杰西卡攝（人民視覺(jué)）

在《少年派的奇幻漂流》上映4年后，李安帶著他的新電影《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》來(lái)到北京。11月6日，該片在北京首映，120幀/4K/3D格式在挑戰(zhàn)了觀眾觀影習(xí)慣的同時(shí)，也為以敘事見(jiàn)長(zhǎng)的李安披上了技術(shù)革新的光環(huán)。

在李安眼中，120幀究竟意味著什么？技術(shù)與內(nèi)容究竟怎樣融合？未來(lái)電影的發(fā)展趨勢(shì)是什么？

120幀，不是數(shù)字的簡(jiǎn)單相加

記者：這部電影與您之前的影片在主題上有延續(xù)性嗎？

李安：《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》是根據(jù)一本小說(shuō)改編的。我在看這本書(shū)的時(shí)候，它著重描繪的兩個(gè)場(chǎng)景非常吸引我，一是美式足球比賽的中場(chǎng)秀，另一個(gè)是真正的戰(zhàn)事。對(duì)我來(lái)講這兩個(gè)場(chǎng)景是人生的兩面，非常有沖擊力。我們每個(gè)人的人生都有各種各樣的戰(zhàn)斗，也都有各自的戰(zhàn)斗伙伴，在像小說(shuō)中的主人公一樣的經(jīng)歷特殊境遇的時(shí)候，人性中的真相就會(huì)突顯出來(lái)。

人生的安全感、安定感和漂泊感，一直是我電影的主題。我的家庭是非常傳統(tǒng)的中國(guó)家庭，嚴(yán)父慈母。父母到臺(tái)灣后，在情感上非常沒(méi)有安全感，因此他們很重視對(duì)孩子們進(jìn)行中國(guó)傳統(tǒng)文化的教育，這樣的家庭環(huán)境對(duì)我有根深蒂固的影響。嚴(yán)格的教育是一種壓力，也是一種安定的理念。對(duì)漂泊感的思考，對(duì)安全感、安定感的追尋，是我的電影一直關(guān)注的，這部電影也同樣如此。

記者：對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，120幀意味著什么？

李安：過(guò)去我們看到的電影一般是每秒24幀或者每秒60幀，現(xiàn)在每秒120幀對(duì)觀眾的觀影習(xí)慣來(lái)講是新的體驗(yàn)，畫(huà)質(zhì)會(huì)更清晰，有人說(shuō)演員的毛孔和眼睛里的血管都看得到。

120幀不是數(shù)學(xué)上簡(jiǎn)單相加的概念，它可以讓觀眾看到人物的心態(tài)、氣質(zhì)，就好像我們看人物的時(shí)候不光有臺(tái)詞，還有潛臺(tái)詞，這種東西在2D銀幕上是不能呈現(xiàn)的，必須靠技術(shù)提供的更多細(xì)節(jié)來(lái)呈現(xiàn)。生活中人的眼睛最多可以看到每秒900幀，當(dāng)我們離一個(gè)人很近的時(shí)候，我們對(duì)這個(gè)人不僅是“看”，更多的是體會(huì)。有人問(wèn)我120幀是不是有必要，我覺(jué)得當(dāng)一個(gè)演員的表演有更多內(nèi)心的層次給你的時(shí)候，當(dāng)他有更多思緒可以通過(guò)細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出來(lái)的時(shí)候，你用這樣的方式來(lái)看他和體會(huì)他，其實(shí)是一種尊重。通過(guò)細(xì)節(jié)把人看通透，不僅是畫(huà)質(zhì)上的犀利，還能帶給觀眾更多同理心。

記者：技術(shù)與內(nèi)容矛盾嗎？

李安：在我的認(rèn)知里，從來(lái)不會(huì)有技術(shù)是一回事、內(nèi)容又是另一回事。有人覺(jué)得搞技術(shù)就是很炫目的，搞內(nèi)容就要勒緊褲腰帶艱苦到不行，我覺(jué)得不是這樣的。什么樣的故事適合用什么樣的技術(shù)才是應(yīng)該考慮的問(wèn)題，故事和技術(shù)是合為一體的。對(duì)于一部電影來(lái)說(shuō)，它的形式也就是它的內(nèi)容。

新的技術(shù)探索是一個(gè)新的開(kāi)始，但如果只追求幀數(shù)不會(huì)講故事也沒(méi)用。怎么準(zhǔn)確運(yùn)用技術(shù)來(lái)做藝術(shù)、怎么做好商業(yè)上的發(fā)行、怎么改變電影的思維習(xí)慣、觀賞習(xí)慣和電影文化生態(tài)，這是未來(lái)要研究的事。數(shù)字電影是非常有潛力的，充滿(mǎn)了各種可能性?，F(xiàn)在我們還停留在運(yùn)用它的現(xiàn)實(shí)性的階段，將來(lái)可能會(huì)用到它的抽象性，進(jìn)而用它拍攝各種題材。

