4月20日，第三屆中國電影編劇研討會(huì)之“中國類型電影創(chuàng)作談2017”于第七屆北京國際電影節(jié)期間在北京國際飯店舉行。導(dǎo)演、編劇宋方金，北京電影學(xué)院副教授、《智取威虎山》編劇吳兵，《港囧》編劇蘇亮，《情圣》編劇李瀟，《繡春刀》編劇陳舒以及電影制片人韓小凌、編劇幫創(chuàng)始人杜紅軍出席了本次研討會(huì)。中國編劇檔案庫在本次研討會(huì)上舉行了揭牌儀式。

國內(nèi)編劇沒有話語權(quán) 團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作需要靈魂人物

談到目前編劇的生存狀態(tài)，吳兵、蘇亮、陳舒、李瀟分別表達(dá)了自己的看法。對(duì)于編劇工作中的“命題作文”委托創(chuàng)作，介入因素較多，加之行業(yè)內(nèi)其實(shí)更傾向于演員中心制，導(dǎo)致劇本呈現(xiàn)很難達(dá)到最完美的狀態(tài)。李瀟更是表示，在國內(nèi)即使是一線編劇都幾乎沒有話語權(quán)。陳舒也表示，電影更多的是導(dǎo)演的藝術(shù)。

對(duì)于類型化的創(chuàng)作，吳兵表示目前中國的觀眾群體不如美國，并沒有明確的類型化群體。從與公眾交流的經(jīng)驗(yàn)里吸取技術(shù)性的方法是十分有效且重要的。吳兵還表示，大部分劇本創(chuàng)作都是不盡如人意的，體量大的電影更需要集思廣益，但是團(tuán)隊(duì)協(xié)作一定得有靈魂人物。蘇亮則表示團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作是接力棒式的，你需要知道老板的訴求以及自己可以提供的內(nèi)容。

作為電視劇編劇轉(zhuǎn)行電影編劇的李瀟以“鞭炮與煙花”來對(duì)比電視劇和電影的劇本創(chuàng)作，她認(rèn)為電影的情感邏輯更為重要。對(duì)于偏向內(nèi)心的戲，她建議最好不要超過兩個(gè)以上的編劇。對(duì)于編劇到底應(yīng)該團(tuán)隊(duì)協(xié)作還是獨(dú)自創(chuàng)作，她認(rèn)為應(yīng)該根據(jù)編劇自己的性格特點(diǎn)來，并且調(diào)整自己，像萬能插頭一樣去適應(yīng)。

編劇不能缺乏營銷意識(shí) 年輕編劇要關(guān)注人物

談到電影營銷，吳兵表示編劇在創(chuàng)作時(shí)需要有一種預(yù)設(shè)，包括對(duì)后期營銷的配合度和理解度。蘇亮和陳舒都認(rèn)為，營銷和創(chuàng)作都需要找與觀眾的勾連以及吸引點(diǎn)，思維方式對(duì)于創(chuàng)作有所啟發(fā)。李瀟則認(rèn)為，電影本身很重要，營銷只局限在前期，最重要的還是看上映三天內(nèi)觀眾的口碑。

在本次研討會(huì)上，幾位編劇也提出了對(duì)于年輕一代編劇的建議。陳舒希望編劇能夠更加深入的關(guān)注人物的建立與描寫，吳兵對(duì)于已有知識(shí)點(diǎn)和故事創(chuàng)作之間的關(guān)聯(lián)性更為看重，冰山未露出的部分力度應(yīng)該更為結(jié)實(shí)。李瀟則勸誡年輕編劇不要因?yàn)榇龅膯栴}而影響自己的生活，進(jìn)而會(huì)影響到創(chuàng)作。蘇亮表示，關(guān)注電影里的人物，更應(yīng)該讓人看到創(chuàng)作者本人，他所投射到電影里的態(tài)度。

未來科幻題材將井噴但很難成功 電影海報(bào)應(yīng)署名編劇

編劇幫創(chuàng)始人杜紅軍在談到編劇目前的現(xiàn)狀時(shí)強(qiáng)調(diào)電影海報(bào)上的編劇署名問題，他認(rèn)為學(xué)習(xí)好萊塢的優(yōu)點(diǎn)不能只是說說，“行業(yè)可以達(dá)成共識(shí)，片方必須通過編劇的工作量確定海報(bào)署名的情況。如果編劇有爭(zhēng)議，可以像好萊塢一樣，通過第三方進(jìn)行仲裁?！睓C(jī)制相對(duì)公平，優(yōu)秀的人才能留下來。

現(xiàn)場(chǎng)，幾位編劇對(duì)于未來國內(nèi)編劇行業(yè)的情況表達(dá)了自己的看法，吳兵認(rèn)為科幻題材未來會(huì)出現(xiàn)井噴之勢(shì)。但是編劇宋方金在演講中則表示由于科幻類型和超級(jí)英雄類型的基礎(chǔ)土壤不夠深厚，這將是當(dāng)下中國最不會(huì)成功的兩種類型題材。陳舒目前正在進(jìn)行一個(gè)競(jìng)技喜劇的創(chuàng)作，她認(rèn)為做好有趣的喜劇類型，整個(gè)電影生態(tài)才會(huì)好。李瀟則表示想嘗試犯罪題材故事。