動(dòng)畫(huà)是一種表現(xiàn)方式，動(dòng)畫(huà)作品既可以低幼化，也可以成人化，更可以全家歡，這已初步成為廣大受眾的共識(shí)。但在今年7月上映的《大護(hù)法》盡管設(shè)置了13歲以下觀眾的限制，明確其定位就是青少年以上的年齡群，但該片的暴力還是引來(lái)眾多觀者的詬病。由此，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)作品全類(lèi)型的發(fā)展還是長(zhǎng)路漫漫。

擺脫低幼是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的反撥

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片因?yàn)槎ㄎ挥诘陀子^眾群的娛樂(lè)以及道德品質(zhì)教育，上個(gè)世紀(jì)80年代以來(lái)，在劇情無(wú)法復(fù)雜化的情況下，故事結(jié)構(gòu)只能是簡(jiǎn)單的重復(fù)，例如《善良的夏吾冬》 （1981年）等。其實(shí)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中的成人動(dòng)畫(huà)探索，始于1940年中國(guó)第一部影院動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《鐵扇公主》。其次是1958年后，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)出現(xiàn)了成人動(dòng)畫(huà)的高潮，有配合社會(huì)生活的動(dòng)畫(huà)片《八月十五慶豐收》 （1958年）等，政治諷刺的動(dòng)畫(huà)片有《龍蝦》 （1959年）等，反映科研創(chuàng)新的《美妙的顏色》《古博士的新發(fā)現(xiàn)》 （1958年）等，反映農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化建設(shè)成就的《小鯉魚(yú)躍龍門(mén)》 （1958年） 、 《布谷鳥(niǎo)叫遲了》（1959年）等，反映革命歷史故事的木偶片《紅色信號(hào)》 、剪紙片《漁童》（1959年） ，木偶片《半夜雞叫》 《紅軍橋》 （1964年）等，除此之外，還有大量的民間神話傳說(shuō)題材。這個(gè)時(shí)期，國(guó)產(chǎn)成人動(dòng)畫(huà)的集大成者應(yīng)該是1961年至1964年完成的《大鬧天宮》（上、下） 。十年“文革”后，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)面臨創(chuàng)作人才的青黃不接，再加上創(chuàng)作理念的陳舊，直到1984年， 《黑貓警長(zhǎng)》才再次對(duì)低幼動(dòng)畫(huà)進(jìn)行了反撥。

但是， 20世紀(jì)90年代以來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)影院長(zhǎng)片一直低迷不振，為了生存，具有穩(wěn)定收視率的國(guó)產(chǎn)低幼動(dòng)畫(huà)，風(fēng)靡一時(shí)。2009年1月16日，上海炫動(dòng)傳播股份有限公司出品的喜劇動(dòng)畫(huà)片《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》 ，全國(guó)首輪票房已達(dá)8000萬(wàn)元，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出由《風(fēng)云決》創(chuàng)造的3300萬(wàn)元的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)票房紀(jì)錄，成為當(dāng)之無(wú)愧的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)第一片。但是，該片的續(xù)集以及電視動(dòng)畫(huà)，面臨著情節(jié)弱智、拖沓，無(wú)法跟進(jìn)的窘境，主要原因是低幼化、簡(jiǎn)單化的角色，無(wú)法填充過(guò)多的社會(huì)信息以及心理容量。

國(guó)產(chǎn)成人動(dòng)畫(huà)的最新爆點(diǎn)是2009年的《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》 ，該片主角是一位患有差時(shí)癥的病人，講的則是一個(gè)失戀的年輕人的想象。2014年12月31日上映的《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》 ，講的是主角呆毛拯救世界失敗，他與神秘角色一起，用吐槽能量再救地球的故事。這部無(wú)厘頭風(fēng)格的《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》 2015年1月10日?qǐng)?bào)收470萬(wàn)元，累計(jì)票房達(dá)1 . 03億元，成為2015年首部票房過(guò)億的動(dòng)畫(huà)電影。同年7月10日上映的《大圣歸來(lái)》 ，刻畫(huà)了一個(gè)凡心、神力有限的孫悟空。其票房的拐點(diǎn)分別是： 7月16日晚，票房突破3億元，超越2015年初上映的《熊出沒(méi)之雪嶺熊風(fēng)》 （總票房2 . 95億元） ； 7月25日，該片以6 . 2億元人民幣的票房，成功“登頂”中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影票房總冠軍，刷新了《功夫熊貓2》保持了4年的6 . 17億元的票房紀(jì)錄。9月9日，影片最終收獲票房9 . 56億元人民幣?？梢哉f(shuō)， 《大圣歸來(lái)》提振了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的自信。至于2016年的《大魚(yú)海棠》 《小門(mén)神》 ，只是在角色的年齡和心理方面，進(jìn)行了探索，而《大護(hù)法》 ，則開(kāi)拓了國(guó)產(chǎn)熱血?jiǎng)赢?huà)的類(lèi)型。

