上周末的單向空間花家地店，詩意蕩漾。德語、意大利語和漢語的詩朗誦交替回旋，《俄耳甫斯詩譯叢》的新書分享活動(dòng)在此舉行，幾位譯者或現(xiàn)場誦讀，或音頻傳聲。現(xiàn)場說不上火爆，但也有幾十位讀者在臺(tái)下凝神傾聽，空氣靜默。

類似的詩歌活動(dòng)，每周在北京、在全國，不知有多少。寫詩、譯詩、讀詩，正以自然的姿態(tài)，悄悄生長。

出版從業(yè)者常說，這一行難做，文學(xué)出版尤其難。但甚為奇特的是，詩歌作為一個(gè)典型的小眾閱讀門類，這兩年卻呈現(xiàn)出復(fù)蘇之態(tài)，尤其是翻譯詩歌，一套接一套地出版。僅僅最近幾個(gè)月，重要的、有特色的譯叢、詩集，至少有四五種，出版方既有外國文學(xué)名社，也有民營公司。

出版市場與公眾閱讀互為因果。在這張晴雨表上，詩歌正在以新的姿態(tài)，宣告自己永恒的存在——難道，在這個(gè)過于喧囂的時(shí)代，我們終于可以談?wù)勗娏耍?/p>

這套書主要甄選華語世界尚未充分發(fā)掘的優(yōu)秀詩歌寶藏，其中有多位中文首次全面譯介的詩人。西方古典詩人的譯介已經(jīng)較為豐富，二戰(zhàn)后新近詩人由于還沒有充分的經(jīng)典化，品質(zhì)和水平還難以保證。所以這套書主要選取西方現(xiàn)代派詩歌運(yùn)動(dòng)開創(chuàng)時(shí)期（19世紀(jì)末）到第二次世界大戰(zhàn)后這百年間所涌現(xiàn)出的杰出詩人，第一輯中有四位歐洲經(jīng)典詩人，一位拉美詩人，涵蓋德語、意大利語、法語、葡萄牙語四種語言，相對(duì)于譯介較多的英美詩歌，也是別樣的風(fēng)景。

這套書除《致后代：布萊希特詩選》是從英文轉(zhuǎn)譯之外，其他都是從原文翻譯。幾位中青年譯者，普遍有留學(xué)經(jīng)歷，對(duì)所譯詩人研究頗深，反復(fù)打磨譯文。典型的如翁加雷蒂的一首著名短詩《清晨》，算上連詞總共只有4個(gè)單詞——“我破曉，無遠(yuǎn)弗屆”。這樣一個(gè)句子，譯者劉國鵬斟酌了半年。

翻譯詩歌，悄悄回暖

譯林出版社的《俄耳甫斯詩譯叢》是近來比較引人矚目的一套詩集。它最突出的特點(diǎn)是，選擇了霍夫曼斯塔爾、翁加雷蒂、勒內(nèi)·夏爾、布萊希特等國內(nèi)“久聞其名”、但只譯過零星篇章的詩人，進(jìn)行比較系統(tǒng)的譯介，中青年譯者也都很靠譜。它的選目備受稱道，詩人、評(píng)論家冷霜說，作為一直在讀西方翻譯詩歌的讀者，他能強(qiáng)烈地感受到這套書的良苦用心，“這幾個(gè)詩人在自己的語種里都是高度經(jīng)典化的，但是在漢語翻譯中一直沒有比較成規(guī)模的呈現(xiàn)?？梢哉f這套書填補(bǔ)了我們長期以來的‘饑餓感’?！?/p>

譯林社這兩年出了好幾套詩集：2017年的“鏡中叢書”6本，北島主編，雙語對(duì)照，作者都是當(dāng)代的、國外的著名詩人；“經(jīng)典詩歌譯叢”8冊，是將以往出版的詩歌作品重新整合包裝；《俄耳甫斯詩譯叢》也遠(yuǎn)沒有結(jié)束，面世的只是第一輯，第二輯的翻譯正在進(jìn)行中……“詩歌閱讀在復(fù)興，很多出版社都在做，口碑不錯(cuò)，賣得也還行，雖然和那種超級(jí)暢銷書不能比?！薄抖矶λ乖娮g叢》的責(zé)編張睿告訴青閱讀記者。這套詩集首印8000套，可以說是一個(gè)很有信心的數(shù)字。

