人民路上的藝術(shù)之花——長影影視創(chuàng)作談

長影集團領(lǐng)銜出品的《少帥》

長影博物館《英雄兒女》

長春電影制片廠  臺祿林  攝

　　■新年伊始，電視劇《少帥》成為電視熒屏的亮點，在收視和口碑上都取得了不俗的成績，受到眾多專家學者的好評。《少帥》由長影集團領(lǐng)銜出品，是2015年底長影慶祝建廠70周年后推出的重磅作品。作為新中國第一家電影制片廠，長影在70年的影視創(chuàng)作歷程中一直堅持為人民創(chuàng)作、講中國故事，產(chǎn)生了一大批經(jīng)典佳作，并隨著時代的發(fā)展勇于創(chuàng)新。分析總結(jié)長影的影視創(chuàng)作特點，對當前我們提高影視創(chuàng)作水平，繁榮社會主義文藝具有積極意義。

　　認真的作品有感染力和吸引力

　　對于電視觀眾來說，張學良跌宕起伏的人生歷程可謂耳熟能詳：出生于軍閥混戰(zhàn)的年代，忍受著家仇國恥，肩負起家國重任。36歲時他與楊虎城策劃了“西安事變”，促成國共合作、一致抗日，他自己卻因此被軟禁長達半個世紀之久。以張學良為題材的作品多次被搬上熒屏，那么長影的《少帥》是否有獨到之處？對此，導演張黎的創(chuàng)作理念是，采取一個全新的、體現(xiàn)“另類”生命成長史的詮釋角度，比如“另類”的父子情，“另類”的男女情，“另類”的師生情，以及“另類”的同僚情等。

　　中國文聯(lián)原副主席、中國文藝評論家協(xié)會名譽主席李準認為，《少帥》最大的特點，就是抓住了張學良在幾次歷史關(guān)鍵時刻對個人命運和家國命運的選擇，反映他一生當中遭遇到的或者他去挑戰(zhàn)的幾個巨大反差，從整個生命狀態(tài)、生命體驗的角度寫了一個非常鮮活的張學良的人物形象，不僅給人們提供了社會基本矛盾、政治、經(jīng)濟、軍事等方面的多種啟示，還包括整個生存狀態(tài)和行為方式上的啟示。他說：“我們中國歷史上還有很多重要人物，可以從這個角度入手，這也是影視重大題材進一步發(fā)展、開辟新局面的一個非常有利的經(jīng)驗。”

　　據(jù)電視劇《少帥》總策劃、北京市政協(xié)原副主席、北京市文聯(lián)主席張和平介紹，策劃《少帥》是一個深入生活的過程，攝制組的全體成員，包括張黎導演、老戲骨李雪健等在藝術(shù)創(chuàng)作上都非常注重扎根生活。編劇江奇濤在松花江邊上找到一間屋子，聽著松花江的水流聲創(chuàng)作劇本。而為演好少帥這個角色，主演文章在開拍之前的大半年就進入了“體驗張學良”的過程，重走張學良之路。他不僅研究各種資料和書籍，還專門赴夏威夷、紐約，拜訪張學良曾經(jīng)住宿、吃飯、喝咖啡的地方，采訪了解張學良的人，甚至還到張學良住過的醫(yī)院去了解他當時的生活狀況。“正如習總書記在文藝工作座談會上所指出，文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活�！睆埡推秸J為。而在清華大學新聞傳播學院常務(wù)副院長、中國文藝評論家協(xié)會副主席尹鴻看來，《少帥》在藝術(shù)完成度方面是這些年非常少見的不浮躁、不急于用某種商業(yè)性去影響觀眾，而是真正用“人”來立劇。把人寫起來了，劇就起來了。同時，演員的表演非常舒服，努力往人物上靠，人物跟整體創(chuàng)作的藝術(shù)追求和審美觀點之間達成了非常好的契合。

　　“真正深刻認識了歷史的復雜性和人物的復雜性，用藝術(shù)的方式進行審美表達的藝術(shù)作品，一定會具有感染力和吸引力�！本拖袷�一屆全國政協(xié)委員、中國文藝評論家協(xié)會主席仲呈祥的評價一樣，作為歷史題材正劇的《少帥》在收視上獲得了不俗成績，得到觀眾的強烈反響。這引起了國家新聞出版廣電總局電視劇管理司司長李京盛的思考：不是我們的觀眾在遠離文化，而是我們給觀眾提供的既有思想文化含量又有精美藝術(shù)呈現(xiàn)的作品還是太少�！澳壳埃�市場上能夠形成現(xiàn)象級的歷史題材都是相對用虛構(gòu)方式來表達的，這樣就慢慢形成一種收視習慣。影視文藝作品這么多年來過度商業(yè)化，甚至一些評論把電視劇不放在文化產(chǎn)品，而放在娛樂產(chǎn)品，不得不說是我們在創(chuàng)作上的一種誤區(qū)�！崩罹┦⒅赋觯�長影集團領(lǐng)銜出品的《少帥》的成功，應(yīng)該讓影視工作者更加看清自己的社會責任、文化使命，認真地、精心地站在思想文化藝術(shù)高度進行創(chuàng)作，好作品是會有兩個效益的。