近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)在成人化方面進(jìn)行了探索，不僅是因?yàn)橹饕巧哪挲g處于青少年以及以上年齡段，關(guān)鍵是故事的世界觀以及心理，超越了低幼群體的理解力，而且，具有需要運(yùn)用社會(huì)知識(shí)、人生哲理、生命體驗(yàn)等作為儲(chǔ)備，才能理解一部動(dòng)畫(huà)片中的角色成長(zhǎng)以及紛爭(zhēng)。

筆者之所以沒(méi)有使用成人動(dòng)畫(huà)的概念，原因在于，日本動(dòng)漫分類(lèi)一般包括成人動(dòng)漫、少年動(dòng)漫、少女動(dòng)漫。而絕大多數(shù)的成人動(dòng)漫都摻雜了大量的色情內(nèi)容。例如《蠟筆小新》的主角是一個(gè)天真爛漫的孩子，卻要牽扯諸多的成人話題。這些誤區(qū)是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)需要規(guī)避的。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)類(lèi)型匱乏依舊

美國(guó)、日本壟斷中國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)已經(jīng)30多年，每年涌進(jìn)中國(guó)市場(chǎng)的所謂合家歡的商業(yè)動(dòng)畫(huà)，是美國(guó)、日本國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)巨大產(chǎn)量中的幾滴浪花而已。所以，不能因此就斷言：合家歡是動(dòng)畫(huà)的本性。而且，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)依然處于秧苗返青的階段，還沒(méi)有進(jìn)入麥浪起伏的豐收期。甚至可以說(shuō)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的類(lèi)型與題材依然貧乏。

日本動(dòng)漫按題材劃分，包括立志、少女、熱血、搞笑、武俠格斗、浪漫愛(ài)情、偵探推理、魔幻冒險(xiǎn)、恐怖、體育競(jìng)技、戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難、魔法格斗、機(jī)動(dòng)戰(zhàn)斗、競(jìng)技破案等。關(guān)于體育競(jìng)技、熱血、魔幻等類(lèi)型，為我國(guó)青少年所熟知。

在此，需要格外介紹三個(gè)類(lèi)型。

例如戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難片，日本有《赤足小子》 （編劇中沢啟治、導(dǎo)演真崎守，1983年） ，是中沢啟治根據(jù)自己童年的真實(shí)經(jīng)歷所作，塑造了同樣在原子彈爆炸中失去父親和兄妹的“赤足小子” ，由笑轉(zhuǎn)哭的痛苦經(jīng)歷。影片中關(guān)于原子彈爆炸的慘烈場(chǎng)景，至今都讓人驚駭不已。

歷史題材的動(dòng)畫(huà)片。動(dòng)畫(huà)電影史首部新聞動(dòng)畫(huà)片《路斯坦尼雅號(hào)之沉沒(méi)》 （1918年） ，根據(jù)當(dāng)時(shí)的一個(gè)新聞事件改編，英國(guó)路斯坦尼雅號(hào)被一艘敵國(guó)潛水艇撞沉， 1198名乘客葬身海底。特別是船將沉入海中，幾千人墜入海里并被波濤吞沒(méi)的畫(huà)面，令人印象深刻。索尼經(jīng)典公司推出的《我在伊朗長(zhǎng)大》 （2007年）以及法國(guó)、德國(guó)、以色列、美國(guó)合拍的動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片《和巴什爾跳華爾茲》 （2008年） ，分別闡述了伊朗和巴勒斯坦的一段歷史事件。

