李安：這一輩子最好的東西都給了演員
李安接受搜狐娛樂專訪
“導(dǎo)演，你時(shí)差倒過來了嗎？”剛從美國飛來臺北參加《比利-林恩的中場戰(zhàn)事》的記者會，緊接著配合媒體采訪，李安頗有點(diǎn)無奈地?fù)u頭，“還沒有”。
他看起來很疲憊，換下了發(fā)布會上的正裝，穿了一件T恤，妝化過后也遮不住黑眼圈，但交談起來，他的興奮感漸漸出來。印象深刻的倒不是《比利-林恩的中場戰(zhàn)事》在技術(shù)上的突破，而是李安談到他跟演員的相處，如何捕捉他們，調(diào)教他們，讓他們發(fā)光。
巧合的是，《比利-林恩的中場戰(zhàn)事》的男主角比利-林恩與《臥虎藏龍》的女主角玉嬌龍都是19歲，飾演比利-林恩的喬-阿爾文與當(dāng)年的章子怡處境也類似，在片中是大明星包圍里的新人。
從喬-阿爾文往前看，《少年派》里的蘇拉-沙瑪、湯唯、章子怡，李安很會挑新人。這種精準(zhǔn)背后的來源是什么？“當(dāng)我作為一個(gè)拍片的人來看，以我的經(jīng)驗(yàn)我會對未來電影走向有一個(gè)想象，我常常要考慮這個(gè)東西，我不是在考慮他，我是在考慮我的電影。”
“我這個(gè)電影怎么在他們的身上生根，怎么產(chǎn)生，他們蒙然不覺，我會有一種靈感的。”李安所看重的天分，演技還是其次，因?yàn)樗碾娪翱偸窃谥v純真的喪失，所以常常要選年輕的角色，新人的經(jīng)驗(yàn)不多，在他看來比演技更重要的是，“他能不能進(jìn)入你告訴他的戲劇狀態(tài)，然后活在里面。其實(shí)我覺得就是一種靈氣，他沒有這個(gè)靈氣的話，電影就是死演活演的不見得會有靈氣。”
不久前的第41屆多倫多電影節(jié)上，章子怡說到當(dāng)年拍攝《臥虎藏龍》時(shí)，李安那個(gè)遲來的擁抱，忍不住哭了。她揣測，那是李安的計(jì)謀，他就像《少年派》里的老虎，讓演員既喜歡又害怕。“她這樣講，我很感傷也很感動(dòng)，這個(gè)對我們來講都是刻骨銘心，章子怡不重要，我也不重要，玉嬌龍很重要。”李安解釋當(dāng)時(shí)對章子怡有一種教育的想法，“不能隨便受到鼓勵(lì)，你這樣我就鼓勵(lì)的話，真的好的時(shí)候我要講什么呢？”
“她一個(gè)年輕的小姑娘又是演主角，我必須要另眼相看，我覺得那個(gè)時(shí)候那樣對她，我不后悔?！崩畎驳穆曇舫料聛?，停頓了一會，“我這一輩子最好的東西都給演員了，而且每個(gè)演員都不一樣，我要對他們想出相處之道，然后對電影好，對他們好，對我本身有一種健康的良性的反應(yīng)，我都是非常真心的對他們，每個(gè)人的對法不一樣。當(dāng)一個(gè)導(dǎo)演設(shè)計(jì)這個(gè)情境、設(shè)計(jì)一個(gè)角色，跟一個(gè)演員投入那個(gè)角色的時(shí)候，對我來講是非常神圣的。”
這種認(rèn)真里，章子怡、湯唯、蘇拉-沙瑪、喬-阿爾文這幾位演員又是特別的，“玉嬌龍、王佳芝、派、比利-林恩，我覺得他們都是我的阿凡達(dá)，在那段時(shí)間他們都是我的分身，我對他們都是非常認(rèn)真，很用真情的。當(dāng)然有時(shí)候用真情不是那么平順的，因?yàn)檎媲榘l(fā)作的時(shí)候是有棱有角的，但他們都是我的摯愛，都是當(dāng)作自己一樣?！?/p>
《比利-林恩的中場戰(zhàn)事》在李安系列作品中的特別之處還在于，他的小兒子李淳也參演了一個(gè)角色。說到李淳，李安的父心就會跑出來，眼神里多了溫柔，一種很淡的深情。他笑著表達(dá)自己對兒子的控訴：“我是很疼那個(gè)孩子，他做演員我也不是不舍得，我就是很不喜歡他做演員，我就是很難。”并坦陳同時(shí)駕馭導(dǎo)演和父親兩個(gè)角色對他的煎熬，狠不下心，“我覺得做藝術(shù)也是有一種殺手性，就是對絕對值的追求，那這種東西跟父母子女的感情是違背的?！边@次合作之后，他們的父子關(guān)系有了一個(gè)新的推進(jìn)。
