梅蘭芳的繪畫作品《天女散花》

1943年，梅蘭芳在滬寓所作畫。

梅蘭芳書法作品

1943年，梅蘭芳在滬寓所作畫。

其實(shí)，在中國(guó)文化藝術(shù)史上，一些杰出的學(xué)者、藝術(shù)家，他們?cè)谖幕囆g(shù)史上的建樹往往會(huì)有一突出的領(lǐng)域，旁枝斜逸，多才多藝，烘托出其學(xué)術(shù)或藝術(shù)之地位，這樣的例子無(wú)論于學(xué)者抑或藝術(shù)家并不鮮見。當(dāng)然，有些領(lǐng)域是相近相通的，有些領(lǐng)域的跨越會(huì)比較大。戲曲界有句諺語(yǔ)：文武昆亂不擋。言藝人多才多藝，能夠文、武、昆、亂之兼擅。梅蘭芳在京劇領(lǐng)域的地位，得益于他能夠在王瑤卿的基礎(chǔ)上將青衣與花旦融合的花衫進(jìn)一步發(fā)展，形成了獨(dú)一無(wú)二的梅派表演藝術(shù)，這是顯見的，也是業(yè)界公認(rèn)的。除此而外，梅蘭芳所以能夠成為“美的創(chuàng)造者”“美的化身”，也是與他生活中善于觀察、善于思考，如種花、養(yǎng)鴿子等，互相啟發(fā)，能夠做到觸類旁通不無(wú)關(guān)系。而最令人開眼的則是他在繪畫上的造詣和成就。本來(lái)，舞臺(tái)藝術(shù)家而兼擅繪畫，亦不能說(shuō)沒有，也不能說(shuō)很少，但如梅蘭芳在京劇表演藝術(shù)上取得如此成就，復(fù)又能夠在繪畫藝術(shù)領(lǐng)域如此顯眼和亮麗，于20世紀(jì)的戲曲界、美術(shù)界雙跨而又各據(jù)如此成就和影響，則是十分難得和罕見的。

梅蘭芳登臺(tái)甚早，學(xué)畫亦早，故梅蘭芳一生的繪畫作品亦多，但能夠見到和展示的卻有限。而梅蘭芳紀(jì)念館是收集和保存梅蘭芳繪畫作品最集中、最多的地方。本文將本館所藏梅蘭芳繪畫作品做一統(tǒng)計(jì)、歸類，從而為學(xué)界進(jìn)一步認(rèn)識(shí)、研究梅蘭芳繪畫提供文獻(xiàn)基礎(chǔ)。

梅蘭芳一生勤奮好學(xué)，并且虛懷若谷，這在繪畫上有突出表現(xiàn)，他的繪畫老師、朋友有王夢(mèng)白、吳昌碩、齊白石、張大千、姚茫父、金拱北、汪藹士、陳半丁等。不同師友在繪畫上有不同的興趣、選擇和方向，所以梅蘭芳繪畫題材和內(nèi)容也受到這些師友的影響，有著明顯的時(shí)期特征，而無(wú)疑，20世紀(jì)40年代前后在上海退出戲曲舞臺(tái)后，也成為他繪畫創(chuàng)作最為多產(chǎn)時(shí)期，并曾舉辦過(guò)畫展。梅蘭芳紀(jì)念館收藏了梅先生從20年代到60年不同時(shí)期的作品，較早的有癸亥三月（1923年）為馮太夫人七十五壽畫立軸《觀世音菩薩》像，丙寅年四月（1926年）畫立軸《荷花》。較晚的有1956年梅蘭芳63歲時(shí)畫立軸《花卉》，1960年3月為陶俊琪題字鏡心“繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)……滿足群眾需要”四句。而上世紀(jì)40年代是其繪畫藝術(shù)作品最多的時(shí)期。梅蘭芳紀(jì)念館館藏共計(jì)273幅。

