筱俊亭劇照

評(píng)劇表演藝術(shù)家筱俊亭小小年紀(jì)就挑起了養(yǎng)家的重?fù)?dān)，艱苦的生活錘煉出她勤奮樂(lè)觀的生活態(tài)度。她在白玉霜的劇團(tuán)演出的兩年，學(xué)會(huì)了白派的低音唱腔，并結(jié)合自己的音區(qū)特點(diǎn)，開始唱低腔。此后在天津唱紅，被人稱為唱的是新評(píng)戲。

我叫筱俊亭。我6歲沒(méi)了父親，日子過(guò)得挺苦的，8歲就開始學(xué)戲。我唱的是評(píng)戲，演的是《馬寡婦開店》《老媽上京》，一天掙半毛錢，就靠這些錢養(yǎng)我媽和一家子人。后來(lái)，等到10多歲了，就上劇場(chǎng)了，其實(shí)也就是個(gè)“破爛市兒”，搭個(gè)小臺(tái)就唱戲。

有一次，我去天津一個(gè)劇場(chǎng)串門，正好趕上白玉霜演出，她演的戲是《一瓶白蘭地》，講了一個(gè)后媽害子的故事。我去的時(shí)候，正好演小閨女的這個(gè)人沒(méi)來(lái)，說(shuō)讓我試試，結(jié)果就真入了角色。由此，我就跟著這個(gè)劇團(tuán)上北京，呆了差不多兩年。白玉霜的唱法與眾不同，她是低音嗓子，而之前我們天津通行的都是唱高音，唱的是劉翠霞那派。我的嗓子本來(lái)就是中音區(qū)，唱不上高音，借此機(jī)會(huì)就跟著白玉霜學(xué)唱低音送腔，學(xué)會(huì)后我就跟著唱白派的東西了。

后來(lái)，我回到了天津，事業(yè)也逐漸好了起來(lái)，有時(shí)候甚至可以在一些小劇場(chǎng)挑梁。等到19歲，我在天津“大華北”唱《白蛇傳》唱紅了，唱了7個(gè)月的滿員。從此，我就算在天津有名氣了，也活躍了起來(lái)，演完這家去那家。工資也逐漸漲上去了。

中華人民共和國(guó)成立后，我就去了錦州評(píng)劇團(tuán)，呆了3年。后來(lái)，我調(diào)到了沈陽(yáng)。在到沈陽(yáng)之前，我先在海城呆了一段時(shí)間。這期間，我參演了《小女婿》，唱的是楊小草。那時(shí)，當(dāng)?shù)匚幕值囊晃豢崎L(zhǎng)找上我，說(shuō)我們天津唱戲不講究表演，他指出我站起來(lái)唱“鳥入林”那段時(shí)，為表現(xiàn)角色的心情應(yīng)該加一些表情和動(dòng)作。于是，我開始懂得了如何更好地進(jìn)入角色，如何更好地表達(dá)感情，這就是新社會(huì)帶來(lái)的變化。

從舊社會(huì)走過(guò)的筱俊亭，用自己的方式投身革命，要求進(jìn)步。她主動(dòng)降工資，演戲不挑角色，在評(píng)劇中開創(chuàng)了沒(méi)人愛演的老旦角色，為年輕人打樣板。她說(shuō)，她的一切榮譽(yù)都是黨給的，她真心感謝黨的培養(yǎng)。

后來(lái)，我隨團(tuán)去朝鮮慰問(wèn)演出，演了《志愿軍未婚妻》《茶瓶記》《母女倆》《打金枝》等。一次演出結(jié)束后，一位志愿軍小戰(zhàn)士跑來(lái)跟我們說(shuō)：“親人吶，你們回去告訴咱們的親人，我們一定保衛(wèi)好祖國(guó)的北大門。”這讓我大為感動(dòng)：人家小戰(zhàn)士為祖國(guó)連犧牲都不怕，我還老挑角色，還掙那么多錢干什么！我要主動(dòng)降低待遇，還要不挑戲，有什么戲就演什么戲，隨便讓人家怎么安排都行，絕不給領(lǐng)導(dǎo)找麻煩。通過(guò)這次經(jīng)歷，我真正領(lǐng)悟到了革命的意義。打這開始，我便不爭(zhēng)名不奪利，還主動(dòng)找領(lǐng)導(dǎo)要求降薪，等評(píng)級(jí)之后連保留工資都不要了。就這樣，我在參加革命中接受了新的教育。之后，國(guó)家也對(duì)我很照顧，安排我進(jìn)沈陽(yáng)評(píng)劇院，后來(lái)還當(dāng)上了第三屆全國(guó)人大代表和第五、第六、第七屆全國(guó)政協(xié)委員。

在評(píng)劇院，我開始是青衣，之后就去了老旦堆兒。為什么唱老旦？一方面，唱老旦的人少；另一方面，當(dāng)時(shí)沒(méi)有以老旦為主角的評(píng)劇。因此，我移植改編了《楊八姐游春》，以評(píng)劇的形式唱了《楊八姐游春》中的老旦。當(dāng)時(shí)就是想以此教育青年演員，唱老旦，給后邊的人打個(gè)基礎(chǔ)，叫老演員將來(lái)有戲唱。從此，我就從青衣改行老旦，一是唱《楊八姐游春》，二是唱《對(duì)花槍》，之后《對(duì)花槍》唱紅了，排戲也更多了。說(shuō)實(shí)話，這都是共產(chǎn)黨培養(yǎng)的。

