣化的話題本身便是偽命題。文學(xué)的演變需要相當(dāng)長(zhǎng)的一個(gè)周期，長(zhǎng)篇小說的寫作亦是如此，沒有深入沉潛，深耕于文學(xué)沃土，又怎可能如驟然中獎(jiǎng)般“收割”文學(xué)果實(shí)？軍旅文學(xué)內(nèi)在所具有的英雄主義、浪漫主義氣質(zhì)從來都使之具備天然的文學(xué)優(yōu)勢(shì)，問題在于如何適應(yīng)當(dāng)下的文學(xué)語境，并尋求新的切入點(diǎn)，使之持續(xù)葆有文學(xué)生機(jī)。

《牽風(fēng)記》《穹廬》與《太陽升起》幾部作品有共通之處。首先這幾部長(zhǎng)篇小說都是成熟作家經(jīng)過十?dāng)?shù)年思考、醞釀的結(jié)果，無論在文學(xué)主題選擇、背景資料消化和文學(xué)形象打磨方面都是作家深思熟慮、精耕細(xì)作后的結(jié)果?！稜匡L(fēng)記》的作品雛形是在戰(zhàn)爭(zhēng)年代，《太陽升起》更是構(gòu)思60余年，寫作20余年，時(shí)間的積淀為作品提供了足夠扎實(shí)的寫作根基。其次，這幾部作品都是作家在反復(fù)的文學(xué)嘗試過后所抵達(dá)的作家個(gè)人新的文學(xué)高度?！稜匡L(fēng)記》延續(xù)了徐懷中上世紀(jì)80年代短篇小說中的空靈，在經(jīng)歷了新世紀(jì)寫作的異質(zhì)性體驗(yàn)后，已達(dá)到某種至臻之境，女主角汪可逾就如同理想主義最高境界的化身，甚至最后的死亡也寫得浪漫唯美?！恶窂]》則是肖亦農(nóng)在完成一部反映內(nèi)蒙古自治區(qū)成立60周年的電視劇之時(shí)，墜入浩如煙海的文學(xué)寶庫(kù)，對(duì)蒙古部落的歷史、文化、音樂、舞蹈、服飾、飲食無一不熟、無一不精，從電視劇寫作到小說寫作，中途經(jīng)過了一次又一次的文學(xué)拔高?！短柹稹芬嗍侨绱耍砬G風(fēng)在60多年前作為人民解放軍先頭部隊(duì)的成員，進(jìn)軍西盟佤山，一手握槍，一手拿筆，經(jīng)歷了1000多個(gè)日日夜夜。他是新中國(guó)成立后第一個(gè)走進(jìn)佤族部落的作家，親歷見證了佤山從原始部落后期步入新時(shí)代的翻天覆地的巨大變化。作家把這段歷史從個(gè)人熟悉的非虛構(gòu)寫作轉(zhuǎn)換為小說寫作，實(shí)現(xiàn)了又一次自我寫作的突破。

如果把2018年視作軍旅文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)新的高度拐點(diǎn)，那么，它提供給軍旅作家的啟示仍然是文學(xué)本源方面的：沉潛、沉靜，方可推出厚重之作。

“新生代”回歸初心

拓展軍旅文學(xué)外延

從近幾年的創(chuàng)作情況來看，前些年被影視劇的熱潮沖散的文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍又在慢慢歸攏，像百川歸海一般，又有朝著文學(xué)之路前行的自覺意識(shí)了，其中一個(gè)明顯的標(biāo)志是再度回歸純文學(xué)創(chuàng)作的作家數(shù)量增多。這種行為是自發(fā)的，從相當(dāng)長(zhǎng)的歷史時(shí)期去看，是作家們自發(fā)地沿著初心再出發(fā)。

2018年的軍旅中短篇小說與前幾年相比，更具精品意識(shí)，尤其是“新生代”作品，總覽2018年中短篇小說創(chuàng)作情況，現(xiàn)出一些新象。

作家在自我熟悉的文學(xué)領(lǐng)域探索的同時(shí)，軍旅文學(xué)的外延有所拓展，題材涉及戰(zhàn)爭(zhēng)與和平，時(shí)間跨越古代與當(dāng)下，涵蓋了軍人生存、生活的多個(gè)層面。裘山山的短篇小說《加西亞的石頭》和文清麗的中篇小說《對(duì)鏡成三人》，皆取材于和平年代軍人的日常生活?！都游鱽喌氖^》講述退休軍人羅毅陽一段帶有趣味性的“找石頭”經(jīng)歷；《對(duì)鏡成三人》觀照到一位女軍人的內(nèi)心，展示一個(gè)普通的女軍人如何在工作和家庭中平衡自我。兩位女作家的寫作有著共同細(xì)膩入微、溫情脈脈的女性特征。

曾劍的短篇小說《一個(gè)人的戰(zhàn)斗》寫轉(zhuǎn)業(yè)成為護(hù)林人的李四如何在極端環(huán)境中堅(jiān)守；董夏青青的短篇小說《在晚云上》延續(xù)了她此前新疆系列的短篇風(fēng)格，于生活細(xì)節(jié)的直述中吐露邊地軍人的生存本相；王凱的《樓頂上的下士》書寫邊疆基地的普通一兵，正如作家多年來始終如一所做的，不斷完善他記憶中的每個(gè)小人物，為每個(gè)士兵列傳。