從書到電影，改編的困難：
“19歲的孩子不可能對社會有這么大的批判，要有資深角色把書里最好的內(nèi)心描述表現(xiàn)出來，是改編時(shí)候的一個(gè)難題”
搜狐娛樂：你在看《比利-林恩的中場戰(zhàn)事》的原著小說時(shí)，什么樣的畫面或瞬間特別打動(dòng)你，讓你想把它改編成電影？
李安：有兩個(gè)場面我看小說的時(shí)候就決定把它兩個(gè)放在一起，一個(gè)就是中場，一個(gè)就是戰(zhàn)事。中場秀就是這些大兵都被整得七葷八素的，因?yàn)樗麄兾覀冎儡娙藦膽?zhàn)場上回來有一些心理的問題，因?yàn)樗哪I上腺素的分泌跟他的緊張狀況，所以人是處在一種非常亢奮的狀況，在亢奮的狀況里面他看的東西非常細(xì)，他的警覺性非常高，你把他們這樣的狀態(tài)放到一個(gè)普通生活，他看每一個(gè)人都挺瘋狂的。
我覺得這個(gè)在戲劇的解剖人性跟社會性上面是一個(gè)很好的對比，你把軍人放到我們普通的一個(gè)慶典的場合，他本身覺得每一個(gè)人都是瘋狂的，就是幾乎比戰(zhàn)事還要刺激，還要讓他受不了，可是在他的心目中家鄉(xiāng)慶典又是很安全，又是一個(gè)很有安全感的地方，所以他本身折騰挺大的，最安全的地方其實(shí)是最瘋狂的最不合理的東西，這個(gè)東西的戲劇性非常強(qiáng)。我覺得用這樣的一個(gè)素材來實(shí)驗(yàn)一個(gè)新的拍攝方式，本身是挺融合的。
搜狐娛樂：小說的主人公比利-林恩，他的設(shè)定是19歲，但書里對他心理狀態(tài)的描述，會讓讀者覺得他像個(gè)35歲往上的中年人。
李安：這是一個(gè)小說的……怎么講，一個(gè)特色。那如果我這么拍的話，會是一個(gè)毛病，因?yàn)檫@個(gè)小說是以第一人稱來拍，我覺得新的跟眼睛看得很像的東西來做第一人稱的電影，是非常滲透，非常合適這樣的題材。但是小說我看覺得有什么毛病呢？就是說19歲的孩子不可能說這些思想，對社會有這么大的批判，對不對？他其實(shí)是一個(gè)中年的作家，中年的知識分子對社會不滿。
它是一個(gè)諷刺劇。年輕的愣頭愣腦的小伙子去打仗的一個(gè)大兵他怎么可能這么想呢，所以在小說，文字是一個(gè)間接性的，你閱讀文字的想象不像電影看得這么直觀這么寫實(shí)，所以一方面用一個(gè)年輕赤子之心的年輕的愣頭青的小子去看這個(gè)世界，一方面又對它做一個(gè)很尖銳的批判。他本身在看的時(shí)候很有意思，可是不可能，這種事情不可能，年輕人的腦子不可能有這種想法。
搜狐娛樂：改編時(shí)候的難點(diǎn)是什么？
李安：這么一個(gè)寫實(shí)的年輕人他不可能有這種想象，而且這個(gè)想象都是內(nèi)在的，所以我把它變成戲，要有比較資深的角色把這些我覺得在書里面最好的一些內(nèi)心的描述，是一些想頭的東西把它表現(xiàn)出來，把它演出來，這是我要在改編的時(shí)候一個(gè)很大的困難度。
選新人演員挑大梁的技巧：
“我看人可能跟別人不太一樣，我所謂的天分不是他演戲的天分，而是他對于這個(gè)戲?qū)Ｗ⒌奶旆?。比如湯唯，她整個(gè)人就是有天分?！?/strong>
搜狐娛樂：這一次的男主角喬-阿爾文此前是舞臺劇演員，沒有太多的表演經(jīng)驗(yàn)，你見了很多人，最后選擇他的理由是什么？
