在我國(guó)戲劇史上，漢劇的地位十分重要。向北，它直接孕育了京劇，甚至說(shuō)它是京劇的前身也不為過(guò)；向南，它對(duì)粵劇、廣東漢?。òㄩ}西漢劇，亦稱“外江戲”）等劇種的形成也產(chǎn)生了至關(guān)重要的影響。

漢劇主要流行于湖北省境內(nèi)的長(zhǎng)江、漢水流域，以及湖南北部如常德，陜西南部如安康、漢中等地。明代文獻(xiàn)中記載的“楚調(diào)”是其前身，清初又稱“楚曲”“漢調(diào)”。以往，早期漢劇的資料，尤其是劇本資料比較匱乏，人們雖然知道漢劇對(duì)早期京?。ㄆS）影響巨大，但苦于證據(jù)不足，說(shuō)話總是不那么理直氣壯。最近，臺(tái)灣中研院收藏的《俗文學(xué)叢刊》影印面世，其中有劉半農(nóng)擔(dān)任中研院史語(yǔ)所民間文藝組主任期間征集的24種“楚曲”劇本。據(jù)臺(tái)灣學(xué)者丘慧瑩研究，這批劇本最晚當(dāng)在嘉慶末已經(jīng)刊行。這樣，許多京劇劇本的來(lái)源就一清二楚了，漢劇作為京劇前身的說(shuō)法也就得以進(jìn)一步坐實(shí)了。

對(duì)于漢劇這么重要的一個(gè)劇種，以往的研究不夠充分。近百年來(lái)，有關(guān)漢劇的研究專著僅有揚(yáng)鐸的《漢劇叢談》《漢劇傳統(tǒng)劇目考證》《漢劇在武漢六十年》以及閻金鍔的《漢劇》等幾個(gè)小冊(cè)子，再就是上世紀(jì)80年代以來(lái)鄧家琪主編的《漢劇志》和劉小中、郭賢棟的《漢劇史研究》。論文中最有分量的是戲劇史家周貽白的《談漢劇》。其余多數(shù)論文都是在討論皮黃或其他唱腔時(shí)涉及漢劇或漢調(diào)。而湖北大學(xué)朱偉明教授等學(xué)者撰寫(xiě)的《漢劇史論稿》，有望改變這一狀況。

《漢劇史論稿》洋洋灑灑近40萬(wàn)字，是一部前所未有的全面研究漢劇的史論結(jié)合的專著。其“緒論”對(duì)漢劇藝術(shù)發(fā)展的歷史作了科學(xué)的分期，并全面回顧和總結(jié)了20世紀(jì)以來(lái)漢劇研究史。其正文部分共十章，先后討論了如下重要課題：漢劇形成前楚地的戲劇活動(dòng)、漢劇藝術(shù)發(fā)展歷史、漢劇藝術(shù)形態(tài)與劇目劇本、“楚曲29種”與漢劇早期藝術(shù)形態(tài)、漢劇表演形態(tài)與主要藝術(shù)流派、漢劇藝術(shù)與近代漢口都市文化、近現(xiàn)代漢劇對(duì)外重大演出與流傳、漢劇與其他劇種的關(guān)系、漢劇的劇史定位與傳承保護(hù)。顯然，《漢劇史論稿》的理論框架是系統(tǒng)而嚴(yán)密的，而史論結(jié)合則是全書(shū)的重要特點(diǎn)。

此外，這部著作還呈現(xiàn)出如下特點(diǎn)：第一，廣泛汲取前人研究成果，并提出自己的合理見(jiàn)解。這一點(diǎn)，幾乎貫穿全書(shū)。凡談一個(gè)具體問(wèn)題，必先梳理前人成果，指出其合理與不足，然后順勢(shì)提出自己的見(jiàn)解。第二，資料翔實(shí)，論證合理，結(jié)論可靠。例如在談到乾隆時(shí)“漢調(diào)的對(duì)外傳播”時(shí)，就利用了趙翼的《檐曝雜記》、嚴(yán)長(zhǎng)明的《秦云擷英小譜》、蔣士銓的戲曲、樂(lè)鈞和李寧圃的《程江竹枝詞》、淮鹽政伊齡阿、江西巡撫郝碩、廣東巡撫李湖查辦戲曲的奏折等資料，大有竭澤而漁的氣概。第三，視野廣闊，把宏觀理論框架與微觀考據(jù)密切結(jié)合起來(lái)。僅以“漢劇形成前楚地的戲劇活動(dòng)”為例，《論稿》作者就注意到了明末清初的楚地文人士夫的戲劇活動(dòng)、湯顯祖和湖北戲曲的關(guān)系、湖北的儺戲等民俗戲劇活動(dòng)、田舜年的戲劇創(chuàng)作活動(dòng)等。這樣，漢劇在清朝的形成就不是無(wú)源之水無(wú)本之木，而是瓜熟蒂落水到渠成了。

近7年來(lái)，朱偉明教授和她的團(tuán)隊(duì)在漢劇研究方面下了很大功夫。《漢劇研究資料匯編（1822-1949）》《漢劇與中國(guó)戲劇史上的雅俗之變》《漢口的都市化與漢劇演出形態(tài)之嬗變》《徽班漢伶第一人——米應(yīng)先》《徽班漢伶米應(yīng)先生平及家世考——兼論米應(yīng)先對(duì)京劇形成的貢獻(xiàn)》《明末清初“楚調(diào)”的興起及其聲腔的衍化》等著作和論文相繼出版?？梢?jiàn)，這部《漢劇史論稿》是一部集大成的厚重的學(xué)術(shù)成果，在漢劇研究史上具有里程碑式的意義。

（作者：康保成，系中山大學(xué)教授）