在軍隊(duì)革新除弊的大背景下，2018年進(jìn)入筆者視野的作品不乏書寫軍人在新的時(shí)代背景下的身心狀態(tài)與感受。王玉玨的中篇小說《孤芳》即選取了軍隊(duì)文工團(tuán)縮編裁撤的背景，文工團(tuán)女歌唱家司馬芳芳熱愛軍裝，留戀舞臺(tái)，在走留問題上內(nèi)心急遽動(dòng)蕩，上演了一幕幕悲喜交集的故事。王棵的中篇小說《從同志到先生》生動(dòng)描述一名自主擇業(yè)的軍人脫離軍營(yíng)生活后面臨新的起點(diǎn)，如何調(diào)整自我再出發(fā)。西元的中篇小說《胴寺》回到戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)場(chǎng)，他小說中多次出現(xiàn)的主人公王大心帶著作家本人對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的不懈思考，進(jìn)入最殘酷而真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)搏斗之中，與日本人對(duì)壘，在與僧人和一位名叫霓云的女人交往中，完成了形而上的人生轉(zhuǎn)變。

陶純的中篇小說《我的兩個(gè)戰(zhàn)友》與朱旻鳶的中篇小說《膝》同時(shí)對(duì)當(dāng)下的軍隊(duì)的反腐問題作出直接回應(yīng)。《我的兩個(gè)戰(zhàn)友》以回顧人生的方式講述了兩個(gè)與“我”同時(shí)入伍的戰(zhàn)友多年在部隊(duì)摸爬滾打，企圖建功立業(yè)的人生奮斗過程，然而結(jié)局是其中一個(gè)為了更高位置、更大利益而進(jìn)入歧途，讀來令人嘆息?！断ァ穭t以一名公務(wù)員的視角寫一位在戰(zhàn)爭(zhēng)中負(fù)傷立功的旅長(zhǎng)兢兢業(yè)業(yè)工作多年，卻在關(guān)鍵時(shí)刻沒能禁得住利益誘惑，最終慘淡收?qǐng)觥?/p>

當(dāng)“新生代”作家以群體面貌涌現(xiàn)并持續(xù)發(fā)力長(zhǎng)達(dá)十余年后，我們可以看到，他們的寫作逐漸進(jìn)入一種更為從容的狀態(tài)，有人在自我堅(jiān)守的寫作領(lǐng)域不斷深挖，力求出精品，另一些作家的書寫范圍更為廣闊，同時(shí)試圖追蹤當(dāng)下部隊(duì)熱點(diǎn)，對(duì)時(shí)代話題作出應(yīng)有的回應(yīng)。

此外，2018年軍旅文學(xué)值得關(guān)注的一個(gè)現(xiàn)象是現(xiàn)實(shí)題材的強(qiáng)勢(shì)回歸。現(xiàn)實(shí)題材一直是軍旅文學(xué)的創(chuàng)作核心，但由于文學(xué)自身的藝術(shù)規(guī)律和部隊(duì)作家追蹤現(xiàn)實(shí)變革的速度相對(duì)遲滯，近幾年反映部隊(duì)改革的軍旅文學(xué)作品無論在質(zhì)量上還是數(shù)量上都略顯匱乏，這一問題在2018年的創(chuàng)作中有所改善。徐劍的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《大國(guó)重器》以宏大視角和激情澎湃的語言全景再現(xiàn)戰(zhàn)略導(dǎo)彈部隊(duì)的發(fā)展歷史， 系統(tǒng)梳理火箭軍從無到有、從低端到尖端的發(fā)展歷程，被評(píng)論界譽(yù)為“作者一次集大成式的重要寫作”。呂高排的《西部陸航旅》來自作者深入一線采訪的故事背景，書寫了軍隊(duì)改革進(jìn)程中陸航旅部隊(duì)堅(jiān)守軍人本色，凸顯使命擔(dān)當(dāng)?shù)囊荒荒粍?dòng)人場(chǎng)景。李忠效的《歸途艱難——“瓦良格號(hào)”來中國(guó)》聚焦中國(guó)首艘航母遼寧艦，完成了對(duì)時(shí)下武器裝備熱點(diǎn)的文學(xué)記錄。

盤點(diǎn)下來，2018年對(duì)于軍旅文學(xué)來說無疑是個(gè)豐收年，新老作家共同為軍旅文學(xué)貢獻(xiàn)了新質(zhì)。但是同時(shí)應(yīng)該看到，由于軍隊(duì)體制編制變革，軍隊(duì)作家隊(duì)伍的不穩(wěn)定性仍然很大，這個(gè)作家群體中有人已然離開軍隊(duì)，有人即將離開，一些作品中人物所體現(xiàn)出的焦慮正是作家本人的焦慮，而對(duì)于軍旅“邊緣人”的人文關(guān)懷，也恰是軍旅作家這個(gè)群體切實(shí)需要的關(guān)懷。

當(dāng)軍旅文學(xué)的題材不再僅限于和平年代軍人如何生活，而是縱向上追溯歷史，尋求當(dāng)代立足點(diǎn)，橫向上不僅關(guān)注到部隊(duì)當(dāng)下改革的熱點(diǎn)，追蹤軍中大變革，回應(yīng)時(shí)代大話題，同時(shí)將諸如轉(zhuǎn)業(yè)軍人、退休軍人等群體納入文學(xué)表現(xiàn)范圍，這說明軍旅文學(xué)的本質(zhì)回歸了、“面”鋪開了，視野更為寬廣了。而下一步，軍旅文學(xué)更為關(guān)鍵的是要作家繼續(xù)深扎生活、扎實(shí)創(chuàng)作，將延伸出的書寫題材經(jīng)典化，以寫出精品力作為目標(biāo)。這既需要作家本人的努力，也需要制度的保障，能夠讓軍隊(duì)專業(yè)作家有機(jī)會(huì)去關(guān)注部隊(duì)前沿領(lǐng)域的變革，有精力去沉潛鉆研，方可書寫時(shí)代新篇章。