摘要： 科幻需要有耐心，需要有長(zhǎng)時(shí)間沉下來(lái)的精神，慢慢把這個(gè)環(huán)境培育起來(lái)。我相信中國(guó)科幻可能是會(huì)有出來(lái)的一天，而且我相信不會(huì)比好萊塢的差，因?yàn)槲覀儞碛械氖侵袊?guó)這樣一片神奇土地下的視角。

鈦媒體注：科幻在當(dāng)代中國(guó)已經(jīng)成為一門顯學(xué)，《三體》的熱賣及獲獎(jiǎng)使得這門曾經(jīng)的小眾冷門文學(xué)類型遽然之間成為主流文化。

然而，和科幻小說(shuō)的火熱形成鮮明對(duì)比的是，科幻電影在中國(guó)卻處于一種極度尷尬的狀態(tài)。從不瘟不火轉(zhuǎn)向過(guò)火之后，現(xiàn)在，它正逐漸熄火。

對(duì)一個(gè)直到清末才引進(jìn)西方科幻小說(shuō)的國(guó)家而言，我們認(rèn)為，即使到今天，中國(guó)的科幻環(huán)境都遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上成熟和活躍。而且，更隱性的危機(jī)在于，中國(guó)的狂歡電影工業(yè)往往將視線聚焦于視覺奇觀和宏大敘事作品，在他們看來(lái)，只有《星球大戰(zhàn)》、《阿凡達(dá)》以及《獨(dú)立日》、《星際穿越》才算是標(biāo)準(zhǔn)和成功的科幻電影。

《月球》（Moon，2009）、《這個(gè)男人來(lái)自地球》（The Man from Earth，2007）這樣的電影似乎從來(lái)不在中國(guó)科幻電影業(yè)界的視野之內(nèi)。事實(shí)上，在八九十年代，中國(guó)拍出了《霹靂貝貝》、《大氣層消失》這樣的科幻電影，我們從中可以看到對(duì)現(xiàn)實(shí)的折射和反思。

而現(xiàn)在的中國(guó)狂歡電影業(yè)幾乎和現(xiàn)實(shí)脫節(jié)，沒有堅(jiān)實(shí)的現(xiàn)實(shí)支撐，他們的作品往往成了蒼白、膚淺的特效工業(yè)流水線作品，在里面既沒有科學(xué)支持也沒有理性思考。

科幻的本質(zhì)究竟是什么？

它并不是對(duì)未來(lái)的一味異想，實(shí)際上更像是對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的超前批判。

科幻電影的本質(zhì)又是什么？

它不是為了科幻而科幻，而是一種有著成熟經(jīng)驗(yàn)和實(shí)踐的類型電影，在和其他類型片交叉融合過(guò)程中不斷豐富深化自我表達(dá)。

所以，從某種角度而言，我們幾乎已經(jīng)站在了中國(guó)科幻電影最危險(xiǎn)的時(shí)候，這個(gè)沒有成功成熟類型片和市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)的片種，并不是創(chuàng)作者為了滿足自我表達(dá)欲望而出現(xiàn)繁榮的，反倒更像是抱著投機(jī)心態(tài)迎合市場(chǎng)熱潮的結(jié)果。

在“文娛價(jià)值官”的“如何拍一部賺錢的好電影”活動(dòng)上，科幻作者陳楸帆表達(dá)了自己對(duì)科幻電影的看法和憂思。而這種憂慮現(xiàn)在正默默地腐蝕著中國(guó)科幻電影的無(wú)主之地。

以下是陳楸帆演講全文，略經(jīng)鈦媒體編輯：

大家知道，在過(guò)去的一段時(shí)間里科幻都是一個(gè)非?；馃岬臓顟B(tài)，但是對(duì)于科幻作者來(lái)說(shuō)，我感受到的是另外一種焦慮。

很多人其實(shí)從寫作里得不到認(rèn)可感，包括從寫作這件事得到的經(jīng)濟(jì)回報(bào)也很少，所以更多的人把眼光投向了影視圈，怎么讓自己的東西更快的被大眾所看到。最初我以為的影視圈是這樣子的，非常的高大上，但是當(dāng)你進(jìn)入這個(gè)行業(yè)不是這樣的。

