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網(wǎng)絡(luò)批評(píng)中的歷史虛無(wú)主義漫議
網(wǎng)絡(luò)批評(píng)中的虛無(wú)主義的基本招數(shù)，主要集中于以下幾個(gè)方面：一是從大歷史視角抹黑中華文化傳統(tǒng)；二是歪曲近代歷史，否定近代革命的歷史必然性；三是過(guò)分夸大暴力革命的破壞性并無(wú)限放大執(zhí)政黨某些失誤的后果。
2017-04-18
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網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)具備精神力量
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅自身已發(fā)展成為一片沃土，也滋養(yǎng)了影視、游戲改編和周邊產(chǎn)品，并通過(guò)實(shí)踐展示出媒介融合環(huán)境下粉絲經(jīng)濟(jì)的威力。
2017-04-18
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夏烈：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的流行基于民族的文化認(rèn)同
“無(wú)論網(wǎng)絡(luò)還是熒屏，媒介的使用只是一種技術(shù)賦權(quán)。
2017-04-18
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蘇小暖《邪王追妻》：一部拖沓重復(fù)之作為何蟬聯(lián)榜首？
碎片化的更新方式和無(wú)窮無(wú)盡的情節(jié)推進(jìn)，造成了《邪王追妻》文本中大量的拖沓注水、冗長(zhǎng)的細(xì)節(jié)和支線、無(wú)節(jié)制的自我重復(fù)、抄襲或借鑒同類型作品的創(chuàng)作套路等問(wèn)題。
2017-04-07
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廣東網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何再攀高峰
廣東網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這些年的情況，概括起來(lái)有三句話。
2017-04-05
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網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP呼喚“工匠精神”
《三生三世十里桃花》依舊在各大衛(wèi)視和視頻網(wǎng)站間熱播。
2017-04-05
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聚焦網(wǎng)絡(luò)軍事文學(xué)
相對(duì)于傳統(tǒng)軍事文學(xué)來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)軍事文學(xué)是一個(gè)比較混雜的概念，或者說(shuō)，軍事文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)上的傳播，經(jīng)由讀寫(xiě)雙方互動(dòng)，產(chǎn)生了一種新的能量，使其外延被充分?jǐn)U大。
2017-03-31
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唐七公子《三生三世 十里桃花》：愛(ài)情神話，還是價(jià)值虛無(wú)？
《三生三世 十里桃花》中，撐破天地的愛(ài)情神話就如同一張華麗而脆弱的皮，包裹著的是價(jià)值的虛無(wú)與空洞。
2017-03-31
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過(guò)度同質(zhì)化傷害了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)
過(guò)度的同質(zhì)化已經(jīng)嚴(yán)重影響到網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)從高原走向高峰。
2017-03-31
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中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)緣何領(lǐng)先世界？
中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，世界第一 被戲稱為“野蠻生長(zhǎng)”的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，已經(jīng)成為人類文學(xué)發(fā)展史上一道獨(dú)特的風(fēng)景。
2017-03-29
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長(zhǎng)出腳來(lái)，才能走得出去
在全球互聯(lián)互通的當(dāng)下，不少中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品已在海外開(kāi)始“圈粉”，創(chuàng)造愈發(fā)廣闊的發(fā)展空間。
2017-03-28
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確立風(fēng)向標(biāo)，呼喚網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典
我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)有龐大的作者群和受眾群，應(yīng)商業(yè)機(jī)制而生，海量的作品造就了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的繁榮，但也帶來(lái)了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的問(wèn)題和困境：泡沫嚴(yán)重，優(yōu)質(zhì)作品較少，作者整體素質(zhì)堪憂，同質(zhì)化、娛樂(lè)化、商業(yè)化傾向突出。
2017-03-22
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從排行榜看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)流變
在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)近20年的發(fā)展過(guò)程中有幾個(gè)重要節(jié)點(diǎn)不能忽視，它們的出現(xiàn)標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐步由草根化向主流化的方向演變。
2017-03-22
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網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本體的“謎面”與“謎底”
主持人：何平 上期黃鳴奮《論文學(xué)的多本體性》對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的當(dāng)下性是基于“文學(xué)史”的觀察，這一期歐陽(yáng)友權(quán)則強(qiáng)調(diào)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“現(xiàn)實(shí)性”，他認(rèn)為：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正是作為一種技術(shù)性的存在、大眾化的存在、跨界文學(xué)與文化藝術(shù)的存在而走進(jìn)我們這個(gè)時(shí)代的文學(xué)生活，進(jìn)而以其巨大的體量和廣泛影響力來(lái)獲得歷史存在感和文化新銳性的。
2017-03-21
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類型化與主流化的復(fù)調(diào)共鳴
2016年我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作格局沒(méi)有大的變動(dòng)，在社會(huì)生活與文化生活交融的多元格局中穩(wěn)步發(fā)展，無(wú)論從網(wǎng)絡(luò)作家自身的創(chuàng)作姿態(tài)還是作品呈現(xiàn)的最終形態(tài)，都有向主流化、精品化和經(jīng)典化靠攏的趨勢(shì)。
2017-03-21
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建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)“共同體”
相對(duì)于傳統(tǒng)的文學(xué)批評(píng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)有其特殊性。
2017-03-20
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“無(wú)網(wǎng)不文”時(shí)代的文藝批評(píng)
網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)是從新媒介文藝批評(píng)中脫穎而出的。
2017-03-20
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推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)理論的建設(shè)與研究
蓬勃發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)文藝不僅對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)實(shí)踐提出了現(xiàn)實(shí)要求，也要求學(xué)界及時(shí)推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)理論研究。
2017-03-20
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瑪麗蘇、白蓮花與“總攻”人設(shè)
上世紀(jì)八十年代臺(tái)灣作家瓊瑤經(jīng)由《海峽》《長(zhǎng)江》等雅俗兼包的文學(xué)類雜志進(jìn)入中國(guó)大陸，激增的雜志銷量和坊間的熱議讓雜志社和出版社同時(shí)嗅到了其中的商機(jī)，花城、江蘇文藝等出版社相繼開(kāi)始出版瓊瑤小說(shuō)的單行本，1985年瓊瑤親自將自己的小說(shuō)《幾度夕陽(yáng)紅》制作為電視劇，而后她將臺(tái)灣的影視團(tuán)隊(duì)帶入中國(guó)大陸，前后共制作劇集五百多集，“瓊瑤劇”一時(shí)成為“屏霸”。
2017-03-15
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類型、符號(hào)與敘事邏輯
在互聯(lián)網(wǎng)+與互動(dòng)娛樂(lè)的時(shí)代背景下，在ACGN產(chǎn)業(yè)鏈與跨媒體世界的文化土壤中，藝術(shù)創(chuàng)作正步入一個(gè)網(wǎng)生內(nèi)容的“賽博空間”。
2017-03-15