最近熱度很高的還有上海譯文出版社推出的諾獎(jiǎng)詩人米沃什詩集，共四冊，全部是從波蘭語翻譯的。編輯陳飛雪介紹說，這套書先是分開出了單行本，印3000冊，8月上海書展期間推出，很快就沒了，趕快加印，最近還要推出合集套裝版?！白x者對(duì)詩歌的支持明顯上升了。當(dāng)然米沃什的分量也在這兒?！标愶w雪說。不過她做米沃什詩集也不完全是市場考慮，“全世界詩歌出版都是小眾的，但是做文學(xué)出版有這個(gè)責(zé)任。我個(gè)人的看法，文學(xué)最上面一定是詩歌和戲劇。做文學(xué)不做這兩塊，不僅是面積的缺失，也是質(zhì)量的缺失?！?/p>

可以觀察到，無論譯文、譯林這樣的傳統(tǒng)名社，還是雅眾文化、浦睿文化這樣的民營公司，瞄準(zhǔn)的都是國外的經(jīng)典詩人。也就是說，在這股詩歌出版的潮流里，譯詩的風(fēng)頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)壓過了中文原創(chuàng)詩歌?！皬木庉嫷慕嵌葋碚f，面對(duì)有世界聲譽(yù)的詩人，判斷的難度不大，比新人、比原創(chuàng)詩歌容易?！标愶w雪表示，“另外，整體來講，詩人的版權(quán)費(fèi)用，比同樣級(jí)別的小說家要低?！?/p>

裝幀精美，價(jià)格偏高

還有一個(gè)現(xiàn)象，現(xiàn)在的詩集，普遍做得很美，價(jià)格也不便宜?？梢钥纯醋罱霭娴膸追N書：

《俄耳甫斯詩譯叢》，單本定價(jià)55-59元。

《米沃什詩集》，單本定價(jià)45-55元。

《卡斯蒂利亞的田野：馬查多詩選》，定價(jià)49.8元。

《一握砂：石川啄木詩選》，定價(jià)56元。

《阿赫瑪托娃詩文集》，單本定價(jià)47-49元。

《菲利普·拉金詩全集》，定價(jià)128元。

《未知大學(xué)》（波拉尼奧詩集），定價(jià)168元。

這些譯詩集中，有些價(jià)格明顯比普通文學(xué)書要高。除了這兩年紙張價(jià)格大幅度上漲，裝幀設(shè)計(jì)和用紙的考究，也是其中一個(gè)重要因素。

著名書籍設(shè)計(jì)師陸智昌似乎是詩集設(shè)計(jì)的首選，《俄耳甫斯詩譯叢》《米沃什詩集》《未知大學(xué)》都是由他設(shè)計(jì)的，干凈雅致、翻閱舒適、非常耐看。而這些書的面貌氣質(zhì)，又和《奧登文集》等經(jīng)典化的、莊重嚴(yán)肅的風(fēng)格很不一樣。張睿向記者介紹了《俄耳甫斯詩譯叢》的設(shè)計(jì)理念：“陸智昌老師的看法是，對(duì)于詩，最好什么都不做。樸素，反而是高檔詩集最應(yīng)具備的品質(zhì)。不必要的裝飾和工藝，全部省略，不作過度詮釋，用材質(zhì)說話?！边@套書采用從瑞典進(jìn)口的輕型紙，價(jià)格比國內(nèi)常用的輕型紙貴一倍。瓦楞紙的書盒看上去不起眼，但為了找到合適的顏色，從去年8月做到今年3月，中間被陸智昌斃掉了好幾種。

事實(shí)上，譯林社對(duì)《俄耳甫斯詩譯叢》的讀者定位很明確——針對(duì)“具有較高消費(fèi)能力的高端讀者和詩歌愛好者”。至于那些定價(jià)超過百元的詩集，更不用說了。制作成本的提升，使得有些詩集猶如精美的工藝品，不僅可供翻閱，也激發(fā)了人們擁有和收藏的愿望，價(jià)格又和文玩字畫之類的藏品完全不在一個(gè)量級(jí)，很多人都可以負(fù)擔(dān)。在這個(gè)意義上，讀詩，正在成為一種“輕奢”。

