近些年來(lái)，一些國(guó)產(chǎn)主旋律電影在電影院里熱播，尤其是《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動(dòng)》，屢屢獲得好評(píng)。國(guó)產(chǎn)電影迎來(lái)了它的上升期了嗎？

藝術(shù)上的『一根筋』是誠(chéng)意的表現(xiàn)

羊城晚報(bào)：日前上映的多部帶有主旋律色彩的國(guó)產(chǎn)電影有怎樣的特點(diǎn)？

趙軍：我覺(jué)得它們最大的特點(diǎn)就是跟當(dāng)今我國(guó)崛起的現(xiàn)狀、民間涌動(dòng)的思潮是相匹配的，這種現(xiàn)象在中國(guó)文化史乃至世界文化史上都不罕見。一個(gè)國(guó)家在某一個(gè)歷史階段、某一個(gè)發(fā)展階段，都會(huì)有文藝作品或深或淺地代表了時(shí)代的某種情緒，這些情緒有的是很有正能量的，有的是具有比較長(zhǎng)遠(yuǎn)、深刻的思考價(jià)值的。我認(rèn)為這一段時(shí)間的中國(guó)電影，有好幾部影片都不同程度地代表了我們這個(gè)時(shí)代的一些角度，《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動(dòng)》是一個(gè)方面，《無(wú)問(wèn)西東》又代表了另外一種思考。

總體來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為這個(gè)階段的中國(guó)電影都很努力，而且在一定程度上，為文藝評(píng)論提供了社會(huì)學(xué)探討的素材。中國(guó)電影長(zhǎng)期在理想主義中徘徊，找不到新的方向，包括第五代導(dǎo)演的影片都是這樣?，F(xiàn)在各個(gè)層面、各種層次、各種角度的思考都開始找到了自己的方向，起碼有人敢說(shuō)《無(wú)問(wèn)西東》的價(jià)值觀是應(yīng)該大書特書的，這是今天的中國(guó)人能夠站出來(lái)發(fā)表自己意見、表明自己態(tài)度的表現(xiàn)。

羊城晚報(bào)：這些影片何以吸引觀眾？

趙軍：在我看來(lái)，《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》的制作都是很認(rèn)真的。這一時(shí)期同類型題材的影片，除了這幾部，其實(shí)還有，但是它們的成功還是比不上《紅海行動(dòng)》和《戰(zhàn)狼2》，所以即使是同類題材的影片，也不見得是每部都好。由此可見《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》在付諸藝術(shù)行動(dòng)的心血和資本的投入方面，都充滿了誠(chéng)意，有著在藝術(shù)創(chuàng)作上我很欣賞的“一根筋”的態(tài)度。觀眾是很聰明的，他們是能看得出哪些影片是有誠(chéng)意的，哪些影片是投機(jī)取巧的，所以站在尊重市場(chǎng)和尊重觀眾的角度，也要承認(rèn)這些影片在藝術(shù)和思想上都取得了一定的成就，我認(rèn)為是值得載入當(dāng)代電影史的。

除了『打』之外還有什么讓人感動(dòng)？

羊城晚報(bào)：吸引觀眾進(jìn)入電影院觀賞這些主旋律的電影，體現(xiàn)的是什么樣的思潮的背景、時(shí)代的呼喚？

趙軍：不久前好萊塢有一部電影《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》，雖然也是從頭打到尾，但是它更多地表現(xiàn)不戰(zhàn)、不打，影片的主人公是一個(gè)不愿意拿槍打仗的人物，如果按照那種“非打不可”的觀念，那么《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》對(duì)于我們來(lái)說(shuō)意義又何在呢？現(xiàn)在，我們一定不要滿足于簡(jiǎn)單的場(chǎng)面、特技、動(dòng)作、從頭打到尾的情節(jié)，我們一定要看看一部影片在硝煙過(guò)去之后，人性突顯出來(lái)沒(méi)有，親情、友情、夫妻情、戀人情、父子情、異國(guó)情等夠不夠，這才是我們衡量一部作品是否稱得上偉大的藝術(shù)作品的標(biāo)準(zhǔn)。我們的影片現(xiàn)在普遍挖掘不夠，包括這些很高票房的戰(zhàn)爭(zhēng)片，很多時(shí)候會(huì)覺(jué)得除了“打”之外，還有哪里值得我感動(dòng)呢？它里面哪一個(gè)人物更立得住？