筱俊亭在藝術(shù)上不斷學(xué)習(xí)創(chuàng)新。她廣泛接受觀眾的意見，研究角色。她根據(jù)自己嗓音較低但渾厚優(yōu)美的特點(diǎn)，運(yùn)用低腔之長(zhǎng)，并吸收了單弦、大鼓等演唱方法，形成了低回婉轉(zhuǎn)、節(jié)奏靈活、俏麗多姿、收放自如的藝術(shù)風(fēng)格。即便后來(lái)轉(zhuǎn)向老旦，她也在這方面不斷開拓，最終形成了享譽(yù)海內(nèi)外的評(píng)劇老旦“筱派”唱腔。

當(dāng)時(shí)在沈陽(yáng)，人們都知道有三位評(píng)劇主演，合稱“韓花筱”——“韓”是韓少云，“花”是花淑蘭，“筱”就是我筱俊亭。我們?nèi)说某桓饔懈鞯拈L(zhǎng)處，各有各的味道。觀眾給我們的評(píng)價(jià)是：韓少云嗓音甜，花淑蘭嗓音脆，筱俊亭唱得俏。這個(gè)“俏”是怎么回事呢？其實(shí)就是節(jié)奏靈活。有人說(shuō)，我唱評(píng)劇的節(jié)奏像在水里游泳一樣，怎么唱怎么板兒。要是不知道的，還以為我沒(méi)板兒呢。我的節(jié)奏靈活，能逃、能閃、能頂、能做，掌握得恰到好處。

我還喜歡創(chuàng)新。打年輕的時(shí)候，我就喜歡聽曲藝，什么京韻大鼓、相聲、天津時(shí)調(diào)等，這些東西我在腦子里都有，所以我在創(chuàng)新上不發(fā)愁。出來(lái)哪個(gè)字，就跟著哪個(gè)字唱。創(chuàng)新，其實(shí)就是要跟著角色的需要。老旦有不同的唱腔，比如同樣是佘太君，唱《楊門女將》時(shí)，因?yàn)樗菐洸?，就得顯得有英氣；如果唱《楊八姐游春》，就要有取笑的意味，這才能體現(xiàn)出劇中佘太君對(duì)皇帝提親的諷刺。此外，還有《對(duì)花槍》?！秾?duì)花槍》一個(gè)唱段里有108句，要是光憑著來(lái)回?fù)Q的評(píng)戲唱腔肯定是不行的。評(píng)戲就是上下句，上一句，下一句，翻回來(lái)再調(diào)過(guò)去。一開始我們用直的唱腔來(lái)唱，觀眾看完了就給我們提意見，說(shuō)我們“一直到底”，沒(méi)有特殊的表現(xiàn)，“壓不了人”。所以后來(lái)，我把《對(duì)花槍》進(jìn)行了加工，讓它既有創(chuàng)新，又符合原先人物的形象。再后來(lái)，有次我在唐山唱這個(gè)戲，一位報(bào)社記者評(píng)價(jià)我的唱腔，說(shuō)我其中有句“唱得又美又驕傲”，把主人公姜桂枝既嬌生慣養(yǎng)又有武藝高強(qiáng)的特點(diǎn)展現(xiàn)了出來(lái)。經(jīng)他這一提，我在這方面又加了點(diǎn)功夫，讓這一表現(xiàn)更加顯著，受到臺(tái)下觀眾的熱烈歡迎。

在唱法上，我也有許多變化。還是以《對(duì)花槍》來(lái)說(shuō)，為了配合劇中人物不同階段的情感，不同唱段必須有不同的唱法。比如其中有段“二爹娘從下了這件親事，就命我們二人拜了天地。有一日，我們夫妻到花園里去……”當(dāng)唱到后面“我有孕了”時(shí)，就要改變唱法，從而表現(xiàn)出角色有點(diǎn)害羞的情感。這么一來(lái)，角色的心里話說(shuō)出去了，這戲也就活泛起來(lái)了。這臺(tái)戲，我們演得挺受歡迎。在北京演出的時(shí)候，一些老藝人來(lái)看，一些唱段能一連來(lái)十個(gè)好，就是因?yàn)樗麄兛闯隽似渲械拈T道。甚至后來(lái)，我們?cè)诘玫胶迷u(píng)后，在沈陽(yáng)評(píng)劇院把這臺(tái)戲一連演了13場(chǎng)，有人就跟著看了13場(chǎng)?？梢哉f(shuō)，大伙兒真的喜歡上這臺(tái)戲了。

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筱俊亭 女，原名張俊亭，1921年生于天津。著名評(píng)劇表演藝術(shù)家、評(píng)劇筱派創(chuàng)始人、評(píng)劇老旦行當(dāng)?shù)膭?chuàng)立者，國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人。

筱俊亭8歲學(xué)藝，12歲入白玉霜評(píng)劇團(tuán)，13歲成為小主演，17歲唱紅天津，1952年加入錦州評(píng)劇院，后進(jìn)入遼寧評(píng)劇二團(tuán)（今沈陽(yáng)評(píng)劇院前身之一）。在筱俊亭80多年的演藝生涯中，總計(jì)演出了200多出劇目，并開創(chuàng)了著名的評(píng)劇老旦“筱派”唱腔。

2013年11月4日，筱俊亭在河北廊坊逝世，享年92歲。