發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

1月10日，人民文學(xué)出版社在中國(guó)國(guó)際展覽中心北京圖書訂貨會(huì)現(xiàn)場(chǎng)發(fā)布張檸長(zhǎng)篇小說新作《三城記》。中國(guó)出版集團(tuán)副總裁、評(píng)論家潘凱雄，北京大學(xué)中文系主任陳曉明，作家李洱，人民文學(xué)出版社社長(zhǎng)臧永清，人民文學(xué)出版社副總編輯應(yīng)紅以及作者張檸出席發(fā)布會(huì)，與廣大讀者分享《三城記》小說的創(chuàng)作、閱讀心得和出版故事。

作為人民文學(xué)出版社2019開年推出的重點(diǎn)原創(chuàng)圖書，《三城記》被譽(yù)為一部扎實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義力作。這部書寫“80后”成長(zhǎng)史的長(zhǎng)篇小說，聚焦主人公顧明笛的命運(yùn)變遷，同時(shí)直面當(dāng)下中國(guó)城市生活，以此為原點(diǎn)輻射社會(huì)各個(gè)階層的生存和精神狀況。小說涉及沙龍、報(bào)社、高校、互聯(lián)網(wǎng)、城市與鄉(xiāng)村等多種生活，較為完整地塑造了當(dāng)代城市青年的典型形象，突出他由一名具有“小資情調(diào)”的青年，成長(zhǎng)為真正有責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)、有情懷的人的歷程。

青年命運(yùn)與精神之旅

《三城記》主要人物十幾人，出場(chǎng)人物一百二十多，有論者稱這是一部“形象塑造千人千面，豐盈多姿”的長(zhǎng)篇小說。但敘事線索并不復(fù)雜，始終伴隨著主人公的成長(zhǎng)過程。張檸說：“這部小說敘事有意識(shí)地采用了最經(jīng)典的傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義手法，不搞形式探索，只遵循主人公精神成長(zhǎng)的歷史或心靈的辯證法?！逼渲?，“現(xiàn)實(shí)”的骨架就是對(duì)當(dāng)下中國(guó)城市與青年群體的深切洞察。

張檸

小說書寫最具中國(guó)特色的一線城市。北、上、廣的世態(tài)萬象，構(gòu)成了小說人物以及作者、讀者共同身處的“典型環(huán)境”。上海的“專業(yè)圈”，北京的“人際圈”“等級(jí)圈”，廣州的“生活圈”“利益圈”，從衣食住行到文化心理，都對(duì)主人公的成長(zhǎng)產(chǎn)生著完全不同的影響，并作為當(dāng)代中國(guó)的典型景觀，以小切口反映大時(shí)代。

同時(shí)，小說對(duì)當(dāng)代城市青年的體察細(xì)致入微。以“80后”主人公顧明笛為代表，他們身上匯聚著現(xiàn)代城市突出的精英精神和小資情調(diào)，追求自身價(jià)值。在小說中，張檸試圖讓沉思的青年們“行動(dòng)”起來，他與主人公一起“將破碎的自我和現(xiàn)實(shí)變成意義整體”，與讀者一起探尋“生活的意義”以及“愛何以可能”，直面人生價(jià)值困境，尋求最切身的答案。

陳曉明

陳曉明認(rèn)為，《三城記》的主題是當(dāng)代文化人的思想和精神的蛻變。“這個(gè)變化的主題是大的主題，在當(dāng)下深刻地書寫這么一個(gè)變化的小說還真不多?！标悤悦鲗ⅰ度怯洝放c錢鍾書的《圍城》對(duì)比，認(rèn)為張檸也是在大的時(shí)代背景下寫了知識(shí)分子的一種精神狀況，“這本書通過人物的情愛、文化、知識(shí)、友情等生活方式，寫出了知識(shí)分子的精神境況?！?/p>

二十世紀(jì)的最后二十年，中國(guó)的文化正在發(fā)生著翻天覆地又潛移默化的變動(dòng)?！拔覀兊木⑽幕?、知識(shí)分子文化如何向世俗、如何向市場(chǎng)、如何向經(jīng)濟(jì)來轉(zhuǎn)化？”在陳曉明看來，《三城記》知識(shí)分子精神境況的變化，是時(shí)代變動(dòng)過程中的涓涓細(xì)流?！斑^去我們的知識(shí)分子不管世俗，但在今天他們要面對(duì)生活，他們既有某種道德的理想，又蠅營(yíng)狗茍，這種豐富性、多面性的確是今天中國(guó)文化人的生存狀態(tài)。”

