陳數(shù)：演郁珠讓我深受“內(nèi)傷”

　　繼《鐵梨花》之后再度與嚴(yán)歌苓合作電視劇《劇場》——

　　陳數(shù)：演郁珠讓我深受“內(nèi)傷”

陳數(shù)在電視劇《劇場》中飾演郁珠

　　由女作家嚴(yán)歌苓執(zhí)筆創(chuàng)作劇本的電視劇《劇場》 6月10日在北京衛(wèi)視開播，女演員陳數(shù)在劇中飾演一位南方小城的話劇演員郁珠，“看劇本的時候會感覺字里行間都是她(嚴(yán)歌苓) ，我覺得我離她的文字、離她更近了，也更加靠近她筆下所表達(dá)的情懷，而這些親近感帶給我更深刻的思考和更復(fù)雜的情感。 ”陳數(shù)說。

　　劇中的故事以上世紀(jì)80年代初為背景，用陳數(shù)的話說，那是一個“后文革”時代，從包括郁珠在內(nèi)的那一代人身上能看到“文革”造成的傷痛所留下的 印記。近日，陳數(shù)接受記者采訪，雖然時間不長，內(nèi)容卻很豐富，有對劇本、角色的“愛” ，有對“戲中戲”表演的體會，也提到了自己的生活狀態(tài)。

　　“最愛郁珠坦蕩的干凈”

　　記者：郁珠這個角色最吸引您的地方在哪里？這次又演嚴(yán)歌苓的作品，跟之前有什么不同？

　　陳數(shù)：演員都有屬于自己的直覺，看到劇本文字時有一種當(dāng)機(jī)立斷的判斷，就像當(dāng)年遇到《暗算》中的“黃依依” ，我當(dāng)時看了沒兩集劇本，就感覺“這個女孩怎么跟我這么像啊！ ”會覺得幾乎都是在描述自己，當(dāng)然我肯定不是個數(shù)學(xué)家，但是你會覺得很多的狀況，包括對愛情的追尋等等，都跟自己很像。對于郁珠這個角色，我第一個感受就 是“愛” ，不能說郁珠像我，肯定和“黃依依”完全不一樣，而這種愛夾雜了很多東西，比方說會有疼愛，甚至?xí)�有一些同情，還有熱愛，在某些段落當(dāng)中也有向往。

　　曾經(jīng)有人說嚴(yán)歌苓的作品和陳數(shù)的表演有一種契合，我想可能就是說兩個同樣向往獨(dú)立和自由的女性碰撞到了一起。而對獨(dú)立和自由的向往一直是吸引我 的一個重要主題，無論當(dāng)年的“黃依依”還是后來的“鐵梨花” ，或者今天的“郁珠” ，盡管她們是那么截然不同的角色，生活在不同的時代，有不同的年齡、命運(yùn)。

　　記者：郁珠和您一樣也是一位演員，對她的人生、命運(yùn)您可能有更深的體會吧？

　　陳數(shù)：確實(shí)，郁珠是我做演員之后，第一次遇到跟自己職業(yè)這么接近的角色。而她身上那種坦蕩的干凈，是我最喜歡的。郁珠對于感情、舞臺的純粹，是 真的要走進(jìn)她、了解她才能感受到。你會發(fā)現(xiàn)，因?yàn)樗�的特立�?dú)行、清高個性等等，她實(shí)在是太容易成為人們攻擊的目標(biāo)了�？墒钱�(dāng)一切傷害、攻擊來臨的時候，她 又很勇敢，無論是為了保全愛她的人的清白，還是因?yàn)樽约旱膫�性，她都有勇氣道出所有的原委，甚至也坦陳自己有過絕望、有過墮落。我覺得那是人性最真實(shí)的剖 白，這一點(diǎn)也是嚴(yán)歌苓特別厲害的地方。所以當(dāng)這種情節(jié)出現(xiàn)的時候，無論是我在演，還是在看劇本，都深深地感覺到，其實(shí)當(dāng)一個人真正坦蕩、真實(shí)的時候，就會 有一種力量，能夠讓每一個企圖傷害她、潑臟水的人有所觸動。對我來說，演郁珠是經(jīng)歷了一次對人性理解的極大沖撞。

　　“劇場就是人性的舞臺”

　　記者：劇場其實(shí)是一個挺有意思的故事載體，能表達(dá)的內(nèi)容很多，很多網(wǎng)友反映，看這部戲會讓人對人性有一次系統(tǒng)全面的認(rèn)識，您怎么看？

　　陳數(shù)：劇場的戲很難做得好，但會有很大的創(chuàng)作空間。今年的奧斯卡最佳影片《鳥人》就是圍繞著一個劇場展開的。這種題材可以讓觀眾看到臺前那些最 光彩、最完美的大演員們，在舞臺后面又有怎樣的一種真實(shí)。雖然劇中有很多時代印記，無論是語言表達(dá)方式還是行為方式，以及適當(dāng)?shù)脑煨�，比方說我要穿那個時 代的衣服、梳大卷發(fā)、燙大波浪頭、留著“招手停”的劉海等，可是年代感并不是這部劇最終要表達(dá)的部分，它的重心在于對人性的演繹。

