我們的舞臺(tái)藝術(shù)形式，除傳統(tǒng)戲曲以外的大多數(shù)都有外來文化基因，尤其是自“五四”以來（明年將迎來“五四”百年），國人將中國的傳統(tǒng)文化元素與西方的舞臺(tái)藝術(shù)元素相融合，以本土化的手法講述中國故事，砥礪前行，不遺余力。當(dāng)然，一些舞臺(tái)藝術(shù)形式不免帶有絲絲外來藝術(shù)的痕跡，甚至還有異質(zhì)文化外殼，而中國的芭蕾藝術(shù)則是其中成功的佼佼者。自《紅色娘子軍》到《牡丹亭》、《大紅燈籠高高掛》再到近期列入“國家舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程”的《鶴魂》，一步步將芭蕾藝術(shù)民族化、中國化，中國芭蕾赫然挺立成型，受到群眾的喜愛。中國芭蕾不僅頻頻走出去，還連續(xù)舉辦了三屆中國國際芭蕾演出季，使中國的天橋劇場成為可與巴黎歌劇院、莫斯科大劇院舞臺(tái)相比肩的一片芭蕾圣土，受到國際芭蕾人士的交口稱贊。雞年狗年相交之際的第三屆中國國際芭蕾演出季結(jié)束后傳出消息說，中芭劇目的票房成績，在演出季中上演要比平時(shí)單獨(dú)上演還高，這是一個(gè)可喜、有趣而值得研究的現(xiàn)象。同時(shí)，在北京的演出市場中，2017年天橋劇場被權(quán)威機(jī)構(gòu)評(píng)為演出芭蕾、舞蹈類最多，水平最高的劇場，這要?dú)w功于藝術(shù)定位與運(yùn)作及演出季的舉辦，將這里打造成了一片芭蕾熱土。但本文在這里意不在探討演出市場的經(jīng)驗(yàn)得失，而在于驚嘆以中央芭蕾舞團(tuán)暨天橋劇場的一己之力，舉辦規(guī)模盛大的中國國際芭蕾演出季，將各方芭蕾神圣齊聚一堂，既在觀眾中普及了芭蕾藝術(shù)，又襄舉了中國芭蕾。

中國國際芭蕾演出季是由文化部批準(zhǔn)，中央芭蕾舞團(tuán)主辦，天橋劇場具體承辦和運(yùn)作的大型國際芭蕾盛會(huì)，創(chuàng)辦于2013年，兩年一屆。在三屆中國國際芭蕾演出季中，國內(nèi)的中芭、上芭、廣芭、遼芭帶來了各自的經(jīng)典劇目和民族芭蕾舞創(chuàng)新劇目。同時(shí)，國際芭蕾各國英豪也前來獻(xiàn)藝，共有來自27個(gè)國家的57家院團(tuán)參演。巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)、美國芭蕾舞劇院、古巴國家芭蕾舞團(tuán)、維也納國家歌劇院芭蕾舞團(tuán)、德國斯圖加特芭蕾舞團(tuán)和慕尼黑國家芭蕾舞團(tuán)、丹麥國家芭蕾舞團(tuán)，甚至還有南非烏亞尼芭蕾舞團(tuán)帶來的民族風(fēng)情芭蕾。有俄羅斯 “三大芭蕾舞團(tuán)”之稱的莫斯科大劇院、馬林斯基劇院和米哈伊洛夫斯基劇院齊亮相。米哈伊洛夫斯基劇院帶來《巴黎的火焰》以法國大革命巴黎街頭的革命歌曲為音樂素材，是當(dāng)年周總理看好的劇目；在俄羅斯一票難求的俄羅斯艾夫曼芭蕾舞團(tuán)帶來炫目的現(xiàn)代芭蕾劇目《卡拉馬助夫兄弟》，是人性的考問，靈魂的解讀。通過三屆演出季，人們領(lǐng)略了浪漫芭蕾、古典芭蕾、戲劇芭蕾、交響芭蕾以及心理芭蕾。我們也從中國的芭蕾劇目中看到《紅色娘子軍》的民族化，《黃河》的交響化和《鶴魂》的浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義的結(jié)合。