李洱

在這種生存狀態(tài)深處，也透露著某種堅(jiān)韌的精神力量。李洱和張檸相識(shí)相知多年，他認(rèn)為張檸的精神故鄉(xiāng)是上海，生活的故鄉(xiāng)是廣州，事業(yè)的故鄉(xiāng)在北京，這三個(gè)城市都是光鮮亮麗的大都市，但《三城記》最出彩的地方是把三個(gè)城市中年輕人生活的艱難寫得非常深刻，作者在書中展現(xiàn)了他對(duì)代際之間不同經(jīng)驗(yàn)的思考，“青春期在八十年代的人怎么看下一代的人，正在老去的一代的現(xiàn)在生活，以及90后怎么看80后，這些問題在《三城記》中都提供了很好的角度。”

誰說批評(píng)家寫不好小說了？

“開發(fā)布會(huì)之前我就料到，明天的媒體的新聞標(biāo)題離不開‘批評(píng)家寫小說’。”潘凱雄環(huán)視在場(chǎng)的媒體，露出了得意的笑容。

潘凱雄

的確，近兩年來批評(píng)家進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作成為了一種現(xiàn)象，在過去的幾年間人民文學(xué)出版社也不斷與讀者一道賞析批評(píng)家們的作品。2016年，人文社出版了知名評(píng)論家吳亮的小說《朝霞》，去年詩人華清（既評(píng)論家張清華）的詩集《形式主義的花園》也由人文社推出。潘凱雄坦言，以批評(píng)家的身份來寫小說，小說的語言是最值得關(guān)注的文學(xué)要素。邏輯的語言和感性的語言區(qū)別很大，批評(píng)家長(zhǎng)期用理性統(tǒng)攝思維，很容易在寫小說的時(shí)候理論大于形象，“但張檸的《三城記》不存在這個(gè)問題，他已經(jīng)順利過關(guān)了”?！翱磁u(píng)家的小說，可能確實(shí)還要警惕，他們?cè)谛≌f里面有沒有隱藏了陷阱?！迸藙P雄說，由于批評(píng)家長(zhǎng)期的職業(yè)習(xí)慣，閱讀文本時(shí)喜歡“挑剔”作品的深意，所以很可能想把自己要說的東西部分隱藏?！啊度怯洝防锩娴降纂[藏了什么，這恐怕是對(duì)讀者的一個(gè)考驗(yàn)。”

李洱認(rèn)為批評(píng)家和職業(yè)作家在寫作方式上區(qū)別明顯，在他看來，職業(yè)作家的寫作更多是慢慢靠近事物，小心翼翼地接近故事和人物，但批評(píng)家寫小說往往是先理解世界，然后再表現(xiàn)世界，《三城記》的寫作就采用了俯視的視角解讀蕓蕓眾生?！暗@絕對(duì)不是一件壞事，”李洱說，“中國(guó)當(dāng)代作家普遍的理論素養(yǎng)不夠，需要批評(píng)家來從事文學(xué)創(chuàng)作，給我們開闊視野和思路?！?/p>

《三城記》 張檸 人民文學(xué)出版社 2019年1月

據(jù)主辦方介紹，《三城記》首發(fā)于《當(dāng)代》2018年第6期，一經(jīng)面世便引起讀者好評(píng)，經(jīng)廣大讀者投票，小說在“《當(dāng)代》文學(xué)拉力賽”中榮獲2018年第六站冠軍稱號(hào)。此外，小說入選北京市作協(xié)重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目，先后被《長(zhǎng)篇小說選刊》《作家文摘》等重要報(bào)刊轉(zhuǎn)載，引起文壇關(guān)注。隨著此部長(zhǎng)篇小說的出版，張檸多部中短篇小說也在《人民文學(xué)》《花城》《青年文學(xué)》等刊物2019年第1期集中亮相，批評(píng)家張檸將以作家張檸的身份和讀者見面，為廣大讀者帶來更多更好的作品。

（照片由人民文學(xué)出版社提供）