“新中國畫”史研究的新意

《“新中國畫”四大家》 孫曉飛 陳玉珍 著 外文出版社

　　讀《“新中國畫”四大家》有一種非同尋常的感覺。首先，本書選題獨特，書名“新中國畫”和書中所選“四大家”是最先吸引我的地方：林風眠的作品在西方現(xiàn)代繪畫野獸派風格上，巧妙自然地汲取了他的故鄉(xiāng)傳統(tǒng)文化中民間陶瓷繪畫的野性率真和自由抒情；徐悲鴻的“新中國畫”將西方古典主義繪畫精神和寫實素描的方法與中國水墨嫁接在一起；吳冠中拋棄了傳統(tǒng)中國畫的氣韻和意境，而直接走向現(xiàn)代主義構成和形式美感。讓我在閱讀本書時眼前一亮的是作者對于志學艱苦學藝經(jīng)歷的細致描述，描述了于志學為如何解決傳統(tǒng)山水雪景畫的局限所做的不懈努力和必然結果。另外，作者在一些章節(jié)中，旁征博引了歷代中國畫家關于“荒寒”境界的美學追求和材料局限。

　　此外，本書在論述“四大家”之前，以“百年中國畫源流”為引子，對中國畫史中的重要階段和事件作了比較客觀、專業(yè)和條理化的梳理與描述，不但為讀者厘清了一個中國畫百年發(fā)展創(chuàng)新的脈絡，也從中確立了作者對本書的基本觀點和對論述對象的出發(fā)點——創(chuàng)新和立新。

　　這本書的獨特之處還在于作者以其豐富的畫學專業(yè)知識、翔實的考察材料和流暢的文字筆力，將畫家的成長經(jīng)歷、故鄉(xiāng)的民俗濡染和求學的艱辛困苦，糅合到畫家成名后的作品與創(chuàng)作、人生與感悟之中，夾敘夾議，娓娓道來，給人以真實可信之感。

　　總而言之，“新中國畫”與傳統(tǒng)中國畫長著相似的面孔，卻與傳統(tǒng)中國畫的文化基因完全不同。通過對“新中國畫”的關注和梳理，對中國畫創(chuàng)作的走向，會起到非常好的引領作用。同時，可以讓西方世界，對中國畫有全新的認識。