歌劇唱到最后，唱的是文化——專訪男中音歌唱家張峰

　　師從聲樂(lè)教育家周小燕和徐宜的男中音歌唱家張峰， 1995年以專業(yè)第一名的成績(jī)從上海音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)，并首次在歌劇作品中擔(dān)任角色。1998年，他報(bào)名參加布達(dá)佩斯國(guó)際聲樂(lè)大賽并一舉奪冠；2000年又再次奪得該項(xiàng)大賽的一等獎(jiǎng)。2006年，張峰作為在意大利國(guó)慶盛典上演唱的唯一歌唱家，獲得世界各國(guó)貴賓的稱贊； 2007年意大利“拿波里歌王”阿爾伯雷邀請(qǐng)他作為自己音樂(lè)會(huì)巡演的嘉賓；繼在意大利成功舉辦個(gè)人音樂(lè)會(huì)巡演之后， 2008年他成為被“意大利博薩國(guó)際藝術(shù)節(jié)”聘為藝術(shù)總監(jiān)的首位中國(guó)歌唱家。2011年，意大利總統(tǒng)親自簽發(fā)證書授予他意大利共和國(guó)“仁慧之星”騎士勛章……近日，作為第32屆上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)的“重頭戲” ，張峰的“峰尚二十年”個(gè)人獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)亮相上海大劇院。演出之前，本報(bào)記者對(duì)他進(jìn)行了專訪，請(qǐng)他分享自己20年的歌劇之路，以及對(duì)于東西方音樂(lè)交流的心聲。

　　記者：您踏上歌劇舞臺(tái)已逾20年，演唱過(guò)的經(jīng)典作品也不勝枚舉。能否請(qǐng)您介紹一下，這次的獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)中，在曲目的選擇上是怎樣考慮的？

　　張峰：這次的音樂(lè)會(huì)我演唱了多首風(fēng)格迥異的中外經(jīng)典作品。其中既有新疆民歌《達(dá)坂城的姑娘》 、安徽民歌《鳳陽(yáng)花鼓》 、詞賦歌曲《大江東去》等極具中國(guó)地域特色和文化傳承的歌曲，也有莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中的選段《如果你想跳舞》 ；唐尼采蒂歌劇《唐·帕斯夸勒》中的《她像天使一樣美麗》 ；以及威爾第歌劇《假面舞會(huì)》中的《你們這些可憎的朝臣》等世界歌劇舞臺(tái)的經(jīng)典詠嘆。雖說(shuō)都是觀眾耳熟能詳?shù)淖髌罚�但我用了比較獨(dú)特的方式進(jìn)行處理，特別是在挖掘作品的情感張力和色彩對(duì)比上下了更大的功夫，應(yīng)該說(shuō)，是有些“重口味”的合理化演繹，這樣，觀眾可以聽(tīng)得更加過(guò)癮。

　　記者：擔(dān)任這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)伴奏的是來(lái)自意大利的著名鋼琴家、指揮家保羅·費(fèi)亞明戈，能具體談?wù)勀銈兊暮献鲉幔?/p>

　　張峰：我們已經(jīng)不是第一次合作了，他的演奏非常細(xì)膩、精準(zhǔn)、地道，絲毫不含糊。而且對(duì)我的演唱，他也會(huì)從專業(yè)的角度給出很多建議。另外，選擇與來(lái)自意大利的藝術(shù)家合作，我還有一重考慮——由他來(lái)演奏中國(guó)的經(jīng)典作品，對(duì)推廣、弘揚(yáng)中國(guó)音樂(lè)，也是一種嘗試。事實(shí)上，這種嘗試非常成功。例如，在排練《達(dá)坂城的姑娘》之前，我就給保羅·費(fèi)亞明戈詳細(xì)講述了這首歌的創(chuàng)作背景，因?yàn)槲页錾�在新疆，�?duì)新疆的民歌非常有感情，所以越講越興奮，忍不住連唱帶跳起來(lái)。更有意思的是，之后他每次一彈到這首歌，也會(huì)情不自禁地晃動(dòng)脖子。另外一首民歌《鳳陽(yáng)花鼓》他也很喜歡，第一次聽(tīng)我唱完，他就連忙豎起了大拇指。因?yàn)檫@首歌里有大量的卷舌音，而卷舌音恰恰是演唱意大利語(yǔ)歌劇的一大難點(diǎn)，后來(lái)他還對(duì)我說(shuō)：“以后要是有哪個(gè)國(guó)家的人學(xué)不好卷舌音，我就讓他先去唱《鳳陽(yáng)花鼓》 。 ”

　　記者：您剛才提到，由意大利藝術(shù)家來(lái)彈奏中國(guó)的作品，對(duì)推廣、弘揚(yáng)中國(guó)音樂(lè)很有幫助，這是否也是您一直想要做的事情呢？