演出季星光燦爛。參演的芭蕾明星有巴黎歌劇院的明星首席奧德里克·貝扎爾、阿瑞斯·杜邦、卡爾·帕奎特，英國的伊莉莎·威利斯、伊恩·麥凱，丹麥的蘇珊娜·格林德、烏爾里克·伯克亞爾，有“牙簽兒”美譽(yù)的德國明星露西婭·拉卡拉，來自古巴的艾迪瑞斯·艾爾梅達(dá)等。來自東道主中芭的張劍、馬曉東的藝術(shù)造詣爐火純青，代表了中國芭蕾的水準(zhǔn)與風(fēng)格。莫斯科大劇院如日中天的斯維特蘭娜·扎哈洛娃，無疑是當(dāng)今的“烏蘭諾娃”，她在今年演出季中表演了芭蕾經(jīng)典《天鵝之死》，體現(xiàn)了極致之美的背影。米哈伊洛夫斯基芭蕾舞團(tuán)的超級(jí)明星首席伊萬·瓦西里耶夫那超強(qiáng)的爆發(fā)力驚艷全場。當(dāng)今華人芭蕾大師、舊金山芭蕾舞團(tuán)的譚元元榮耀歸來，上演了白天鵝與黑天鵝的冰火兩重天。在天橋劇場的歷史上，曾有烏蘭諾娃、松山樹子、皮娜·鮑什等傳奇大師留下的足跡，如今又留下上述明星的足跡，其中扎哈洛娃最為耀眼，她在第三屆演出季《來自俄羅斯的愛》芭蕾晚會(huì)上的登臺(tái)，連俄羅斯的同胞芭蕾舞演員們都因能與她同臺(tái)共舞而激動(dòng)不已。

芭蕾舞藝術(shù)與交響樂藝術(shù)密不可分，歷史上芭蕾舞劇催生出像柴科夫斯基“三大舞劇”這樣的交響經(jīng)典，甚至有斯特拉文斯基的《春之祭》那樣引發(fā)音樂史上革命的名篇。中國芭蕾舞劇《紅色娘子軍》誕生了“20世紀(jì)華人音樂經(jīng)典”，而《大紅燈籠高高掛》和《鶴魂》又誕生了新時(shí)代的交響樂名作。中央芭蕾舞團(tuán)交響樂團(tuán)精彩絕倫的現(xiàn)場演奏，讓臺(tái)上的中外舞蹈家靈感充分釋放，令中國國際芭蕾演出季成為了視覺聽覺的綜合審美盛宴。演出季中還以公益事業(yè)的運(yùn)作方式，為孩子們舉辦了《芭蕾大師面對(duì)面》的藝術(shù)普及晚會(huì)，讓孩子們?cè)谂c藝術(shù)家的互動(dòng)中感受芭蕾和了解芭蕾，進(jìn)而喜愛上芭蕾這種原本外來的高雅藝術(shù)形式。

第三屆中國國際芭蕾演出季，邀請(qǐng)了中國的十大芭蕾舞團(tuán)同臺(tái)演繹《中國芭蕾力量》晚會(huì)，并舉辦了中國芭蕾的最高論壇，暢敘幾代人的芭蕾夢(mèng)想，共商中國芭蕾的發(fā)展方向，吹響中國芭蕾的集結(jié)號(hào)。

如果說中國的芭蕾劇目走出去，可以在局部芭蕾領(lǐng)域引起轟動(dòng)效應(yīng)，而中國國際芭蕾演出季這樣的請(qǐng)進(jìn)來，則是面對(duì)世界芭蕾精英圈展示中國芭蕾，最具代表性和說服力的是俄羅斯芭蕾女神扎哈洛娃的驚嘆：“我認(rèn)為，這次演出季有著世界性意義?！毖莩黾镜呐e辦令中國芭蕾的文化自信更加堅(jiān)定豪邁。用巴蘭欽大師的話說：“芭蕾藝術(shù)不單能使我們的日常生活充滿興奮，它還能成為我們的靈感之源”。通過中國芭蕾藝術(shù)的成功，通過中國國際芭蕾演出季，為其他帶有外來元素的中國舞臺(tái)藝術(shù)的興盛與發(fā)展帶來啟示。