李安：我覺得他是一個(gè)天才演員。喬-阿爾文我在見到他以前，我對比利-林恩的想象大概有兩個(gè)型，都不是他那個(gè)樣子，可是一看到他的臉，就馬上會被吸引住，因?yàn)槲抑酪眠@個(gè)方式（3D、4K、120幀）拍的時(shí)候，對臉的要求，對氣質(zhì)的要求很多，不光是演戲，就是他本身的氣質(zhì)，還有他的敏感度，都有要求。他是一個(gè)英國人，所以口音要學(xué)的，可是他這個(gè)人的素質(zhì)非常好，他是我試過戲的演員里面，我覺得是頂級的，算才分來講算是頂級的。
我對這個(gè)很敏感，一個(gè)人擁有天分，我看一下我都有感覺的。他這樣的天分給我兩個(gè)擔(dān)心，第一個(gè)就是說這個(gè)片子已經(jīng)是挺繃緊的一個(gè)東西，然后他的本身也有一種很戲劇性的臉，看起來很純正，所以這個(gè)戲輕松不了，所以我有一點(diǎn)擔(dān)心。第二個(gè)就是說是一個(gè)純潔的大兵的經(jīng)歷，他這個(gè)人雖然年輕，可是看起來有一點(diǎn)世故，英國人的世故感，所以我在試戲的時(shí)候，試他沒有錯(cuò)，可是我也擔(dān)心，我也想了一個(gè)禮拜最后決定，也試了好多次，可是他絕對是一個(gè)頂級的天分。
搜狐娛樂：讓你猶豫了一周，主要擔(dān)心的部分是什么？
李安：他這個(gè)人毋庸置疑是一個(gè)絕對的好材料，放掉你會非常可惜的一個(gè)好材料。這樣一個(gè)電影我是靠他扛這個(gè)戲，你是跟著他走，所以他的眼光，他的氣質(zhì)會影響到你的片子的走向，還有你這個(gè)片子本身的氣質(zhì)，真正的頻率是什么，等于這個(gè)電影完全放在他身上了，所以我就會想說這個(gè)電影如果是這么一個(gè)人的話，他會變成這樣、變成那樣？我考慮這個(gè)問題。
當(dāng)我選主角的時(shí)候，比如說設(shè)計(jì)了王佳芝、《少年派》的派，你選他的時(shí)候已經(jīng)差不多看到電影了。其實(shí)我們在想說，這個(gè)卡司的選角選得真對，其實(shí)不是，那是50%，另外50%電影要變成他，他要變成電影，兩個(gè)是互為因果是結(jié)合在一起的，所以當(dāng)我作為一個(gè)拍片的人來看，以我的經(jīng)驗(yàn)我會對未來電影走向會有一個(gè)想象，我常常要考慮這個(gè)東西，我不是在考慮他，我是在考慮我的電影。
搜狐娛樂：你以往的影片選人很獨(dú)到，除了王佳芝和派，像《冰風(fēng)暴》里的演員后來都成為非常有影響力的商業(yè)明星。選角的時(shí)候，演員身上那種適合你心中對電影想象的氣質(zhì)是怎么去抓住的？
李安：我在看他們的時(shí)候我是在想象我的電影，我這個(gè)電影怎么在他們的身上生根，怎么產(chǎn)生，他們蒙然不覺，我會有一種靈感的。你看這個(gè)人有沒有靈感，你可不可以從這個(gè)人身上感受到這個(gè)片子，演技我覺得還在其次，尤其是這么年輕的角色，因?yàn)槲叶际侵v純真喪失這種事情，所以我常常會選到年輕的角色，年輕人本身的經(jīng)驗(yàn)都不是很多，他很純樸，他對這個(gè)戲的感染力是更強(qiáng)的，就是你戲上身以后他會引導(dǎo)走向的。
我剛才講過，他要過來我們要過去，才能磨合，這個(gè)看起來我選角很厲害，其實(shí)有一半是事后的工作。我覺得我看人可能跟別人不太一樣，我所謂的天分，這個(gè)天分不是他演戲的天分，而是他對于這個(gè)戲的專注的天分。比如說湯唯我選她的時(shí)候，我就跟她講這個(gè)是什么情形，她的眼神就告訴我一個(gè)訊息，她在聽我講話的時(shí)候，那里有沒有戲，這個(gè)我的感受還挺靈敏，而且把這個(gè)戲一灌輸?shù)剿哪X筋里邊，她整個(gè)人就是有天分。