在過(guò)去半年里我參與了三個(gè)的影視項(xiàng)目，整個(gè)下來(lái)，感覺整個(gè)人是崩潰的。因?yàn)楹芏鄷r(shí)候你跟電影圈的人聊很多的創(chuàng)作過(guò)程中，可能大家步調(diào)并不一致，有可能一些投資人跟你談流量，聊盤子?；蛘邚闹忻篮吓牡慕嵌戎v，我到底以中方的視角還是美方的視角做主導(dǎo)？所以很多時(shí)候你的本子寫了一稿又一稿，最終可能因?yàn)樯厦娴囊粋€(gè)老板換了人，整個(gè)都付諸流水。

首先，我們回到最根本的一個(gè)問(wèn)題，我們?yōu)槭裁捶且隹苹茫?/p>

其實(shí)我覺得最核心的是我們要探討的是人與科技之間的這種關(guān)系。我們要借助科幻這樣一種媒介去講一個(gè)故事，如果你要探討的是這樣的一個(gè)故事，這樣的一個(gè)命題，那么你一定要做科幻。如果你覺得把這塊東西拿掉，換成魔法和修仙都可以，那你可不用做科幻，可以做一些更簡(jiǎn)單更容易落地的項(xiàng)目。

第二個(gè)，科幻給誰(shuí)看？

我現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)大家做電影的人都很焦慮，每天都在想這市場(chǎng)瞬息萬(wàn)變，大家會(huì)有一種去揣摩觀眾審美趣味或者說(shuō)風(fēng)向的焦慮心情。但我覺得我們不要這么去揣測(cè)觀眾和市場(chǎng)，我們要首先把自己搞清楚，到底我們自己最喜歡的，我們想要去講的是一個(gè)什么樣的故事。

在做每個(gè)科幻片之前，我希望每個(gè)創(chuàng)作者都出于自己的初心，仔細(xì)地問(wèn)自己到底想要做一個(gè)什么樣的科幻？它最后要打動(dòng)什么樣的一群人？我覺得這是非常重要的事情。我現(xiàn)在遇到很多人 一上來(lái)就說(shuō)做科幻片，他自己肯定對(duì)科幻這些東西沒有深入的思考過(guò)，或者說(shuō)他沒有找到真正觸動(dòng)自己的那個(gè)點(diǎn)。

只有科幻才是科幻嗎？

我們可以看到基本上大部分的科幻片都是類型的融合，而且很多時(shí)候科幻這個(gè)類型是在其他類型之后的，比如說(shuō)動(dòng)作類型，比如說(shuō)驚悚類型，比如說(shuō)愛情類型。在這樣的一個(gè)前提下，我們做這個(gè)片子首先得符合原來(lái)那個(gè)基礎(chǔ)類型所需要的一些節(jié)奏，所需要的一些設(shè)置，所需要達(dá)到的一些觀眾的預(yù)期。

因?yàn)槲覀冎?，包括?dòng)作片、恐怖片、愛情片等等，它都在漫長(zhǎng)的歷史中跟觀眾建立起了一種契約關(guān)系，當(dāng)你知道自己看到的是一個(gè)動(dòng)作片或者愛情片的時(shí)候，你會(huì)產(chǎn)生一種預(yù)期，如何在他的預(yù)期內(nèi)滿足他觀影的需求，而且不落入俗套，這是非常重要的東西，然后我們?cè)僬効苹迷谶@基礎(chǔ)之上怎么去加？

所以我們要考慮的是，當(dāng)我們把這些融合的類型跟我們的命題如何產(chǎn)生這種化學(xué)關(guān)系？如何最大化把我們所要傳遞的信息通過(guò)這種類型的融合傳遞給我們的觀眾。

不要為了科幻而科幻，我覺得這個(gè)特別重要。

《侏羅紀(jì)公園》和《銀翼殺手》對(duì)原著都做了非常大的改動(dòng)。我著重說(shuō)的就是這部《降臨》，它的原著來(lái)自華裔醫(yī)生的一篇小說(shuō)，它是被科幻譽(yù)為神作的一部作品，很多人看完之后很多年后不會(huì)忘記它。原因就是原作沒有特別明確的戲劇沖突，沒有情感上的起伏，都是非常平淡的，而且它探討的又是非常抽象的宿命論的問(wèn)題。

