陳數(shù)：不能所有的戲都是為了收視

　　出演《劇場(chǎng)》遭到很多朋友的反對(duì)

　　陳數(shù)：不能所有的戲都是為了收視

　　正在北京衛(wèi)視播出的《劇場(chǎng)》，陳數(shù)扮演舞臺(tái)魅力和人性弱點(diǎn)同樣突出的話劇明星郁珠。在陳數(shù)眼里，郁珠不是為了商業(yè)上的成功而存在，她是文學(xué)的、藝術(shù)的、純粹的�！秳�場(chǎng)》的收視成績(jī)一如預(yù)料的那樣不理想，陳數(shù)卻看得很淡：“不是所有的價(jià)值都可以用收視來衡量，我相信它是一部可以成為‘作品’的作品”。

　　對(duì)于《劇場(chǎng)》，陳數(shù)也并非沒有遺憾。觀眾發(fā)現(xiàn)，該劇最有光彩的角色其實(shí)是帶有“反派”色彩的女配角杜曉紅。陳數(shù)承認(rèn)，“如果再年輕5歲，我會(huì)毫不猶豫地選擇杜曉紅；如果再老5歲，我也能更好地詮釋郁珠，而不是像現(xiàn)在這樣，需要借助一些造型上的幫助來達(dá)到人物的年齡感�！边@一前一后的五年，是陳數(shù)的“心結(jié)”。

　　《劇場(chǎng)》——給我一種很復(fù)雜的個(gè)人生活情感的回憶

　　北青報(bào)：郁珠這個(gè)角色最吸引你的地方在哪里？

　　陳數(shù)：我很“愛”郁珠。這種愛會(huì)有疼愛，甚至?xí)�有一些同情，甚至也熱愛，在某些段落�?dāng)中也有向往。曾經(jīng)有人說嚴(yán)歌苓和陳數(shù)有契合，這種契合可能就是兩個(gè)同樣向往獨(dú)立和自由的女性碰撞到了一起。對(duì)于女性的獨(dú)立和自由的向往，可能真的是最最容易吸引我的一個(gè)大的主題。

　　我對(duì)于舞臺(tái)，對(duì)于劇院，我有著很深的感情。小時(shí)候看爸爸媽媽舞蹈、音樂演奏甚至歌唱，雖然藝術(shù)形式不太一樣，但是對(duì)于舞臺(tái)，對(duì)于劇場(chǎng)，可能會(huì)有著比常人要多很多的那種屬于自己的復(fù)雜情感。所以剛剛聽說有《劇場(chǎng)》這個(gè)戲的時(shí)候，光聽到名字就心生向往了，它給我一種很復(fù)雜的多年積累的個(gè)人生活情感的回憶。而我認(rèn)為這種戲越往后越難被變成影視作品。

　　北青報(bào)：為什么會(huì)覺得《劇場(chǎng)》這樣的戲以后越來越難變成影視作品？

　　陳數(shù)：《劇場(chǎng)》其實(shí)是一個(gè)很好的環(huán)境，一個(gè)載體，一個(gè)表現(xiàn)劇作的地點(diǎn)，但是很難做得好。其實(shí)今年奧斯卡的最佳影片《鳥人》就是圍繞著一個(gè)劇場(chǎng)，圍繞著戲里戲外的爭(zhēng)斗的一部戲。讓大家看出臺(tái)前和臺(tái)后的一些故事，臺(tái)前那些最光彩、最完美的大演員們，帶著最完美視覺呈現(xiàn)的人們?cè)谖枧_(tái)后面是怎樣的一種真實(shí)。但正是因?yàn)樗�太難了，只有大家才能寫得好，幸運(yùn)的是嚴(yán)歌苓老師寫了它。

　　北青報(bào)：你說對(duì)郁珠有著復(fù)雜的特殊情感，是怎樣的？

　　陳數(shù)：她不完美，可她身上有一種坦蕩的干凈。在很多專業(yè)人士身上都有這樣一個(gè)共性，就是生活中的他們經(jīng)常會(huì)顯得沒有才華或者沒有什么生活自理能力，但他們?cè)趯?duì)自己專業(yè)領(lǐng)域會(huì)有一種高度的專注，會(huì)有一些純粹，這種純粹是屬于真的要走進(jìn)她、了解她才能感受到的。我覺得郁珠身上無論是對(duì)于感情，對(duì)于她的舞臺(tái)，她身上都有這樣一種純粹。她太容易成為人們攻擊的目標(biāo)了�？墒钱�(dāng)一切傷害、攻擊來臨的時(shí)候，她又是很勇敢的。無論是我在演，還是在看這個(gè)劇本的時(shí)候，我都深深地感覺，當(dāng)一個(gè)人真正坦蕩、真實(shí)的時(shí)候，有一種力量，能夠讓企圖傷害她、潑臟水的人有所觸動(dòng)。這些人會(huì)反省，自己是不是要比她干凈，猶如經(jīng)歷了一次對(duì)人性極大的沖撞。