包括像“派”這個(gè)小孩才17歲，沒有演過戲，他整個(gè)人你覺得每個(gè)細(xì)胞都變化了，就變成了你講的那個(gè)狀況里面，就是他愿意相信你告訴他的情狀，相信的程度有多堅(jiān)決支持多久，我覺得對這個(gè)東西我的要求比較多。他會不會演戲我還可以教他，人靈不靈活，有沒有表演天賦，我覺得這個(gè)都還是比較其次的，最重要的就是說他能不能進(jìn)入你告訴他的戲劇狀態(tài)里面，然后活在里面。我覺得這種能不能夠相信，他的信仰，這是他的根基，其實(shí)我覺得就是一種靈氣，他沒有這個(gè)靈氣的話，電影就是死演活演的不見得會有靈氣。我們就說務(wù)虛吧，他有一種虛的東西其實(shí)你體會起來蠻實(shí)在的，我挺相信這種靈感的。
如何調(diào)教演員：
“章子怡那個(gè)時(shí)候那么年輕，我覺得有一個(gè)教育的作用在里面，不能隨便受到鼓勵(lì)，你這樣我就鼓勵(lì)的話，真的好的時(shí)候我要講什么呢？”
搜狐娛樂：你有特別提到很喜歡這部電影里的特寫，這也是我們?nèi)タ?D、2K、60幀的11分鐘片段的感受，雖然只看到了60幀，但沉浸感已經(jīng)很好了，尤其是喬-阿爾文的特寫，當(dāng)跟著劇情跟著他的眼睛去看的時(shí)候，整個(gè)人都會起雞皮疙瘩，完全被拽進(jìn)電影情境里了，沒法想象當(dāng)視覺效果再翻倍的時(shí)候，是一個(gè)什么樣的感受。
李安：這個(gè)不是數(shù)學(xué)乘上去，加上去，都不是，它就變成另外一回事，我覺得這個(gè)是最有意思的地方，以我的經(jīng)驗(yàn)都沒有辦法去想象。所以說你不管用什么媒體看，你要跟著這個(gè)媒體的本身反應(yīng)，你不能用一個(gè)規(guī)格或者一個(gè)形態(tài)去做另外一樣的事情，它本身就有一個(gè)東西在那邊，你一定要跟它反應(yīng)的。
我覺得做藝術(shù)，今天做雕塑是土雕是木刻是什么樣，它都有一個(gè)手感在那邊，我在跟演員導(dǎo)戲，跟他們交流的過程里邊，我的鏡頭捕捉他們都有一個(gè)手感一個(gè)質(zhì)感在里面，都是超越語言跟理性的規(guī)范的，它本身就有一種東西，你必須要尊重它，必須要對它敏感，必須要對它做出反應(yīng)。
不能說我腦子里有一個(gè)想象是什么，讓人家死演活演非要達(dá)到我的標(biāo)準(zhǔn)，這個(gè)不是藝術(shù)創(chuàng)作。藝術(shù)創(chuàng)作是你有一個(gè)前提以后，你看看有什么事情發(fā)生，有什么化學(xué)反應(yīng)，有什么東西你可以捕捉。其實(shí)拍電影只是捕捉一些發(fā)生的事情，這個(gè)才有一種有機(jī)性，有它的可看性，有不可琢磨性，不然就跟辦公一樣一板一眼的做，本身就沒有什么意思。
搜狐娛樂：更高的規(guī)格對表演的要求會更高，怎么樣調(diào)動(dòng)演員讓他們達(dá)到你的要求？
李安：真誠是第一個(gè)。第二個(gè)，在目前我們還不是很上手的狀況下面，去跟生活中學(xué)習(xí)，就是比較像生活。那表演是一回事，生命里面發(fā)生的事情是不太能夠琢磨，它的復(fù)雜性很高的，你也不太容易專注，什么時(shí)候都可能發(fā)生，雜亂無章的，千頭萬緒，搞不太清楚，兩個(gè)都要有相當(dāng)?shù)捏w驗(yàn)，然后你再看怎么樣去呈現(xiàn)，要取決于什么東西。
我覺得在高規(guī)格的時(shí)候?qū)蓚€(gè)東西都要有更深的了解跟體會，要更敏感一點(diǎn)，不能照章行事，尤其是目前，因?yàn)椴粫缘檬裁词菍κ裁词清e(cuò)的時(shí)候，你要踮著腳尖，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如履薄冰。所謂的如履薄冰就是你不曉得哪一天可能會掉下去，你的判斷常常會不準(zhǔn)確，你要很虛心地常常假設(shè)，自己不懂的問題在什么地方，有什么問題可以發(fā)掘，然后我們怎么樣去應(yīng)用這個(gè)新的看法。