　　時代和人民是永恒的主題

　　好作品的兩個效益，指的是影視創(chuàng)作社會效益和經(jīng)濟效益的雙贏。但是，要實現(xiàn)這種雙贏并不是一件易事，尤其是在文藝領(lǐng)域還存在諸多價值扭曲、浮躁粗俗、娛樂至上、唯市場化等問題的背景下，堅持深入生活、扎根人民，堅持藝術(shù)審美高度，需要深刻的認識和勇氣。不妨從《少帥》向前回溯長影的影視創(chuàng)作。

　　《上甘嶺》、《英雄兒女》、《開國大典》、《冰山上的來客》、《五朵金花》……這一串中國電影經(jīng)典作品的背后，有一個共同的名字——長春電影制片廠。眾所周知，長影是新中國第一家電影制片廠，在東北解放戰(zhàn)爭的炮火硝煙當中誕生，被譽為“新中國電影的搖籃”，長影的優(yōu)秀影片，影響了幾代電影人和觀眾。在張和平心里，長影也是他的“搖籃”，“一方面，長影在中國文化史上具有舉足輕重的地位，《冰山上的來客》、《五朵金花》等作品代表著新中國電影創(chuàng)作的一個高峰，說是看著長影的電影長大的，一點也不為過。另一方面我第一次涉足電影正是從長影起步的，1996年那部《離開雷鋒的日子》的主要創(chuàng)作班底全都是長影人�！�

　　2008年，長影申請設(shè)立了我國首家也是當前唯一一家全國性農(nóng)村題材電影創(chuàng)作基地，7年多來，完成了《大太陽》、《信義兄弟》、《索道醫(yī)生》等140余部優(yōu)秀農(nóng)村題材影片，其中17部影片獲得國內(nèi)外重要獎項，使億萬農(nóng)民看到了自己真正喜愛的電影。中國電影藝術(shù)研究中心教授、電影評論家趙葆華是曾經(jīng)的“長影人”，他認為，長影創(chuàng)作的文化理想、文化性格可以概括為人民抒寫，為人民抒情、為人民代言。這與長影集團總導演雷獻禾的感受不約而同，他說：“我們體驗生活，扎根人民，要從原創(chuàng)做起，講好中國故事。長影成立70周年，我在長影待了40年，我知道長影優(yōu)良傳統(tǒng)。當年體驗生活是要求全體創(chuàng)作人員和演職員，不光是導演和編劇，還包括攝影師、化妝師，所有人都要體驗生活，你一定要在當?shù)�。�?/p>

　　2015年10月3日，長影70周年新作電影《老阿姨》在江西省蓮花縣開機，導演正是雷獻禾。這部電影講述的是全國道德模范龔全珍的故事。龔全珍是開國少將甘祖昌的夫人，又是一名有著60年黨齡的老黨員。1957年，她隨甘祖昌回到江西蓮花縣老家，此后幾十年一直發(fā)揚著甘將軍“聯(lián)系群眾、一心為公、無私奉獻、艱苦奮斗”的寶貴精神，投身教育，關(guān)愛下一代成長。電影的開拍讓雷獻禾非常感慨，因為此前的創(chuàng)作已經(jīng)進行了18個月，大量采訪寫作和投入時間對于一部主旋律電影來說應(yīng)該是比較空前的。中國電影家協(xié)會主席、著名藝術(shù)家李雪健也參與了電影的創(chuàng)作，他特意在蓮花縣與老區(qū)人民一起度過了中秋節(jié)和國慶節(jié)。“我們還是要用一種自己的方式來拍這種主旋律的片子，就是要還原生活，把基本的東西還原給觀眾，讓觀眾感受到當年的人是怎么樣一種人，在什么樣的狀態(tài)下選擇了什么樣的生活，所以要接地氣，把風格質(zhì)感做好。”據(jù)雷獻禾介紹，這部電影下了很多功夫，由于服裝都不太合適，最后李雪健老師穿的是甘祖昌將軍穿過的將軍服，對創(chuàng)作的每一個細節(jié)，每一個環(huán)節(jié)，包括紐扣、服裝的補丁這些東西都是非常認真地用當時生活質(zhì)感去做。

