融廣府風(fēng)情于慈善大愛——評原創(chuàng)音樂劇《西關(guān)小姐》

　　提起“西關(guān)小姐”，老廣州人總會想到富麗堂皇的西關(guān)大屋里，倚著滿洲花窗的俏麗背影；或是人日里游花地，三三兩 兩，打扮入時，錦心繡口的妙齡女郎�！拔麝P(guān)小姐”作為一個文化符號，被廣州人涂上了不同的色彩。她可以是時尚任性、嬌縱刁蠻的；也可以是知書達(dá)理、溫良賢 惠的；她可以是溫柔嫻雅、蕙質(zhì)蘭心的；也可以是博學(xué)健談、當(dāng)仁不讓的；她可以是古典的，也可以是現(xiàn)代的；她可以是保守的，也可以是新潮的……總之，她就像 我們生活的這座廣州城，千姿百態(tài)。廣州歌舞劇院創(chuàng)作演出的大型原創(chuàng)音樂劇《西關(guān)小姐》借用了老廣州的這個文化符號，即用它來傳遞嶺南風(fēng)情，又用它來闡釋慈 善大愛，從而為“西關(guān)小姐”注入了豐富的精神內(nèi)涵。

　　音樂劇《西關(guān)小姐》著力通過陳雪菲這一形象來闡釋主創(chuàng)人員對“西 關(guān)小姐”和廣州這座城市的理解。如果陳雪菲僅僅是容貌秀麗、舉止得體的富家小姐，僅僅是撫松琴、誦詩書、習(xí)洋文的大家閨秀，那么她最多只能是廣州的一道風(fēng) 景，一幀裝飾。只有將她的性情品格與廣州的精神內(nèi)涵聯(lián)系在一起，她才能成為這座城市的靈魂，延續(xù)這座城市的精神血脈。原創(chuàng)音樂劇《西關(guān)小姐》在兩者之間找 到了一個很好的連接點，讓觀眾借助陳雪菲來了解廣州，詮釋廣州。從某種意義上說，比起為各種野心所刺激、奔波在各色戰(zhàn)場上的男人，女人或許更能代表一座城 市堅忍不拔、綿延不息的一面。

　　陳雪菲是位宅心仁厚的“西關(guān)小姐”，她有感于母親死于難產(chǎn)，好友也因難產(chǎn)痛失孩子而瘋 癲，決心發(fā)動西關(guān)富商捐資籌建一所婦孺醫(yī)院澤被鄰里，并且在父親的支持下帶頭捐出第一筆善款。她也是位堅強執(zhí)著的“西關(guān)小姐”，在經(jīng)歷了未婚夫卷款而逃、 眾鄰里誤會責(zé)難、老父親急難猝死之后，仍然能重新振作起來，繼續(xù)為籌建醫(yī)院四處奔走。她還是位有原則有誠信的“西關(guān)小姐”，在遭遇家變之后仍能兌現(xiàn)承諾， 變賣家產(chǎn)來償清債務(wù)。在她的精神感召下，她的西關(guān)姐妹們都放低了身價，走上街頭為這份慈善事業(yè)募捐；為她的精神所感動，曾經(jīng)的紈绔子弟輕薄少年也不惜傾家 蕩產(chǎn)來相助。最終陳雪菲用自己的誠信和執(zhí)著建起了婦孺醫(yī)院，也因自己的仁愛和厚德贏得了真正的愛情。近兩個半小時的音樂劇《西關(guān)小姐》用陳雪菲詮釋了慈善 和愛，也用陳雪菲詮釋了廣州的內(nèi)涵。