搜狐娛樂：從生活中學(xué)習(xí)，具體是怎么讓演員去發(fā)掘生活？
李安：演員光嚇?biāo)遣恍械?，嚇?biāo)阉麌樕盗耍瑢Σ粚?？他還是要演戲，還是要有熱情奔放的東西，很難抓的，就跟手里抓個(gè)鳥一樣，捏重了把它擠死了，抓不重就飛了，就是很不容易。
搜狐娛樂：演員們這次有很受你的“折磨”嗎？前段時(shí)間多倫多電影節(jié)，章子怡說到在《臥虎藏龍》的時(shí)候你給她的那個(gè)遲來的擁抱，忍不住哭了。這么多年，她還是哭了，她說那是你的計(jì)謀，你就像《少年派》里的老虎，喜歡你但是怕你。
李安：我不會對每個(gè)演員這樣的。我覺得她這樣講我一方面我也很感傷也很感動(dòng)，因?yàn)檫@個(gè)對我們來講都是一個(gè)刻骨銘心，章子怡不重要，我也不重要，玉嬌龍很重要，我們一起創(chuàng)造一個(gè)玉嬌龍這樣一個(gè)角色對不對？我覺得那是很嚴(yán)肅的事情，她要鼓勵(lì)要擁抱要哭怎么樣，我覺得在拍那個(gè)片子對我來講其實(shí)是小事。嚴(yán)師出高徒，我們做這么嚴(yán)肅的事情，像她那個(gè)時(shí)候那么年輕，現(xiàn)在當(dāng)然不一樣了，我覺得有一個(gè)教育的作用在里面，不能隨便受到鼓勵(lì)，你這樣我就鼓勵(lì)的話，真的好的時(shí)候我要講什么呢？
而且那個(gè)時(shí)候，其實(shí)我們中式的教法跟西方不一樣，因?yàn)樗麄儚男【鸵还膭?lì)，就是有時(shí)候你很難應(yīng)付，什么事情都要鼓勵(lì)，重話不能講。那時(shí)候還可以，我覺得對她是很好，因?yàn)槲也荒茈S便訓(xùn)人家，我訓(xùn)人家我自己要做得很好，所以我自己壓力很大的。當(dāng)然楊紫瓊、周潤發(fā)不一樣，人家是大明星，而且是已經(jīng)建立的明星，她那個(gè)時(shí)候不可以一樣的，她一個(gè)年輕的小姑娘又是演主角，我必須要另眼相看，我覺得那個(gè)時(shí)候那樣對她，我不后悔。
我覺得怎么講呢……我這一輩子最好的東西都給演員了，而且每個(gè)演員都不一樣，我要對他們想出相處之道，然后對電影好，對他們好，對我本身有一種健康的良性的反應(yīng)，我都是非常真心的對他們，每個(gè)人的對法不一樣，可是都是真心的。家人我不會分享的東西，我會跟他們分享，因?yàn)槲覀冊诩傺b做另外一個(gè)角色，你可以很真的，你不必?fù)?dān)心地去塑造那個(gè)角色。
當(dāng)一個(gè)導(dǎo)演設(shè)計(jì)這個(gè)情境、設(shè)計(jì)一個(gè)角色，跟一個(gè)演員投入那個(gè)角色的時(shí)候，對我來講是非常神圣的。我可以說那個(gè)時(shí)候我很認(rèn)真，我不曉得現(xiàn)在跟她講什么，可是那個(gè)時(shí)候她真的才19歲，我對她是非常非常的認(rèn)真，其實(shí)也就是這樣子。
導(dǎo)演與父親的角色交叉：
“我是很疼李淳那個(gè)孩子，他做演員我也不是不舍得，我就是很不喜歡他做演員，我就是很難?！?/strong>
搜狐娛樂：玉嬌龍和比利-林恩在年齡設(shè)定上都是19歲。這個(gè)角色里有挖到你心里比較深的地方嗎？
李安：我雖然在電影里面可以永遠(yuǎn)19歲，可是我一直在成長，我對人生的看法不一樣?，F(xiàn)在我其實(shí)比較清楚了，像玉嬌龍、湯唯演的王佳芝、派、比利-林恩，我覺得他們都是我的阿凡達(dá)。
