說起書法，劉玉民最引以為榮的是那年中國現代文學館編選出版《館藏珍品大系·書畫卷》時，他的一幅作品入選其中，而同時入選的多是魯迅、郭沫若、茅盾、巴金、沈鵬等文學大師、書法大師的作品。

作為山東第一位茅盾文學獎得主和山東文人書畫院的創(chuàng)始者，劉玉民對文人書法情有獨鐘。他認為，文人書法不僅需要深厚的文學素養(yǎng)和特有的審美情趣作為基礎和支撐，同時也有賴于文人情懷的宣泄和堅守。他說：“文人自有文人的情懷，中國文人自古崇尚‘先天下之憂而憂，后天下之樂而樂’的家國情懷，以及超越世俗、名利的君子之風。文人書法特別是當代文人書法，如果遠離了這種高尚情懷，沉溺于商品經濟的紙醉金迷，是注定走不遠的。”

文人書法特別推重內容的原創(chuàng)性，把文學與書法的珠聯璧合、相得益彰，視為既定的目標和要求。從王羲之的《蘭亭集序》到杜牧的《蘇小小詩帖》、蘇軾的《黃州寒食帖》、鄭板橋的《題竹石詩》等無不如此。劉玉民以長篇小說知名，但他同時創(chuàng)作和發(fā)表了不少古體詩詞，其中《題畫詩》《自度曲六首》《石湖詩貼頌》《重游百脈泉》等，都成了他書法創(chuàng)作的題材和成果。

文人書法特別注重學識和情感的積累與灌注，提倡“學問文章之氣，郁郁芊芊發(fā)于筆墨之間（黃庭堅句）”。劉玉民對此深為贊同，并在創(chuàng)作實踐中一以貫之。如榜書“壯懷”二字，是他從岳飛的《滿江紅》詞中選取的。劉玉民從上世紀70年代末創(chuàng)作電影文學劇本《岳飛》開始，一直沒有中斷對岳飛的研究和創(chuàng)作，對《滿江紅》詞更是爛熟于心、推崇有加，詠誦之余還多次寫成書法作品參加了省內外的重要展覽。而這恰恰為榜書“壯懷”的創(chuàng)作奠定了基礎，以至于該作品一經問世便贏得了眾多贊賞。

文人書法特別講究形式的創(chuàng)新和品位的提升，把清雅、脫俗視為一種境界和追求，如蘇軾的《軾啟人來得書貼》《次韻三上人省上一首》等等。劉玉民在書法創(chuàng)作中也不甘沿襲舊法，如他的隸書《上善若水》《明月入懷》《為而不爭》等，在傳統(tǒng)布局中打開了一扇窗口，透出了一股清逸快爽之風。

身處商品經濟時代，面對當下書壇的種種亂象和誘惑，劉玉民始終信守家國情懷和君子之風，把書法視為人生的一種狀態(tài)和信仰，不為金錢名利所動，不為新奇怪異所惑，只求在學習繼承先人的基礎上，把作品寫得好一點、更好一點，為中國文人書法的興旺發(fā)展和群眾文化生活的豐富提高，作出自己的一份貢獻。我們祝愿他行穩(wěn)致遠，取得更大成就。