云山初動(dòng) 之五 97厘米×90厘米

泰山春韻 之二 123厘米×123厘米

旭日東升 240厘米×620厘米

2013年國(guó)慶節(jié)前夕，天安門城樓中央大廳里懸掛出一幅中國(guó)傳統(tǒng)山水畫作——《旭日東升》，這是著名畫家張鐵石應(yīng)邀專題創(chuàng)作的中國(guó)山水畫，作品高2.4米，寬6.2米。畫面氣勢(shì)磅礴、墨韻淋漓、極盡變化，蘊(yùn)含著“群峰擁攢布蒼茫，云涌霧漫生氣象，祖國(guó)山河旭日升，中華民族更興旺”的詩情畫意。讓人精神振奮，備感驕傲，為新中國(guó)成立六十四年慶增添了一份豪情。

《旭日東升》主題明朗、布局新奇、意境深遠(yuǎn)，具有豪放郁勃的氣勢(shì)，值得我們從立意、表現(xiàn)手法上細(xì)細(xì)品賞，畫家成功的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)也值得我們深入了解。

作為一幅山水畫，《旭日東升》以名譽(yù)中外的泰山為畫面表現(xiàn)主體，顯然，這是畫家的精心選擇，對(duì)升華主題有著深刻意義。泰山，乃五岳之首，屹立在祖國(guó)東方，就自然景觀而言，泰山山勢(shì)險(xiǎn)峻，層巒疊嶂，氣吞萬里，為畫家秉筆賦墨提供了天然氣象。而且地處華夏文明發(fā)源地的泰山有久遠(yuǎn)的歷史，深厚的文化積淀，集儒、道、佛、神等眾文化形式于一身。古往今來有不少帝王登臨泰山祈福求祥，形成深遠(yuǎn)的文化內(nèi)涵。例如，我們經(jīng)常沿用的泰然處之、重若泰山、康泰祥和、國(guó)泰民安等漢語詞匯都是這一文化的流露和折射。當(dāng)今，神州大地開新宇，中國(guó)進(jìn)入一個(gè)民族振興、國(guó)家富強(qiáng)的新時(shí)代，若在山水畫中賦予一股情感來歌頌當(dāng)今時(shí)代興盛，縱覽大江南北千山萬水，泰山堪為首選。了解了泰山與泰山文化，我們欣賞《旭日東升》巨作時(shí)，也就清楚了畫家以泰山風(fēng)貌代表祖國(guó)山河，以山川雄姿表達(dá)中華民族蓬勃向上的精神面貌，畫里畫外，借助泰山景象引發(fā)我們情感共鳴的精心構(gòu)思，對(duì)加深主題內(nèi)涵所發(fā)揮的獨(dú)到作用。

《旭日東升》畫面筆墨厚重、用色艷麗，具有生動(dòng)灑脫、氣勢(shì)恢弘的視覺沖擊力?？v觀整幅大作中的繪畫手法，寫實(shí)與概念相融、傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合、狂放與細(xì)膩并存，在表現(xiàn)手法和藝術(shù)特點(diǎn)上獨(dú)顯一家。這種畫風(fēng)從經(jīng)營(yíng)布局、筆墨表現(xiàn)、渲染用色幾個(gè)方面尤為突出，展示出畫家深厚的繪畫功力。

《旭日東升》在畫面構(gòu)圖中，畫家將嶺峰組合、云霧交織、瀑樹穿插等表現(xiàn)要素有機(jī)聯(lián)系起來，并將其規(guī)律有序地調(diào)度在畫面上，呈現(xiàn)出群山縱橫、層次分明、舒朗有序的局面，給人自然和諧的感覺。在畫幅中央位置，近景蒼松襯托著中景的主峰，主峰昂首天外呼應(yīng)著遠(yuǎn)景的紅日，使構(gòu)圖平中見奇，并借助中國(guó)山水畫中的深遠(yuǎn)法強(qiáng)化畫面空間感，讓人似乎置身其境，目睹霞光重嶺，感受到旭日東升的藝術(shù)境界。

在山水繪畫中，借助墨勢(shì)營(yíng)造氣勢(shì)往往是畫家的基本表現(xiàn)手法，《旭日東升》的創(chuàng)作也是如此。畫面上筆勢(shì)蒼健、墨色厚重酣暢，可見畫家對(duì)筆墨高超的掌控能力。通過水墨的滲化和筆墨的融合，表現(xiàn)出山川的氤氳氣象和深厚效果。用墨濃重，并且枯濕濃淡兼施并用，尤其喜歡用濕筆，墨氣淋漓，結(jié)合云水留白襯托或?qū)Ρ?，大大增?qiáng)畫面的空間感。

《旭日東升》具有深厚的寫實(shí)畫風(fēng)。畫中的嶺峰結(jié)構(gòu)、樹木姿態(tài)、瀑布流瀉，揮寫準(zhǔn)確，刻畫真切，控放自如，無不表現(xiàn)得出神入化，顯示出畫家超常的寫實(shí)功力。張鐵石曾飽覽名山大川，但為畫好泰山曾數(shù)次住進(jìn)泰山寫生。畫家筆下的松樹千姿百態(tài)、栩栩如生，作品中鑲嵌一枚印章“師松堂”，是他“師從造化”的表白。

在《旭日東升》畫作中，比較突出的一點(diǎn)就是畫家采用濃烈的朱砂紅來表現(xiàn)紅日、云空和朝陽下的重重山川，這是此幅佳作中最響亮、最耀眼的一筆。這種設(shè)色大大增添了畫面裝飾感，形成強(qiáng)有力的視覺沖擊。這還不止，畫家還遵循紅日普照山川的自然規(guī)律對(duì)畫面做了添光增彩的渲染，讓承天接地的紅基調(diào)占據(jù)了畫幅主導(dǎo)位置，成為烘托主題氣氛、營(yíng)造畫面意境的得力要素。《旭日東升》畫作上鮮艷的紅色調(diào)連著主題、連著意境，讓人激動(dòng)。試想，若將此幅畫面上的朱砂紅改變或者減弱，《旭日東升》的藝術(shù)感染力將會(huì)黯然失色，甚至畫面意境將會(huì)消退。在中國(guó)山水畫中，尤其是傳統(tǒng)畫法中，概念用色是常見的方法，因此，大膽使用主觀顏色往往可以獲得意想不到的效果。

張鐵石善作大畫，對(duì)水墨山水畫有獨(dú)到的悟性。他在《旭日東升》畫卷上用繪畫語言自抒胸臆，表達(dá)出熱愛祖國(guó)、歌頌祖國(guó)的赤誠(chéng)之心。畫家以精湛的藝術(shù)才能為我們提供品讀和鑒賞的機(jī)會(huì)，讓我們感受到《旭日東升》巨作的藝術(shù)魅力。

（作者系國(guó)家電影電視（話?。┮患?jí)編導(dǎo)，中國(guó)山水畫家協(xié)會(huì)理事，山東羲之書畫藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)）