　　廣州有句俗語“東山少爺，西關(guān)小姐”。說西關(guān)是繁華的商業(yè)區(qū)，有富商人家的小 姐；東山是達(dá)官貴人的世居地，便有權(quán)貴人家的少爺。兩兩相對，相得益彰。因此，該劇同時也塑造了一位“東山少爺”麥少杰，讓他與“西關(guān)小姐”演繹出一段浪 漫傳奇。麥少杰一出場便是一個徹頭徹尾的紈绔子弟，他雖然內(nèi)心單純，但舉止輕浮，傲慢無禮，為陳小姐所不齒。但是“西關(guān)小姐”的慈善大愛和執(zhí)著誠信喚醒了 他的責(zé)任感，他變賣家產(chǎn)，傾其所有來幫助陳雪菲。最終，這位有勇氣、有擔(dān)當(dāng)?shù)摹皷|山少爺”終于抱得美人歸。而“東山少爺”最后體現(xiàn)出來的勇氣與擔(dān)當(dāng)，也為 詮釋和演繹廣州的精神內(nèi)涵做了有益的補充。

　　如果說劇中的陳雪菲是廣州的內(nèi)在品格，那么寫實的布景、富含廣府元素的串場、過場則是廣州的外在形式。

　　整 場音樂劇中，最具鮮明廣府特色的布景是天字碼頭、西關(guān)大屋和鋪著麻石的老街。天字碼頭是廣州人最熟悉的現(xiàn)在仍在使用古碼頭，音樂劇一開場便再現(xiàn)了20世紀(jì) 初天字碼頭上檣帆林立、華洋雜處的熱鬧場面：這里有推著涼茶車、挑著云吞面沿碼頭叫賣的小販，有端著艇仔粥邊吃邊逛的路人，有翹首踮足等待親友上岸的人 群，有相面的先生、賣花的女孩和扛活的苦力……人流熙攘，熱鬧非常。這些都是人們熟悉的老廣州的景象。艇仔粥、云吞面是老廣州的味道，而甘中雜苦、苦中有 甘的涼茶也只有廣州人能解其中味，所以，編導(dǎo)將賣涼茶的張老叔設(shè)計為全戲最關(guān)鍵的串場人物，也足見其良苦用心。

　　西關(guān) 大屋和麻石老街都是實景拍攝，再經(jīng)后期處理搬上舞臺。西關(guān)大屋的水磨青磚石墻、吊扇門、趟櫳門、滿洲花窗以及屋外的麻石老街仿佛讓觀眾置身于老西關(guān)。過場 板凳舞更是令觀眾叫絕。老廣州看到“落雨大，水浸街”，“西關(guān)小姐”們在貼身丫頭的陪伴下?lián)蝹愠鼋值膱雒�。小姐有小姐的身段，怎能讓雨水弄臟了雙腳，所以 貼身丫頭抱著兩個小板凳，次第為小姐在雨水中鋪出一條板凳路。即便是不明就里的觀眾，也能從丫頭的謹(jǐn)小慎微，小姐的輕盈自然中體會到“西關(guān)小姐”的千金之 體。

　　《西關(guān)小姐》還有許多值得稱道的地方。比如，愛與慈善的主題有著振奮人心的力量；背叛與堅守的矛盾沖突成就了跌 宕起伏的情節(jié)；獨具匠心的結(jié)構(gòu)設(shè)計令整出戲完整緊湊，即便是演員的終場謝幕也承擔(dān)著交代人物命運歸屬的敘事功能。在表演形式方面，演員們兩個小時的真聲原 唱，激情飽滿，細(xì)膩生動；高胡、笛子等民樂器的使用使音樂具有廣東特色；富含廣府元素的舞美設(shè)計和舞臺表演時尚而典雅，等等。音樂劇公演之初曾有人因其主 創(chuàng)、主演不是廣州人，全劇不用粵語表演而質(zhì)疑其“廣州制造”的合法性，但如果我們換一個角度來看，正是因為廣州文化品格中的寬厚、包容吸引了眾多非粵籍的 優(yōu)秀人才參與“廣州制造”，也正是因為《西關(guān)小姐》中弘揚的誠信、厚德讓眾多新廣州人更認(rèn)同廣州，讓更多珠三角以外的觀眾了解“西關(guān)小姐”。

　　(作者單位：中山大學(xué)中文系)