裝幀的精益求精，書價(jià)的提升，都在暗示詩歌讀者的變化或者說是擴(kuò)展——除了傳統(tǒng)的“詩歌愛好者”，還有誰在讀詩呢？

社交媒體，傳播詩歌

“詩歌讀者大有人在，這和我們通常印象不一樣。中國這么大的人口基數(shù)，有幾十萬詩歌愛好者，再正常不過?！狈g家王嘎對(duì)記者說。他正在翻譯俄羅斯女詩人阿赫瑪杜琳娜的詩集，這也是一位久享大名但中文世界只譯過幾首的詩人，將列入《俄耳甫斯詩譯叢》第二輯出版。他感覺現(xiàn)在出版翻譯詩歌“一點(diǎn)都不困難”。

詩人冷霜的看法相同，“詩歌讀者的比例較低，但比例是一回事，絕對(duì)數(shù)量是另一回事。始終還是有個(gè)相當(dāng)大的群體，有很穩(wěn)定的一面，而且這些年還在增長。這可能和我們的社會(huì)文化所處的新的階段有關(guān)系，過去人們覺得詩歌離生活遠(yuǎn)，現(xiàn)在人們可能不這樣看了。”

冷霜覺得，出版社選擇經(jīng)典的、在讀者中已經(jīng)有相當(dāng)影響力的詩人，就銷量而言至少是能保本的，而且有時(shí)還會(huì)出現(xiàn)暢銷的“爆款”，比如波蘭女詩人辛波斯卡的詩集，前幾年突然走紅，銷量非常可觀。

“現(xiàn)在出版經(jīng)典詩人的作品，有一種現(xiàn)象，不是把他們經(jīng)典化，而是通過書名，通過裝幀設(shè)計(jì)，把他們小資化。”作為專業(yè)的詩歌讀者，冷霜對(duì)此多少有點(diǎn)抵觸，特別是那種為了滿足“小資”需要不惜對(duì)譯文動(dòng)手腳的做法，他覺得是無法接受的。

“但另一方面，小資化的做法，只是大的詩歌翻譯景觀的一部分，更多吸引的是那些受過高等教育的城市讀者。他們對(duì)詩歌的需求，不完全是嚴(yán)肅文學(xué)的需求，而是軟性的精神生活的需要，這部分受眾的比例要高得多。這也是詩歌閱讀、接受、傳播的光譜中的一部分，詩歌的讀者不是鐵板一塊的?！崩渌J(rèn)為，“這部分讀者有足夠的購買力，他不一定買很多書，但命中了他的書，貴一點(diǎn)也沒關(guān)系，只要書做得足夠好、足夠精致，能滿足他在生活中擁有精致物品的需求，價(jià)格高一點(diǎn)無妨。所以出版方重視詩集的裝幀，這背后其實(shí)有一套很精準(zhǔn)的市場考量。”

不止一位受訪人提到了微信、微博等社交媒體對(duì)詩歌閱讀的促進(jìn)作用。相比于小說，詩歌通常篇幅較短，閱讀費(fèi)時(shí)不多，可以利用碎片的時(shí)間。而且，詩歌能提供大量“金句”，非常適宜在社交媒體上傳播和分享。一些“讀詩”的微信公眾號(hào)，動(dòng)輒10萬＋的閱讀量，也印證了詩歌的這種閱讀特性和閱讀方式。

當(dāng)然，隨著時(shí)代的變化，一些有較深基礎(chǔ)、具備專業(yè)素養(yǎng)的讀者，對(duì)詩歌的閱讀和翻譯也在提出更高的要求。冷霜向記者談及了詩歌的“研究性翻譯”，認(rèn)為這方面還有待于進(jìn)一步提升?！坝行┰娙耍麄冊谧约旱哪刚Z文學(xué)中享有崇高的經(jīng)典地位，并不僅僅是因?yàn)樗麄儶?dú)特的藝術(shù)造詣，他們也是自己時(shí)代的文化和思想巨人，需要把他們放到更寬闊的背景中去理解，拉開歷史的縱深，而不僅僅是字對(duì)字的翻譯或文學(xué)性的解讀?！?/p>