這些作品題材和藝術(shù)樣式等可以劃分為人物、花鳥、梅花（紅梅、墨梅）、扇面、畫稿等類，其中人物類包括觀音、佛祖、達(dá)摩、長(zhǎng)眉羅漢、洛神、天女、仕女等，其中以佛像、仕女、觀音為多，分別為9幅、9幅、7幅；梅花的作品最多，約202幅，占館藏其作品總數(shù)的近四分之三，其中著錄為紅梅的56幅，一幅扇面《紅梅》，帶綠梅，署“玉岱先生雅屬”，一面字“潰春痕（九言詩(shī)）乙酉夏日玉岱仁兄清屬陳敬弟”。一幅扇面《綠梅花》，署“丁亥仲秋云霞先生雅屬”，一面空白。特別是扇面，計(jì)有79幅，存量數(shù)和畫梅數(shù)都很可觀。

梅先生與梅花有著特殊的感情，這不僅因?yàn)槊废壬残彰罚彰诽烊坏乩嗣废壬c梅花的感情，更主要的則是梅花所蘊(yùn)涵的品格，是梅先生所真正喜愛的原因。他的繪畫生活是他藝術(shù)生活的一個(gè)特殊組成，假使忽略了他的這一時(shí)期，無(wú)疑對(duì)全面認(rèn)識(shí)梅蘭芳是一個(gè)缺陷和損失。1941年12月香港淪陷后他返回上海，開始蓄須明志，告別舞臺(tái)，以畫自遣，開啟了梅蘭芳繪畫藝術(shù)最為興盛的時(shí)期，而這又與當(dāng)時(shí)的政治形勢(shì)、特別是日本入侵有著直接的關(guān)系，不僅這一時(shí)期畫作最多，而且繪畫藝術(shù)走向成熟，最主要的，繪畫作品更多寄寓他那一時(shí)期的感情和思想。那時(shí)作畫的條件非常艱苦，多半是在午夜以后，因?yàn)槟菚r(shí)幾乎每天有空襲警報(bào)，夜里10點(diǎn)起停止供電。梅先生專門買了一盞鐵錨牌汽油燈，點(diǎn)燃汽油燈，拉緊“梅花詩(shī)屋”的窗簾，沏一壺香片茶，開始他的繪畫創(chuàng)作，常常進(jìn)行到東方發(fā)白。經(jīng)常在書房陪同他的是許姬傳，許姬傳在《憶藝術(shù)大師梅蘭芳》一書中回憶，梅蘭芳先生曾對(duì)一覺醒來(lái)的許姬傳說(shuō)道：“我當(dāng)年演戲找到竅門后，戲癮更大，現(xiàn)在學(xué)畫有了些門徑，就有小兒得餅之樂！”那個(gè)歲月里梅蘭芳是悲抑的，只有這樣全情投入時(shí)，才能看到他的笑容，感受到他得到的安慰。

透過(guò)梅花，梅蘭芳展示出的是梅花的傲骨品質(zhì)，和春天的難以阻擋。仍是許姬傳在《憶藝術(shù)大師梅蘭芳》一書中寫到，1944年冬一個(gè)風(fēng)雪的寒夜，梅先生聽完短波無(wú)線電，突然走出，面帶微笑地對(duì)大家說(shuō)：“剛才無(wú)線電里報(bào)告好消息，日本又吃一個(gè)敗仗?！彼贸鲆黄勘『删普?qǐng)大家喝，自己也喝了一杯，然后提著汽油燈下樓，創(chuàng)作了一幅梅花，題作《春消息》。梅花之美與人格之美，在這幅畫里得到高度的統(tǒng)一。他的一幅畫松作品，松干蒼勁有力，這幅作于“甲申冬日”也就是1944年的作品，所題“豈不罹霜雪，松柏有本性”恰是他品性的寫照。

由此可見梅蘭芳繪畫藝術(shù)之興趣的濃郁、創(chuàng)作的活躍及繪畫之與他交流、交際的重要性，特別是那個(gè)特殊年代繪畫是梅蘭芳高潔品格的寫照，他的繪畫創(chuàng)作及活動(dòng)實(shí)為梅蘭芳生活生平不可忽視的組成。而迄今為止，對(duì)梅蘭芳繪畫藝術(shù)還沒有系統(tǒng)的考察和整理，如果能夠整理出一份梅蘭芳繪畫作品較為豐富、詳細(xì)的目錄，那么對(duì)勾勒梅蘭芳繪畫藝術(shù)全貌，進(jìn)而展開梅蘭芳繪畫藝術(shù)系統(tǒng)和深入的研究，將是十分重要的。繪畫藝術(shù)是梅蘭芳藝術(shù)重要的組成，是與京劇藝術(shù)相輔相成的一條副線，它與京劇藝術(shù)共同構(gòu)成梅蘭芳藝術(shù)的復(fù)調(diào)、二重唱。