所以很多年之后我們都無(wú)法想象這樣一個(gè)故事，應(yīng)該通過(guò)怎樣影像視覺的方式進(jìn)行展現(xiàn)？去年我們看到了這樣一個(gè)故事，在編劇的努力下，他自己花了八年的時(shí)間去磨怎么樣把這個(gè)核心概念提取出來(lái)。

如果我們通過(guò)學(xué)習(xí)外星人的語(yǔ)言，來(lái)獲取一種超越時(shí)間，超越因果論的思維方式，我們看到未來(lái)，我們能看到自己兒女的將來(lái)，人生會(huì)是什么樣的？再把這樣的一個(gè)高概念放在類似于人與外星人接觸這樣一個(gè)類型片里，我們看到它是一個(gè)非常成功的改編。

所以我說(shuō)所有成功的 IP 改編都不是一勞永逸，不是拿過(guò)來(lái)一篇小說(shuō)，馬上把里面所有人物，所有情節(jié)都照搬過(guò)來(lái)，那是不可能的。北美票房前三十的科幻只有四部改編的小說(shuō)。在IMDB 的TOP250里，排名最高的小說(shuō)改編電影就是諾蘭的《致命魔術(shù)》。

這就是我要說(shuō)的忘記 IP，忘記科幻，不要為了科幻而科幻。我們只是要去從初心出發(fā)，去講一個(gè)好故事。接下來(lái)我也會(huì)給大家講一個(gè)我自己的小故事，但是我不會(huì)把它完全講完，我會(huì)留個(gè)懸念給大家，大家可以自己判斷，這到底是一個(gè)什么樣的故事？適合做的東西？

于科幻不是那種飛在外太空到幾百萬(wàn)光年之后的故事，它根植于我們每天的日常生活甚至一些非常細(xì)微處的一些經(jīng)驗(yàn)。我不會(huì)去做那種特別大的世界觀的改動(dòng)，我會(huì)改動(dòng)其中的一點(diǎn)點(diǎn)，把它扭曲一點(diǎn)點(diǎn)，然后我們來(lái)探索從這些扭曲的一點(diǎn)點(diǎn)里，每一個(gè)人，每一個(gè)世界，每一個(gè)生活，每一個(gè)個(gè)體我們到底會(huì)發(fā)生什么樣的變化？這是我所感興趣的，也是我索要去探索的科幻，也是我希望之后能做成科幻片的一種類型。

最后我覺得向科幻元年說(shuō)不，因?yàn)槲矣X得科幻是一種非常需要文化根基跟土壤的一種種類。

打個(gè)比方，美國(guó)其實(shí)是從上個(gè)世紀(jì)一戰(zhàn)前開始有了這樣一種文化，而且它的文化是從英國(guó)傳過(guò)來(lái)的。經(jīng)歷了一個(gè)多世紀(jì)這么漫長(zhǎng)的時(shí)間慢慢變成了這樣一個(gè)文化語(yǔ)境，基本上不管你來(lái)自什么國(guó)家，什么文化背景，信仰什么樣的宗教，只要說(shuō)起《星球大戰(zhàn)》，你們之間可以毫無(wú)阻礙的交流。

在中國(guó)，其實(shí)我們可以看到這個(gè)土壤才剛剛開始，這些種子才剛剛被播下。所以我覺得很多的電影人其實(shí)有點(diǎn)著急，比如說(shuō)《三體》火了之后，馬上買過(guò)來(lái)想要在一兩年之內(nèi)做成一部電影沖擊市場(chǎng)，我覺得這就是一種拔苗助長(zhǎng)的行為。

我覺得科幻這個(gè)東西需要有一個(gè)耐心，需要有一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間沉下來(lái)的精神，慢慢把這個(gè)環(huán)境培育起來(lái)。我相信中國(guó)科幻可能是會(huì)有出來(lái)的一天，而且我相信不會(huì)比好萊塢的差，因?yàn)槲覀儞碛械氖侵袊?guó)這樣一片神奇土地下的視角，這樣一種視角是他們所不具備的。所以我們的問(wèn)題就在于如何能夠耐得住寂寞，抵擋住誘惑，好好講一個(gè)故事。（本文首發(fā)鈦媒體）