　　我特別喜歡一本書叫《人間是劇場》 。這部戲也是在表達(dá)一個劇場其實(shí)就是人性舞臺的概念。各式各樣的人性都會在這兒上演，善的、惡的、懦弱的、勇敢的、隨眾的、清高的、不擇手段的、無私付出 的、斤斤計較的，也都是可以在這里相互妥協(xié)、達(dá)成和解的。我覺得這是對人性特別透徹，而且非常理性的洞察。從某種層面上來說，這也是嚴(yán)歌苓一種內(nèi)心的悲 憫，所以看這樣深刻的劇本，這種悲憫心其實(shí)反而會在今天更加成熟的我的內(nèi)心生成一個很結(jié)實(shí)的存在。

　　“有些作品不能靠演”

　　記者：您曾說《劇場》是您特別費(fèi)心力的一部戲，這種費(fèi)心力體現(xiàn)在哪兒？

　　陳數(shù)：費(fèi)心力主要是說它不是特別外在的表演，比如有一些戲和角色，是給了演員一些技術(shù)空間的。比方說我把音量拉大、把節(jié)奏加快，有些技術(shù)可以幫 助你掀起這場戲的沖突、推進(jìn)這場戲的緊張程度，從而吸引觀眾。但是有一些戲不能靠這個，演員“演”的成分要相對減少， 《劇場》就是這樣一部作品。

　　《劇場》雖然是一部電視劇，可是劇本的字里行間、戲劇結(jié)構(gòu)，甚至真正意義上的沖突和對觀眾的吸引，是非常電影化的，它是介于電影和電視劇之間的 一種表現(xiàn)方式。從集數(shù)、情節(jié)量等硬標(biāo)準(zhǔn)上看是應(yīng)該按照長篇電視劇的規(guī)模來操作，但是在表演上，不可以過于電視劇化，過于外在，有些時候要用非常細(xì)膩、更加 精準(zhǔn)、更加內(nèi)心感的表演方式來表達(dá)，否則就會出問題，所以有些難度。

　　當(dāng)然對于我來說，去感受那個時代人生的痛苦，去感受傷害之后對愛和希望的一種重新喚起，對于明知不可能的愛情的經(jīng)歷，甚至隨著情節(jié)的深入，郁珠的一些不幸經(jīng)歷逐漸浮出，我其實(shí)就像經(jīng)歷了一次劇中人的痛苦，因?yàn)樯钊耄�這種“內(nèi)傷”就會比較重。

　　記者：“戲中戲”的表演是別的電視劇中很難遇到的，有什么不一樣的地方？

　　陳數(shù)：我和郁珠職業(yè)的相同意味著在劇中“戲中戲”的戲劇部分、純話劇部分，我是有些經(jīng)驗(yàn)的，能區(qū)分出話劇表演和影視表演的區(qū)別，特別是還能區(qū)分 出上世紀(jì)80年代初期戲劇表演風(fēng)格上的特殊性。當(dāng)你面對電影創(chuàng)作、面對電視劇拍攝以及舞臺表演的時候，表演的尺度和表演的點(diǎn)是完全不一樣的。在舞臺演出 中，觀眾的視線會隨著座位的不同而改變，呈現(xiàn)的是一種定焦的狀態(tài)，鏡頭是不可以放大的，考慮到劇場觀眾觀看話劇這個最重要的共性，你就必須要放大你的形 體，不能過于冗長，很多表演的點(diǎn)隨著音色、音量有所調(diào)整，肢體上的一些過于生活化的狀態(tài)也要改變。

　　這次非常感激《劇場》導(dǎo)演楊文軍接受了我的建議，請了一位非常優(yōu)秀的話劇導(dǎo)演駐組，用了一個多月的時間給大家排練“戲中戲”部分并參與拍攝。事實(shí)上，通過鏡頭來表演“戲中戲” ，又同在舞臺上純粹表演話劇給大家看的尺度不完全一樣。

　　記者：就目前的收視率統(tǒng)計數(shù)據(jù)來看， 《劇場》的收視并不是很理想，你會不會特別在意？

　　陳數(shù)：我接這部劇的時候就知道，它不是走收視的戲。不過我認(rèn)為《劇場》是可以成為“作品”的劇，無論是作為一部劇的“作品”還是作為一個演員表 演上的“作品” ，而所有主創(chuàng)選擇這部戲，都是朝著這個方向來的。 《劇場》不是快熱的一部戲，是漸進(jìn)式的，有看過的朋友說，從第3集開始就越來越好看。

　　記者：聽說您在拍戲過程中特意叮囑先生不要來探班？

　　陳數(shù)：這次確實(shí)是刻意讓他少來。我必須承認(rèn)，拍每一部戲、遇到每一個角色都希望將自己最好的狀態(tài)呈現(xiàn)給觀眾，對自己很苛刻。在閱讀《劇場》的劇 本時，我會有很強(qiáng)烈的畫面感，有很多空間需要自己去想象，所以我要通過更加安靜的方式來進(jìn)入這個角色。我先生來探班雖然是好事，但如果經(jīng)常來，我就要在郁 珠和陳數(shù)之間頻繁切換，這樣對角色的塑造也會是一種破壞。