教育題材動(dòng)畫(huà)。1993年，弗雷德里克·貝克在加拿大電影局制作的短片《大河》 （The Mighty River） ，是一部關(guān)于圣勞倫斯河的發(fā)展變遷，批判環(huán)境污染和過(guò)度開(kāi)發(fā)的短片。此片更像是國(guó)家地理等的一眾自然紀(jì)錄片。

目前，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)類(lèi)型依然單一，而各種類(lèi)型的豐富，需要長(zhǎng)時(shí)間的嘗試探索。各種類(lèi)型的動(dòng)畫(huà)，才能激蕩動(dòng)畫(huà)人的激情與創(chuàng)意，探索動(dòng)畫(huà)表達(dá)的表述空間，進(jìn)而培育觀眾市場(chǎng)，加速流動(dòng)動(dòng)畫(huà)資本市場(chǎng)的完善，最終達(dá)到提升國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)講述中國(guó)文化的影響力的目標(biāo)。

動(dòng)畫(huà)類(lèi)型隨時(shí)尚而流轉(zhuǎn)

美國(guó)迪士尼之所以長(zhǎng)盛不衰，關(guān)鍵在于對(duì)各種題材與類(lèi)型的駕馭以及經(jīng)營(yíng)。眾所周知，迪士尼動(dòng)畫(huà)不僅有世界名著改編，如《獅子王》 （1995年） 、 《鐘樓怪人》 （1996年） 、 《睡美人》 （1959）等。除此之外，迪士尼對(duì)于動(dòng)畫(huà)類(lèi)型的創(chuàng)新，為其開(kāi)拓了市場(chǎng)。

根據(jù)安徒生童話《白雪皇后》改編的動(dòng)畫(huà)電影，俄羅斯2012年曾經(jīng)改編為《冰雪女王》 。迪士尼2013年的制作中，突出了歌舞劇的形式，其雪花的3 D技術(shù)突破以及瑰麗的色彩等多種努力，致使《冰雪奇緣》在2014年3月2日的全球票房正式突破10億美元，是迪士尼第7部全球票房進(jìn)入10億美元的電影，截至同年4月13日，該片總票房已升至11 . 12億美元，成為世界影史第三賣(mài)座的非續(xù)集類(lèi)電影。

另外，動(dòng)畫(huà)題材類(lèi)型與流行文化一樣，具有時(shí)代性。1921年， 《糊涂交響曲》的第一部《骷髏之舞》問(wèn)世。片中，每當(dāng)入夜時(shí)分，骷髏便紛紛跳出棺材，鉆出土層，來(lái)到地面上載歌載舞，它們能夠任意拆解身體的任一部分，能夠利用骨骼制造出各種樂(lè)器的音響，影片充滿各種滑稽和幽默。但是，該片的票房低迷。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的觀眾趨向甜美風(fēng)格。1993年， 《圣誕夜驚魂》問(wèn)世，當(dāng)年在美國(guó)國(guó)內(nèi)的票房慘淡。

2000年之后， 《圣誕夜驚魂》的衍生商品在日本慢慢流行起來(lái)， 2002年，《圣誕夜驚魂》的世界——萬(wàn)圣鎮(zhèn)的場(chǎng)景被引入PS 2游戲大作《王國(guó)之心》 。自此， 《圣誕夜驚魂》的各種模型、扭蛋等玩具大受歡迎，錢(qián)包、衣服等大量出現(xiàn)。2006年年初，迪士尼公布了制作《圣誕夜驚魂》 3 D版的計(jì)劃， 2007年9月上映，也是世界上首部由平面電影翻拍為3 D數(shù)碼立體電影的動(dòng)畫(huà)。曾于2006年在168家影院小規(guī)模上映，結(jié)果獲得了較為可觀的票房。同時(shí)，該作品一定程度上推動(dòng)了“鬼怪片”的繁榮， 2009年《鬼媽媽》 、 2012年《通靈男孩諾曼》等影片相繼問(wèn)世。

總之，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)應(yīng)該擺脫低幼觀眾的束縛，大膽地嘗試各種類(lèi)型、各種題材，也許今天的不成功作品，孕育著未來(lái)的流行趣味。但是，只有各種類(lèi)型的嘗試并成熟之后，才有可能融合各種類(lèi)型的特質(zhì)，這是合家歡的底色與劇情編織的暗流。