　　郁珠——遇到的有點(diǎn)早，也有點(diǎn)晚

　　北青報(bào)：這部戲里最出彩的人物是女配角杜曉紅，你為什么沒爭(zhēng)取這個(gè)角色？

　　陳數(shù)：你問的這個(gè)問題我特別愿意回答。我接演郁珠進(jìn)入拍攝一段時(shí)間之后，才知道片方給我送來劇本的最初本意是希望我看杜曉紅這個(gè)角色的。當(dāng)時(shí)我就很主動(dòng)地看了郁珠，因?yàn)槲抑�道一般這種大戲邀請(qǐng)我，如果不強(qiáng)調(diào)你看某某角色的話，一般都是要我看女主角的戲。其次，杜曉紅是更加年輕的一個(gè)角色，所以我下意識(shí)的反應(yīng)就是肯定是希望我來演更成熟的角色吧。

　　但是劇本真正看下來，其實(shí)我個(gè)人是非常非常喜歡杜曉紅這個(gè)角色的。我在拍攝時(shí)跟很多人說過，我如果年輕5歲，比方說是在拍《鐵梨花》時(shí)期的那個(gè)年齡和狀態(tài)的我，我一定去演杜曉紅。如果我再年長(zhǎng)5歲，在扮演郁珠這個(gè)角色上會(huì)讓更多的觀眾確信。而現(xiàn)在則是需要通過一些造型、表演來達(dá)到一定的年齡感。其實(shí)近兩年中這種比較有深度、文藝性比較強(qiáng)的作品越來越少有人愿意去投，能夠碰到已經(jīng)是幸運(yùn)了，但是如果一定要苛求的話，我覺得遇到它晚、也遇到它早。

　　劇場(chǎng)——其實(shí)就是人性的舞臺(tái)

　　北青報(bào)：《劇場(chǎng)》雖然著眼于劇場(chǎng)，但它的重心在于人性的演繹，你如何看待？

　　陳數(shù)：我特別喜歡一本書的名字叫《人間是劇場(chǎng)》，是宗薩仁波切寫的。拍攝時(shí)，它也是我的枕邊書。這部戲也是蠻好地在表達(dá)著一個(gè)劇場(chǎng)其實(shí)就是人性舞臺(tái)的概念。各式各樣的人性都會(huì)在這兒上演，善的、惡的、懦弱的、勇敢的、隨眾的、清高的、不擇手段的、無私付出的、斤斤計(jì)較的，但是都是可以在這里相互妥協(xié)，達(dá)成和解的。我覺得這是對(duì)人性特別透徹，而且是非常理性的洞察。在某種層面上來說，我覺得這也是嚴(yán)歌苓老師一種內(nèi)心的悲憫。所以，我心里也是帶著悲憫去理解、去接受、去親近他們的信仰。

　　北青報(bào)：在滿屏小鮮肉、偶像劇的時(shí)候，這樣一部沉重且缺乏娛樂性的作品顯得“不合時(shí)宜”，對(duì)于演員來說，一部收視不好的作品可能會(huì)影響幾年的戲約，你有這種擔(dān)心嗎？

　　陳數(shù)：這部戲從我接的時(shí)候就知道，它不是走收視的一部戲，用收視來衡量它的價(jià)值，本身就是不正確的評(píng)述方式。正因?yàn)樗�注定了不是商業(yè)戲，我一開始還遭到了很多朋友的反對(duì)，覺得不應(yīng)該接。但是我覺得，不能所有的戲都是為了收視嘛，我又不是沒有在收視上極其成功的戲。我相信《劇場(chǎng)》是可以成為“作品”的一部戲。事實(shí)上我們所有人選擇這部戲，包括楊文軍導(dǎo)演決定拍，都是奔著這個(gè)出發(fā)點(diǎn)來的。

　　靜心——老藝術(shù)家們對(duì)藝術(shù)像信仰一般不可侵犯

　　北青報(bào)：怎么想到為這部戲獻(xiàn)聲，演唱主題曲《獨(dú)白》？

　　陳數(shù)：丁薇是我非常非常喜愛的創(chuàng)作型歌手，她的專輯都長(zhǎng)期存在我手機(jī)的音樂播放軟件里。 她也是趙胤胤(注：陳數(shù)丈夫，音樂家)上海音樂學(xué)院附小和附中的同學(xué)。她的歌非常美好，但很難唱。我對(duì)于我這次的演唱其實(shí)不敢打太高的分。

　　北青報(bào)：面對(duì)各種緊張、壓力，你靠什么來調(diào)節(jié)？

　　陳數(shù)：我練瑜伽很多年，原來認(rèn)為它可以優(yōu)美我們的身體，現(xiàn)在拉伸反而練得越來越少，反而會(huì)覺得呼吸和冥想，以及一些休息術(shù)，讓我自己能夠有更加深層的放松。靜心，才可以有爆發(fā)的那一刻。其實(shí)從這個(gè)層面上來說，我會(huì)很羨慕像郁珠那個(gè)時(shí)代那些老藝術(shù)家，因?yàn)樗麄冋娴目梢宰龅奖硌菀埠茫瑧騽∫埠�，藝術(shù)也好，就像信仰一般深深不可侵犯，那一剎那什么東西都不重要，只有那一剎那是最重要。