羊城晚報(bào)：現(xiàn)在有評(píng)論認(rèn)為，《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》這一類場(chǎng)面火爆的影片融會(huì)貫通了好萊塢類型電影的方式。你認(rèn)同這種說(shuō)法嗎？

趙軍：確實(shí)是用了類似的路數(shù)，但我并不認(rèn)為這是藝術(shù)創(chuàng)作的完全成功之路。我們看很多外國(guó)優(yōu)秀影片，它們未必會(huì)學(xué)好萊塢這種路數(shù)。我認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作必須要遵循某些藝術(shù)規(guī)律，藝術(shù)規(guī)律是精神世界的規(guī)律，而不是感官世界的規(guī)律，不能單純學(xué)好萊塢那些感官規(guī)律的路數(shù)。其實(shí)包括好萊塢的很多影片也不僅僅是那樣的。如果是感官規(guī)律，畢竟感官規(guī)律迎合市場(chǎng)，好萊塢肯定是成功的；如果說(shuō)追求精神規(guī)律，那我希望有更多心靈的、宗教的、信仰的、哲學(xué)的、美學(xué)的東西。

羊城晚報(bào)：這些影片都收獲了不錯(cuò)的口碑和票房。它們能為主旋律影片與市場(chǎng)的結(jié)合提供怎樣的啟示？

趙軍：一般來(lái)講，我是贊成市場(chǎng)原則的。我認(rèn)為電影作為工業(yè)，如果沒(méi)有市場(chǎng)、沒(méi)有觀眾那么肯定是不行的。中國(guó)現(xiàn)在的改革，其實(shí)是需要一種力量去沖擊過(guò)去的那種僵化、僵硬的觀念、體制，所以我是為這些影片的成功叫好的。但我認(rèn)為有必要把討論深入到兩個(gè)方面：一個(gè)是市場(chǎng)對(duì)體制的沖擊，一個(gè)是藝術(shù)的層次。在藝術(shù)評(píng)論的環(huán)境中，必須要有人出來(lái)說(shuō)真話，也需要有人出來(lái)說(shuō)公允的話，而不是斗氣的話。

中國(guó)電影不要自滿

羊城晚報(bào)：我們現(xiàn)在看到很多國(guó)產(chǎn)的大片都“走出去”了，比如《戰(zhàn)狼2》在美國(guó)都有上映，但反響跟國(guó)內(nèi)卻有一定的落差。您覺(jué)得我們這種國(guó)產(chǎn)大片應(yīng)該如何“走出去”？

趙軍：其實(shí)可以反過(guò)來(lái)看看。這些年很多國(guó)外的影片都在中國(guó)取得了很大的成功。如果不摸清楚外面的世界是怎么回事，我們?cè)趺醋叱鋈ツ?？有些人輕視印度，但我們都認(rèn)為印度阿米爾每一部影片都很好看。如果我們現(xiàn)在又開始有盲目自大的傾向，中國(guó)電影是很難走出去的。如果我們拒絕外面的市場(chǎng)，怎么可能讓人家買你的東西呢？

我們的一些影片，僅僅簡(jiǎn)單地去表達(dá)當(dāng)代的一些社會(huì)情緒，但其思想性依然是不夠的。我認(rèn)為，中國(guó)電影首先需要把握世界發(fā)展的共同價(jià)值，這是很重要的一條?！稇?zhàn)狼2》里面有一個(gè)畫面令我很感動(dòng)，就是那些叛軍、雇傭軍和吳京他們打斗，那些老百姓被壓在地窖下面的時(shí)候，里面有一段音樂(lè)，很著名的西方名曲《回家》。吳京導(dǎo)演放這樣一個(gè)插曲，是粗中有細(xì)的。

此外，電影需要獨(dú)特的藝術(shù)追求，不僅僅是努力、有誠(chéng)意就夠了，還要有藝術(shù)的加工和挖掘。我們現(xiàn)在一些不錯(cuò)的影片，不時(shí)還帶著一種主題先行的味道，而不是從藝術(shù)細(xì)節(jié)挖掘出來(lái)的、讓觀眾無(wú)法忘懷的東西。從以上這幾個(gè)方面來(lái)講，我希望現(xiàn)在的中國(guó)電影不要自滿。