搜狐娛樂：阿凡達(dá)？
李安：對，他們都是我的，所以我對他們會跟對別的演員不一樣。挑中這種角色的時(shí)候，他們也有感覺，就是在那段時(shí)間他們都是我的分身，我不可能像他們長得那么漂亮，那么動(dòng)人，然后我也不可能永遠(yuǎn)那么年輕，我也跟比利-林恩的作者一樣把我的思路放在他們身上，這兩個(gè)要有一個(gè)結(jié)合，所以我對他們都是非常認(rèn)真，很用真情的。當(dāng)然有時(shí)候用真情，跟你自己的小孩一樣，有時(shí)候不是那么平順的，因?yàn)檎媲榘l(fā)作的時(shí)候，它是有棱有角的，他們都是我的摯愛，都是當(dāng)作自己一樣。
搜狐娛樂：看電影的人常常會把電影中體會到的情緒和想象投射到你的身上，這種代入想象，會讓你感到尷尬嗎？
李安：很難講，我們做藝術(shù)的都是有一個(gè)矛盾心理，又怕人不知道又怕人知道，就在里面游走吧。如果人家不知道我們的心事的話，我們覺得很孤獨(dú)，知道的話我們又沒有隱私感，就是挺矛盾的。兩個(gè)都要，兩個(gè)都不要，就是常常在里面游蕩。
搜狐娛樂：這就好像，你不太希望李淳來做演員一樣，演員其實(shí)也是要撕裂自己給觀眾。
李安：我覺得做藝術(shù)也好，演員也好，其實(shí)他有一種殺手個(gè)性在里面，他對絕對值有一種追求。這個(gè)有時(shí)候挺傷人的，就像你說的，網(wǎng)球選手人看起來很nice person，殺起來的時(shí)候完全跟殺手一樣，我覺得做藝術(shù)也是有一種殺手性，就是對絕對值的追求，那這種東西跟父母子女的感情，我覺得是違背的。
你對小孩都是要保護(hù)，呵護(hù)的，要撫養(yǎng)。對演員對藝術(shù)的東西是殺手個(gè)性，往死里練，怎么樣做到對絕對值很追求。當(dāng)然我不會把人弄傷，這是我的職業(yè)道德，包括像《色戒》、《比利-林恩》這種戲，常常會讓他們進(jìn)入瘋狂的狀態(tài)，可是我就像禪師一樣，有時(shí)候你要打人家怎么樣，可是你要讓他到另外一個(gè)境界，可是你又不能傷到他，包括身體的傷害跟精神上的傷害，你只是假裝傷，是模擬性的，打預(yù)防針一樣的，可是你不能真?zhèn)?，這個(gè)分寸我大概都還有。
我會觀察，因?yàn)槲腋麄兊男畔?、氣息是非常接近，我自己覺得是這樣。這些東西我覺得跟養(yǎng)小孩真的是很不一樣，小孩我一點(diǎn)都不敢，也不是說別人的孩子我就比較忍得下心，不是這樣的，我覺得是人的本性上面有一種沖突，這是我的感受。
將來我可不可以去嘗試這個(gè)東西呢？這次我跟他的經(jīng)驗(yàn)還挺好的，我本來挺擔(dān)心的。雖然不是主角，我怕給他壓力了，或者他如果表現(xiàn)不好影響到片子了，而且小孩他就不想聽你的話，對你就有點(diǎn)反叛，但是導(dǎo)演都要他聽話。都還好，就是還好，對我們父子的情感也好，對我們要追求的東西，還有我想對觀眾的交代，他的表現(xiàn)都還好。
搜狐娛樂：其實(shí)是會有一個(gè)更深層次上，不同階段的互相了解？
李安：對。李淳跟我的關(guān)系，我是很疼那個(gè)孩子，他做演員我也不是不舍得，我就是很不喜歡他做演員，我就是很難。我開始跟他講戲，我們以前不講戲的，他做他的，我講什么他也不要聽，現(xiàn)在開始聽了，所以對我來講是一個(gè)新的關(guān)系，他非聽不可，因?yàn)樗菸业膽颉＿€有一個(gè)就是說他這陣子一直在臺灣在大陸，他是講中文的，他從小不肯講，就是從小到大，他哥哥我還講中文多，跟他就沒辦法?，F(xiàn)在他就跟我講中文，好像多了一個(gè)兒子一樣，一個(gè)新的關(guān)系，所以還蠻有意思的。