　　吉林省政協(xié)副主席、長影集團原黨委書記、董事長劉麗娟說，長影電影創(chuàng)作緊緊圍繞“一個中心，一大目標，兩項創(chuàng)新，三大保障”展開，“一個中心就是主流價值電影創(chuàng)作，這也是長影電影創(chuàng)作的定位，非主流價值電影即使可能再有市場，長影堅決不做。一大目標就是主流電影市場化，以精品為標準，以質(zhì)量為前提，影片要有內(nèi)涵、有口碑、有傳承還要有市場，部分精品中的精品影片沖擊國際市場。兩項創(chuàng)新就是技術(shù)創(chuàng)新、藝術(shù)創(chuàng)新，利用科技和工業(yè)，包括互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，來制造視聽奇觀，做中國式大片，力爭實現(xiàn)藝術(shù)升華再造。三大保障就是資金、人才、體制機制保障�！�

　　創(chuàng)作需要拉動和支持

　　“我這個戲接了之后，有一個夢想，就是希望這個戲社會效益和經(jīng)濟效益能夠統(tǒng)一。實際上每天早晨起來叫醒我們的不是鬧鐘，而是一個夢想。”對于新片《老阿姨》，雷獻禾說：“我們把社會效益放在第一位，但實際上你的每一步，包括從體驗生活到拍攝，每一步都要靠錢支撐，在實際拍攝中，一定要花錢�！庇耙晞�(chuàng)作離不開“錢”，而要提升創(chuàng)作水平，實現(xiàn)作品社會效益和經(jīng)濟效益的統(tǒng)一，繁榮影視創(chuàng)作，更加需要資金支持。

　　事實上，上世紀90年代，在計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟轉(zhuǎn)型過程中，長影也遇到了前所未有的困難，面臨著連年虧損、盈利模式單一、無法維系生存的局面。歷經(jīng)八年，長影通過改革拼出一條活路，闖出一條差異化的發(fā)展之路：由過去靠單一拍片維系生存到如今實現(xiàn)多元發(fā)展；由過去每年只能勉強拍攝3到5部影片，到如今每年30部影片；由過去受全國電影業(yè)低迷影響連續(xù)6年虧損到如今連續(xù)6年實現(xiàn)稅后凈利潤5000萬元以上；由改革前1997年末總資產(chǎn)2.5億元到如今總資產(chǎn)達到130多億元，增長了52倍。

　　對此，劉麗娟解釋道，長影的結(jié)構(gòu)叫“雙輪驅(qū)動”戰(zhàn)略，就是一手抓創(chuàng)作，一手抓產(chǎn)業(yè)。拍好電影，講好中國故事需要資金支持，產(chǎn)業(yè)獲得的效益反哺到創(chuàng)作上，相互拉動，相互支持，形成一個大的完整的產(chǎn)業(yè)鏈�，F(xiàn)在，在這個大的產(chǎn)業(yè)鏈里，有這樣一些“身影”：長影老區(qū)———長影舊址博物館看歷史，我國第一家世界級電影主題公園———長影世紀城看現(xiàn)代，我國當前投資最多、規(guī)模最大、標準最高的世界級電影娛樂王國、國家級國際化電影產(chǎn)業(yè)園區(qū)———長影海南“環(huán)球100”項目看未來……

　　2015年6月，在上海電影節(jié)上，長影發(fā)起設(shè)立了10億元影視創(chuàng)作“搖籃基金”。通過“搖籃基金”，不僅可以投拍一批優(yōu)秀的影視作品，還可以引入優(yōu)秀的國際人才和國際先進技術(shù)�！皳u籃基金”中將設(shè)立“搖籃獎”，用于鼓勵優(yōu)秀的編劇導演，未來還將推出“搖籃杯”，激勵國產(chǎn)電影創(chuàng)作發(fā)展，講中國故事，拍世界電影。“搖籃基金”同時啟動了一批重點影視項目，其中既有弘揚長影創(chuàng)作傳統(tǒng)的主旋律題材、農(nóng)村題材影片，也有瞄準票房市場的商業(yè)大片，精品創(chuàng)作與市場化并重，社會效益與經(jīng)濟效益兼顧�！独习⒁獭繁闶腔�金投資的第一部影片，同時還有如“長影經(jīng)典影片重拍項目工程”等項目，首批拍攝《冰山上的來客》、《五朵金花》、《劉三姐》三部膾炙人口的少數(shù)民族題材經(jīng)典影片，在尊重原著的前提下，用現(xiàn)代的表達方式和影像語言詮釋經(jīng)典。