何塞-瑪麗亞·卡諾“蠟”畫世間百態(tài)

丁丁在中國(guó)（布面蠟畫） 何塞-瑪利亞·卡諾

　　“我主動(dòng)提出要做他中國(guó)展覽的策展人。 ”這個(gè)讓中央美院美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生主動(dòng)作為的人是西班牙藝術(shù)家何塞-瑪麗亞·卡諾。近日，“現(xiàn)實(shí)與真相的異與同：何塞-瑪麗亞·卡諾藝術(shù)展”在中央美院美術(shù)館舉辦，展出了西班牙藝術(shù)家何塞-瑪麗亞·卡諾自2003年至2015年間創(chuàng)作的11個(gè)系列的作品共77組200余件。

　　“他那不大的個(gè)頭、結(jié)實(shí)的身體、兩眼發(fā)光的神態(tài)、來自西班牙血統(tǒng)的動(dòng)感，從里往外蹦的都是熱情和活力，還有才情和思想。 ”在王璜生看來，卡諾確實(shí)是一個(gè)太有活力的藝術(shù)家�？ㄖZ在投身視覺藝術(shù)創(chuàng)作之前，已在音樂界大放異彩：他是上世紀(jì)八九十年代西班牙最受歡迎的流行樂隊(duì)Me - cano的成員和主要作曲者。這支樂隊(duì)不斷打破西班牙流行音樂專輯銷量紀(jì)錄，其影響不僅局限于西班牙，更是遍布拉丁美洲、美洲、歐洲的多個(gè)國(guó)家；他創(chuàng)作的《月亮之子》等歌曲廣為流傳并被不斷翻唱；他還創(chuàng)作歌劇，如《月神》等，并與多明戈等歌唱家及管弦樂隊(duì)合作。21世紀(jì)初，卡諾將主要精力從表演藝術(shù)轉(zhuǎn)入視覺藝術(shù)，開啟了他藝術(shù)思考與表達(dá)的新天地。

　　卡諾的大部分創(chuàng)作運(yùn)用了傳統(tǒng)的熱蠟畫技法，在遇熱融化的蠟液里加入顏料，有時(shí)混合一定比例的達(dá)馬樹膠等材料，繪于木板、畫布等材料并經(jīng)過加熱固定。熱蠟畫創(chuàng)作容易出現(xiàn)顏色互滲的問題，因此需要控制溫度，而且往往需要反復(fù)施蠟完成。

　　此次展覽囊括了卡諾各個(gè)時(shí)期的主要系列作品，豐富地呈現(xiàn)了他對(duì)于人類命運(yùn)、世界經(jīng)濟(jì)、現(xiàn)實(shí)與真相，以及物質(zhì)欲望驅(qū)動(dòng)下人與金錢、人與物、人與人的關(guān)系等種種問題的獨(dú)到見解。展覽中最大體量的作品系列“華爾街100” ，由大小共計(jì)87件作品組成，直接取材于《華爾街日?qǐng)?bào)》 。藝術(shù)家用蠟畫的方式，將報(bào)紙上金融人物的大頭照及周邊文字放大，并進(jìn)行精準(zhǔn)的重制。透過蠟畫所具有的立體肌理，卡諾嘗試將這些大眾傳播媒體上常見的肖像塑造成貨真價(jià)實(shí)的紀(jì)念碑，并以此委婉地反諷表達(dá)他對(duì)這些金融界人物的觀點(diǎn)；在題為“這只是生意”的離婚文件系列中，卡諾將他與前妻離婚官司的數(shù)百封律師函件中挑選出來的文件，用蠟畫這種費(fèi)時(shí)又費(fèi)力的方式，不厭其煩地放大復(fù)制。在這一筆一劃的反復(fù)繪畫中，表達(dá)出他對(duì)最終與愛情毫無關(guān)系而只剩下財(cái)務(wù)糾紛的傷感與無奈；卡諾還特別關(guān)注中國(guó)的發(fā)展，他為此次在北京的展覽特別創(chuàng)作了“北京”系列和“人民幣紙幣”系列作品。