近日，作家馮驥才做客河西學(xué)院“賈植芳大講堂”，分享了自己非虛構(gòu)文學(xué)創(chuàng)作的經(jīng)歷與感悟。

非虛構(gòu)文學(xué)目前是一個熱門，而在過去的文壇，起碼在五六年以前還是個冷門。

它之所以熱門，我覺得有兩個原因。一是美國作家艾利斯寫了一本書叫《開始寫吧！》，這是一本關(guān)于非虛構(gòu)文學(xué)創(chuàng)作的書，在世界上影響很大。

艾利斯認(rèn)為每個人都可以搞非虛構(gòu)創(chuàng)作，我也這樣認(rèn)為。也就是說，你身邊或者你身上發(fā)生的真實的事情，都可以寫。他號召每個人去寫，不是只有作家才寫，所以他得到了很廣泛的反響，我覺得這是一個原因。

第二個原因就是俄羅斯作家阿列克謝耶維奇的《切爾諾貝利的回憶》獲得了諾貝爾文學(xué)獎。過去諾貝爾獎沒有非虛構(gòu)的門類，獲獎?wù)叨际切≌f家或詩人、劇作家。非虛構(gòu)的作品終于引發(fā)了諾貝爾獎的興趣，所以非虛構(gòu)創(chuàng)作就熱起來了。

熱起來以后一個問題就跟著來了，到底什么是非虛構(gòu)文學(xué)？它是一種嶄新的文學(xué)樣式嗎？還是一種寫作教育？很多大學(xué)也教非虛構(gòu)寫作，但沒有人能夠解釋清楚。非虛構(gòu)寫作于是就變成一個很大的袋子，很多東西都塞進(jìn)來，比如報告文學(xué)、紀(jì)實文學(xué)，還有散文。

關(guān)于散文是不是能虛構(gòu)，目前還有很大的爭論。有的作家說散文也是非虛構(gòu)，我不太同意這一點，我的很多散文是有虛構(gòu)的。

比如，很多學(xué)生都讀過我的兩篇散文《挑山工》和《珍珠鳥》，這兩篇作品是1983年被選入小學(xué)五年級課文的，但是這兩篇散文中我都有部分虛構(gòu)?！短羯焦ぁ防锬莻€穿紅背心的人是我虛構(gòu)的?！墩渲轼B》這篇中那只鳥是跳在我的身上，有一次跳到我的水杯里，隔著杯子看我，我覺得它特別可愛，但是它跳在我肩膀上睡著了這個情節(jié)是作家的想象。所以，不是所有的散文都是非虛構(gòu)的。

我自己寫非虛構(gòu)作品，實際上用的方法很多，不只是一種方法。

我是比較早寫口述史的一批作家之一。上世紀(jì)80年代，大量外來文學(xué)傳入中國，給我們帶來全新的思考。其中對我影響很大的，是美國新聞記者斯特茲·特克爾寫的《美國夢尋》，這本書后來得了普利策獎。作者采訪了美國方方面面的人物，有失敗的也有成功的，寫他們對于美國夢的想法。特克爾給了我一種啟示，所以我后來去找了100個人訪談，寫了《一百個人的十年》。

非虛構(gòu)文學(xué)的特點是什么？

第一，非虛構(gòu)就是不同于虛構(gòu)。我認(rèn)為，小說創(chuàng)作和非虛構(gòu)創(chuàng)作是完全不同的類型，而且是不同的文學(xué)。

非虛構(gòu)創(chuàng)作憑借什么吸引人呢？憑借的是事實。非虛構(gòu)是憑著事實說話，它是歷史的本身，也是現(xiàn)實的本身。非虛構(gòu)有一種力量，這種力量就是現(xiàn)實，現(xiàn)實有著不可辯駁的力量。

第二，非虛構(gòu)文學(xué)是一種文學(xué)創(chuàng)作。比如，記者也可以通過采訪把事實寫出來，寫出來也是很好的作品，在新聞上有很大的價值，但是它不是文學(xué)。非虛構(gòu)文學(xué)，就是在現(xiàn)實中找出有寫作價值的東西，并且以文學(xué)的形式表現(xiàn)出來。

那么什么是文學(xué)？文學(xué)首先要有思想，就是說我們對一件事情要有一定的認(rèn)識，判斷它有沒有文學(xué)的價值，有沒有典型性。

我舉一個例子。在《一百個人的十年》中，我寫過一個“沒有情節(jié)的人”。

我在山東的一個地方出差，在旅館的走廊里碰見一個人，他是主動找到我的。

他跟我介紹，他是上海一家雜草研究所的所長，他是研究除草劑的。他說他這個人沒有故事，沒有任何情節(jié)，沒有什么意思。

當(dāng)時我覺得很奇怪，后來我們喝茶聊天，他講起了他的故事。他上大學(xué)的時候，他的老師也在研究怎么除草，當(dāng)時西方有除草劑，而中國沒有。但是不久“文革”開始了，一切研究都停止了，他因為專業(yè)對口到了這家研究所工作。

他家祖祖輩輩都是農(nóng)民，都受雜草的折磨，所以他心里想必須解決這個問題。于是，凡是到農(nóng)村勞動，他都積極參加，和農(nóng)民同吃同住同勞動，但他實際上是為了調(diào)查雜草。

我問他：你做這件事怎么回避別人呢？他說：我盡量不讓別人注意我，我不大聲說話，不發(fā)脾氣，每回開會都坐在會場最角落的地方。我也不交女朋友，就一心一意研究我的那點事情，我甚至不主動看別人一眼。

“文革”結(jié)束后，他把中國的幾百種雜草基本都調(diào)查清楚了，除草劑也發(fā)明出來了，他成了中國著名的根治雜草的學(xué)者。他到世界各國開會，他有很多榮譽，但是他發(fā)現(xiàn)自己沒有性格、沒有脾氣。

這就是一個典型的文學(xué)形象，他把自己變成了沒有性格、沒有故事、沒有歷史、沒有性情的那么一個人，但他卻對中國農(nóng)業(yè)有很大的貢獻(xiàn)。所以，非虛構(gòu)文學(xué)創(chuàng)作的關(guān)鍵是你能不能找到這樣一個有價值的人，能找到這樣一個人，你就找到了非虛構(gòu)文學(xué)的一個文學(xué)形象。