詩是我們內(nèi)心的聲音。在這個(gè)變動(dòng)不居的時(shí)代，無論出于什么樣的需要，翻開一本詩集，都是對(duì)心靈的傾聽。這樣的奢侈，其實(shí)不難擁有。

切斯瓦夫·米沃什，二十世紀(jì)最偉大的詩人之一。他見證了二十世紀(jì)歐洲大陸的劇烈動(dòng)蕩，他的詩歌創(chuàng)作深刻剖析了當(dāng)代世界的精神危機(jī)，堅(jiān)持知識(shí)分子的道德責(zé)任，并與波蘭古老的文學(xué)傳統(tǒng)進(jìn)行對(duì)話。1980年，他因作品“以毫不妥協(xié)的敏銳洞察力，描述了人類在劇烈沖突世界中的赤裸狀態(tài)”，獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。這四卷詩集，匯集了詩人1931年至2001年間幾乎所有的詩作，共335首詩歌。

米沃什通曉波蘭語、立陶宛語、俄語、英語和法語，一生忠于母語，堅(jiān)持用波蘭語寫作。這套中譯本，也是由林洪亮、楊德友等波蘭文學(xué)專家，直接從波蘭語翻譯的，是中文世界首次比較完整地呈現(xiàn)米沃什詩歌的面貌。

“俄羅斯詩歌的月亮”安娜·阿赫瑪托娃的作品在中文世界的譯介已經(jīng)相當(dāng)豐富了，不過還是會(huì)不斷有新書推出。這套書包含長詩卷《安魂曲》、短詩卷《我會(huì)愛》和散文卷《回憶與隨筆》，由著名翻譯家高莽先生生前親自編選、翻譯并繪制插圖，每本皆輔以導(dǎo)讀文章，帶有收藏版的性質(zhì)。

此外，2017年推出的三卷本《阿赫瑪托娃詩全集》，由晴朗李寒翻譯，收錄了詩人從1904年到1965年間創(chuàng)作的所有詩歌，也是近年來詩歌翻譯的一項(xiàng)重要成果。

由北島策劃組織的“香港國際詩歌之夜”自2009年以來隔年舉辦，已有遍及世界各地逾九十位知名詩人參與。除了交流活動(dòng)，每一屆均有詩歌出版物留存，收錄每位訪港詩人的作品，以及資深譯者的中文翻譯?！凹t狐叢書”就是這些成果的集中體現(xiàn)。

叢書中既包括被譽(yù)為“東歐世界先鋒詩人代表”的斯洛文尼亞詩人托馬斯·薩拉蒙、美國原生態(tài)詩人加里·斯奈德、多次獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名的敘利亞詩人阿多尼斯等；也有在國內(nèi)并不知名，但在母國的詩歌界卻有著十足分量的詩人，如被視作聶魯達(dá)以來最重要的智利詩人勞爾·朱利塔、優(yōu)秀的阿拉伯語詩人穆罕默德·貝尼斯等。顯然，這套書的目的是盡可能展現(xiàn)當(dāng)代世界詩歌的最新版圖。

這套書按照地域，分輯編選，每輯收錄5至10名詩人的作品，同時(shí)收入詩人原作與中英雙語譯文，每位詩人的作品獨(dú)立成冊。每冊詩集都是袖珍小開本，便于攜帶閱讀。

在民營出版公司中，雅眾文化推出的詩集是比較多的。今年夏天，“雅眾詩叢”推出了“日本卷”，谷川俊太郎、宮澤賢治、金子美玲、石川啄木等等，他們在相當(dāng)一部分讀者中都稱得上是熱門詩人?？梢哉f這些書從選擇作者到裝幀設(shè)計(jì)，都是典型的小資風(fēng)格，目標(biāo)讀者明確。

值得一提的是，在翻譯詩歌之外，“雅眾詩叢”還包含一套“國內(nèi)卷”，除了廢名、馮至等前輩詩人，也出版了黃燦然、陳黎、藍(lán)藍(lán)等當(dāng)代詩人的作品集。