梅蘭芳在自己的口述著作《舞臺(tái)生活四十年》中敘述其學(xué)畫經(jīng)歷也說(shuō)：“一九一五年前后，我二十幾歲的時(shí)候，兩次從上?；氐奖本?，交游就漸漸地廣了。朋友當(dāng)中有幾位是對(duì)鑒賞、收藏古物有興趣的，我在業(yè)余的時(shí)候，常常和他們來(lái)往。看到他們收藏的古今書畫，山水人物，翎毛花卉，真是琳瑯滿目，美不勝收。從這些畫里，我感覺到色彩的調(diào)和，布局的完密，對(duì)于戲曲藝術(shù)有聲息相通的地方；因?yàn)橹袊?guó)戲劇在服裝、道具、化裝、表演上綜合起來(lái)可以說(shuō)是一幅活動(dòng)的彩墨畫。我很想從繪畫中吸取一些對(duì)戲劇有幫助的養(yǎng)料。我對(duì)繪畫越來(lái)越發(fā)生興趣了，空閑時(shí)候，我就把家里存著的一些畫稿、畫譜尋出來(lái)（我祖父和父親都能畫幾筆，所以有這些東西），不時(shí)地加以臨摹?！泵诽m芳是位非常謙和、虛心、不張揚(yáng)的人，這種品性貫穿了梅蘭芳一生，但這種謙虛也會(huì)造成一種誤導(dǎo)，那就是繪畫是“愛好”，是“興趣”，或者“很想從繪畫中吸取一些對(duì)戲劇有幫助的養(yǎng)料”，也包括確實(shí)許多繪畫都是“雅屬”，更看似進(jìn)一步佐證了他的非專業(yè)性和業(yè)余性。劉海粟在《齊魯談藝錄》的中《〈梅蘭芳畫選〉序》中以專業(yè)的眼光概括道：“畹華畫松，格調(diào)高潔，鐵影橫絕，針葉蒼潤(rùn)，得文入畫神髓。畫梅花最多，大抵為疏朗勁枝，猩紅數(shù)點(diǎn)，猶若清風(fēng)入懷，暗香隨之；偶有密枝繁花如星火滿樹者，殆不多見。梅多墨干，花瓣設(shè)色古艷濃烈，亦有淡彩及墨繪者，皆自具面目。寫蘭舞筆如劍，剛健婀娜，韻致灑脫。作牡丹、菊、櫻挑、葡萄、小鳥，端謹(jǐn)飛動(dòng)，不盡以筆墨之巧取勝。”

梅蘭芳因其表演藝術(shù)之盛名而遮掩了他繪畫藝術(shù)的光芒，然從現(xiàn)代美術(shù)史角度來(lái)看，如劉海粟所評(píng)價(jià)的“先生（梅蘭芳）功德在于表演及藝術(shù)教育。畫雖余事，亦可名家。畫名為戲所掩，亦因戲名而流布國(guó)內(nèi)外?！?/p>

梅蘭芳紀(jì)念館館藏其繪畫作品，只是梅蘭芳一生繪畫藝術(shù)的一小部分，也是相對(duì)最為集中和豐富的繪畫收藏，也構(gòu)成梅蘭芳繪畫藝術(shù)研究的基礎(chǔ)和起點(diǎn)。梅蘭芳繪畫作品多為私人收藏，上世紀(jì)40年代梅蘭芳在上海蓄須明志，不再登臺(tái)演出，繪畫、售畫是那期間他生活和消費(fèi)的主要來(lái)源之一。1945年4月，梅蘭芳與葉恭綽在上海都城飯店合辦畫展，展品共有170多幅，主要是梅蘭芳所作，其中百分之七十的作品售出。從調(diào)查和統(tǒng)計(jì)、收集梅蘭芳繪畫作品做起，梅蘭芳繪畫藝術(shù)研究無(wú)論于戲曲界還是美術(shù)界都孕育著新的學(xué)術(shù)增長(zhǎng)空間，大有可為。（作者系梅蘭芳紀(jì)念館館長(zhǎng)）