　　張峰：的確如此，早在2007年，我擔(dān)任阿爾伯雷音樂(lè)會(huì)巡演嘉賓時(shí)，就曾經(jīng)與他合唱過(guò)江蘇民歌《茉莉花》 。因?yàn)橐獯罄�觀眾對(duì)普契尼的歌劇《圖蘭朵》相當(dāng)熟悉，而普契尼最初創(chuàng)作這部歌劇時(shí)正是從《茉莉花》的旋律中得來(lái)了靈感，因此當(dāng)我們唱起這首歌時(shí)，大家的反響非常熱烈。

　　記者：您曾經(jīng)在紐約卡耐基音樂(lè)廳、維也納金色大廳、意大利博薩國(guó)際藝術(shù)節(jié)、德國(guó)曼海姆歌劇院、匈牙利國(guó)家歌劇院等多個(gè)重要的國(guó)際舞臺(tái)上主演過(guò)《原野》《那時(shí)花開(kāi)》 《奧賽羅》 《弄臣》 《塞維利亞的理發(fā)師》等20多部中外歌劇，從您的角度，如何看待中國(guó)歌劇藝術(shù)對(duì)西方的借鑒，以及近年來(lái)東西方音樂(lè)的交流呢？

　　張峰：我小的時(shí)候也吹過(guò)笛子、拉過(guò)二胡，有學(xué)習(xí)民樂(lè)的經(jīng)歷。今年2月，我與華人指揮家葉聰和新加坡華樂(lè)團(tuán)合作，在新加坡濱海藝術(shù)中心主演了首個(gè)華樂(lè)版的中國(guó)歌劇《原野》 ，獲得了很好的效果。這次合作跟平常與交響樂(lè)團(tuán)合作非常不同，更突顯了民族的味道。針對(duì)東西方的藝術(shù)交流，我最突出的感受是：殼不是最重要的，一切的最終目的是為了藝術(shù)能夠更好發(fā)展。

　　中國(guó)歌劇的發(fā)展歷史比較短，從西方的作品中吸取有益的經(jīng)驗(yàn)很有必要，比如說(shuō)在《原野》中，就有很現(xiàn)代的元素，包括肢體的走動(dòng)以及一些演唱的技法，但同時(shí)它又保持了很東方、很唯美的意蘊(yùn)。而對(duì)于中國(guó)的歌劇人來(lái)說(shuō)，演唱我們自己的原創(chuàng)作品更為重要。比如，俄羅斯指揮大師捷杰耶夫的指揮能夠被世界廣為認(rèn)知，憑借的并不是意大利的歌劇，而是《黑桃皇后》《葉甫蓋尼·奧涅金》這樣的俄羅斯作品。歌劇唱到最后，唱的是文化，融入血液的文化，因此唱?jiǎng)e人的東西永遠(yuǎn)比不了別人。以前我們從演唱技巧上還不是很到位，而現(xiàn)在已經(jīng)具備了相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)，就更需要有更多、更好的中國(guó)原創(chuàng)歌劇。當(dāng)然，我們也應(yīng)該保持一份平和的心態(tài)——任何一部藝術(shù)作品都需要時(shí)間去打磨，不可能說(shuō)你寫了兩部，就有一部能成功。藝術(shù)創(chuàng)作必須按規(guī)律辦事，不能急躁，更不能浮躁。

　　記者：扶持新人一直是“上海之春”的特色，您在這次的音樂(lè)會(huì)上也與很多青年藝術(shù)家進(jìn)行了合作，對(duì)此您是如何考慮的？

　　張峰：在歌劇這條道路上一路走來(lái)，我深知其中的艱辛與不易。這其中，舞臺(tái)和機(jī)會(huì)對(duì)年輕歌唱家的成長(zhǎng)起著非常重要的作用�，F(xiàn)在，我作為上海歌劇院歌劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，也希望能夠幫助、培養(yǎng)、推介更多有才華的年輕人。為此，在這次音樂(lè)會(huì)上，我與熊郁菲、席燕娟、葉勇、李再耀、陳朝賓等人合作，演出了男女聲二重唱《讓我們攜手同行》 (選自莫扎特歌劇《唐璜》 ) 、 《斗牛士之歌》 (選自比才歌劇《卡門》 ) 、 《星光燦爛》(選自歌劇《托斯卡》 ) ，以及《金子，你在我的心里》 (選自歌劇《原野》 ) 、 《懷念戰(zhàn)友》等中外經(jīng)典曲目，希望他們能在上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)這樣的國(guó)際性舞臺(tái)上被更多的人所認(rèn)識(shí)和喜愛(ài)。