電影和人生一樣，都需要保持新鮮度

記者：是什么讓您對(duì)數(shù)字電影技術(shù)如此著迷？

李安：我曾經(jīng)誓死捍衛(wèi)膠片電影，在許多人都用數(shù)字技術(shù)拍電影的時(shí)候，我還拒絕用數(shù)字調(diào)光。因?yàn)槟z片電影藝術(shù)是我年輕的時(shí)候就接觸的，它也是我的推理邏輯。但在拍攝《少年派的奇幻漂流》時(shí)，我開(kāi)始發(fā)覺(jué)有一件事非常不合理——我們用數(shù)字技術(shù)在拍電影，卻還在模仿膠片電影的思維方法，而且做得比上世紀(jì)60年代還差。也就是說(shuō)我們是用3D技術(shù)套在2D的思維上，我們?cè)诿鎸?duì)電影的時(shí)候是被既定思維禁錮住的。當(dāng)初發(fā)明膠片電影的時(shí)候，因?yàn)槲覀冞€做不到數(shù)字和3D技術(shù)，所以有了與之匹配的思維軌跡和創(chuàng)作方法，但現(xiàn)在我們的技術(shù)更新了，思維和方法卻沒(méi)跟上。

記者：您認(rèn)為觀眾能適應(yīng)這種新的電影技術(shù)嗎？

李安：觀眾的適應(yīng)一定有一個(gè)過(guò)程，但其實(shí)電影中很多內(nèi)容的處理我還是有所妥協(xié)。這種妥協(xié)不光是對(duì)觀眾，也是對(duì)自己。我不是從火星來(lái)的，電影的更新不等于就是要馬上淘汰舊的電影語(yǔ)言。新的電影語(yǔ)言不可能馬上建立，觀眾的觀賞習(xí)慣是需要慢慢改變的，心理依據(jù)也是需要慢慢建立的。我們?cè)趧?chuàng)新的同時(shí)也需要得到觀眾的反饋，逐漸建立創(chuàng)作者和觀眾之間的默契。在這個(gè)過(guò)程中，我們都是摸著石頭過(guò)河，拍攝的時(shí)候我一直在剝除自己的種種心理障礙和依賴(lài)。

一方面我希望觀眾在進(jìn)電影院之前知道你會(huì)看到什么，另一方面我也覺(jué)得觀眾沒(méi)有任何思想準(zhǔn)備可能是最好的。我覺(jué)得最好的辦法是把你自己以前的觀影習(xí)慣都先擺在一旁，放松地進(jìn)入新的電影世界去體會(huì)。在這樣的電影面前，你的體會(huì)、情感經(jīng)歷和看故事是同等重要的。

還有更多電影院由于設(shè)備原因不能放映120幀版本，過(guò)去幾個(gè)月我也一直在做各種格式版本的修改工作。其實(shí)我也覺(jué)得用120幀的高規(guī)格拍電影對(duì)一些看不到這種格式的觀眾是不太公平的，所以每一種格式的版本我都進(jìn)行了重新創(chuàng)作，力求在那個(gè)版本里做到最好。在這個(gè)不厭其煩的過(guò)程中，我希望自己永遠(yuǎn)是一個(gè)電影系的學(xué)生，雖然過(guò)程本身很煩瑣，但我覺(jué)得我也在過(guò)程中對(duì)電影本體有所學(xué)習(xí)，對(duì)我個(gè)人來(lái)講是很可貴的經(jīng)驗(yàn)。

記者：您怎么看待當(dāng)下的中國(guó)電影市場(chǎng)？

李安：我想我需要感覺(jué)到我正在活著和活著的意義。人生需要一些障礙，沒(méi)有障礙的人是沒(méi)有思想的，很難保持新鮮度，久而久之就會(huì)變得僵硬。學(xué)到新東西，找到自己的不足，這是我們每個(gè)人保持活力的方法。

中國(guó)電影正趕上最好的黃金時(shí)代，希望大家能把握住這個(gè)時(shí)機(jī)。過(guò)去，美國(guó)電影的思維方式和市場(chǎng)主導(dǎo)全球電影格局，我期待中國(guó)電影能夠有長(zhǎng)期、持續(xù)的發(fā)展，給世界電影帶來(lái)更多文化和市場(chǎng)上的可能。