訪談曹文軒：用《火印》觸及人性的底部

　　多年前的一個午后，我重新閱讀蕭紅的作品，讀到了《曠野的呼喊》這篇小說，里面有一個身上烙有火印的日本馬跑到了中國的村莊的細節(jié)，這個細節(jié)深深觸動了我。

　　訪談曹文軒：用《火印》觸及人性的底部

《火印》，曹文軒/著，人民文學出版社、天天出版社2015年5月第一版，25.00元

　　作家曹文軒最新創(chuàng)作的長篇小說《火印》問世。不同于他此前筆下的江南水鄉(xiāng)，《火印》以抗日戰(zhàn)爭時期的北方草原為背景，講述了一個男孩和一匹戰(zhàn)馬 的傳奇經(jīng)歷，構(gòu)建了一個震撼人心的故事，展現(xiàn)了一幅波瀾壯闊的歷史畫卷。不同于一般抗戰(zhàn)類作品，曹文軒拒絕了臉譜化、漫畫化、公式化的傾向，注重從人性的 角度對裹挾進戰(zhàn)爭中的中國人、日本人進行思考和審視，發(fā)人深省。曹文軒一直堅持故事構(gòu)建在文學創(chuàng)作中的重要性，讀者從《火印》中可以充分領略他的別具匠 心。他筆下的“馬”是“有著人格的馬，有尊嚴，有智慧，有悲憫”。

　　讀書報：《火印》與您之前的作品不太一樣，而且可能還是您的第一部歷史題材作品。這樣一部作品是如何到來的呢？

　　曹文軒：假如從創(chuàng)作靈感說起的話，要追溯到好多年前了。多年前的一個午后，我重新閱讀著名作家蕭紅的作品，讀到了《曠野的呼喊》這篇小說，里面 有一個細節(jié)，一個身上烙有火印的日本馬跑到了中國的村莊的細節(jié)，這個細節(jié)深深觸動了我，我似乎找到了一個絕佳的小說素材。多年后，這個細節(jié)仍舊在我腦海中 盤桓，于是我動手創(chuàng)作了一部長篇小說。最先在我腦海中出現(xiàn)的就是一個孩子和一匹馬的情景，隨后可以編入故事中的各種材料和思緒如雪片般飛入我的腦海，并且 愈發(fā)明晰和豐富，逐漸形成了《火印》這部二十萬字的長篇小說。

　　讀書報：在您看來，與您此前的作品相比，《火印》有著怎樣大不相同的特色？

　　曹文軒：對作家而言，沒有哪部作品是最滿意的，如果硬要說有的話，就是下一部。我在創(chuàng)作《火印》中的感受是，我之前的作品，如《草房子》《青銅 葵花》等寫的都是我熟悉的“油麻地”的水鄉(xiāng)生活；而《火印》是以北方草原一個叫野狐峪的小村莊為背景的，并不是我從小就熟悉的環(huán)境。為了更好地把握這里的 風土人情，我多次到張北草原一帶實地考察采風，查閱了眾多資料，在達到了自信的程度后才會下筆�！痘鹩　分杏写罅康娘L景描寫，晨昏四時、雨雪陰晴、山梁溝 壑、草原森林……我就像寫我老家的風物一般了然于心。朋友們看了《火印》后，說我跟以前寫水鄉(xiāng)生活一樣流暢自如，我也欣然接受了這樣一個贊揚。

　　讀書報：《火印》是一部以抗日戰(zhàn)爭為背景的作品，您在創(chuàng)作時，想向小讀者表達的是？

　　曹文軒：抗日戰(zhàn)爭是《火印》選擇的一個題材，而不是整個作品的主題。我始終認為，真正好的文學作品是要觸及人性底部的，寫作《火印》時我也遵循 這樣的想法�！痘鹩　穼懙搅巳毡拒娙耍�有的日本軍人很殘忍，他們在戰(zhàn)爭中犯了罪，要為戰(zhàn)爭的罪惡負責。但并不是所有的日本軍人、日本人都是魔鬼，很多原本 善良的日本人被卷進了戰(zhàn)爭，受到了戰(zhàn)爭的傷害�！痘鹩　飞钊氲街腥諆蓢�的文化根源和民族心理中，從這個角度來描寫人性、關(guān)注人性，即使是殘忍的日本軍人， 他們身上也有人性。我們該詛咒的是摧殘人性的戰(zhàn)爭，而不僅僅是詛咒某幾個人。再有，《火印》中的風景描寫可以說是我歷來作品中分量最重的，原本美麗的風景 詛咒了罪惡的戰(zhàn)爭對自然界的破壞，反襯了戰(zhàn)爭的罪惡。歸根結(jié)底，《火印》不是一份簡單的反法西斯的材料，而是一部文學作品。

　　讀書報：您認為，是什么支撐起一部優(yōu)秀的文學作品？

　　曹文軒：我一向?qū)�故事情有獨鐘，故事乃小說之根本。小說的前身是故事，小說離開故事，也許就不好看了。故事不僅是一種載體，更反映了一種審美， 是結(jié)構(gòu)世界的一種模式。故事對人物的刻畫也非常重要，我一向偏愛用完美的故事來刻畫人物。一部小說有實實在在的故事，就不怕風吹雨打。因為用任何語種進行 翻譯，也不能改變小說的根本，好的故事是不會因用另一種語言敘述而消失的。概括來說，《火印》講述的就是一個委身于戰(zhàn)爭中的中國人和日本人的故事，讀者們 可以關(guān)注《火印》中得的情節(jié)設計、寫作故事的手法、故事中的人物和性格等。

　　讀書報：一直以來，您秉持著怎樣的創(chuàng)作觀念？

　　曹文軒：自開始寫作文學作品后，我一直在追求自己的文字能夠長久流傳，幾十年來癡心不改，我把每一部文學作品都當成藝術(shù)品在創(chuàng)作。我始終堅信，只有藝術(shù)可以穿越時間和空間去到明天和遠方。但又清醒地知道，天下萬物本沒有可以不朽的，這或許就是我的悲劇。