戲劇演出：告別低俗與泡沫

　　5—6月，《聶小倩和寧采臣》《麗南山的美人》《貴婦還鄉(xiāng)》《女仆》《老舍五則》《伐木》等在全國(guó)各個(gè)劇場(chǎng)上演，精良 的制作、豐富的內(nèi)容、創(chuàng)新的形式，吸引著一批批慕名而來的觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)。戲劇，正深入人們的生活、浸潤(rùn)城市的精神。尤其是，近兩年，戲劇市場(chǎng)趨于理性，內(nèi) 容呈現(xiàn)多元，更加注重價(jià)值的承載，戲劇顯現(xiàn)出勃勃的生機(jī)。

　　新氣象

　　低俗劇目逐漸淘汰，市場(chǎng)講求理性

　　“我在北京，我的青春，一路狂奔在這喧嘩的城，看到你，愛上你，找到自己�！�5月，原創(chuàng)音樂劇《狂奔的拖鞋》在北京劇空間劇場(chǎng)上演。這部描述兩代人北京追 夢(mèng)的音樂劇交織了青春和夢(mèng)想，一經(jīng)推出就獲得了不少觀眾的喜愛。導(dǎo)演樊沖希望，“將這部戲獻(xiàn)給承載夢(mèng)想的大北京，70后可以看到回憶和珍重、80后可以看 到堅(jiān)韌和奮斗、90后可以看到炫酷帥和永不妥協(xié)�！边@也是怪咖劇團(tuán)成立5年來推出的第一部音樂劇。定位為“互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的戲劇公司”的這家劇團(tuán)，之前就憑借 《驢得水》《六里莊艷俗生活》等積累了口碑和品牌，成立5年來，已上演19部作品，演出470場(chǎng)，巡回城市超過23個(gè)，觀眾人次累計(jì)27萬。

　　這僅僅是戲劇演出市場(chǎng)蓬勃發(fā)展的一個(gè)縮影。在北京，各種戲劇制作機(jī)構(gòu)不斷推出類型多樣、品種豐富的戲劇。在上海，除了上海話劇中心依舊好戲連臺(tái)外，民間戲劇也蓬勃發(fā)展，上�，F(xiàn)代戲劇谷更是搭建了戲劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的社會(huì)公共服務(wù)平臺(tái)……全國(guó)戲劇市場(chǎng)呈現(xiàn)勃勃生機(jī)。

　　根據(jù)道略演藝產(chǎn)業(yè)研究中心的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2014年，中國(guó)話劇的演出觀眾為505萬，而2013年的話劇觀眾為493萬、2012年為426萬，呈現(xiàn)穩(wěn)步 上升的趨勢(shì)。2014年全國(guó)話劇演出消費(fèi)平穩(wěn)增長(zhǎng)，票房達(dá)到7.61億元，而2013年的話劇票房為7.41億元。兒童劇演出，2014年票房達(dá)3.3億 元，觀眾數(shù)量480萬，直逼成人話劇。

　　不過，數(shù)據(jù)也同時(shí)顯示，相比前幾年的迅猛增長(zhǎng)，2014年話劇演出增幅明顯放緩，全國(guó)話劇觀眾數(shù)量和演出票房增長(zhǎng)不足3%，特別是小劇場(chǎng)話劇新創(chuàng)劇目數(shù)量、演出場(chǎng)次、觀眾、票房均呈現(xiàn)下滑趨勢(shì)。

　　北京戲劇家協(xié)會(huì)駐會(huì)副主席、秘書長(zhǎng)楊乾武認(rèn)為，從具體演出情況看，這種放緩形勢(shì)恰恰表明，話劇演出市場(chǎng)進(jìn)入了理性消費(fèi)期。他分析說，2011年到 2012年，全國(guó)戲劇步入迅速發(fā)展時(shí)期，特別是小劇場(chǎng)戲劇，呈現(xiàn)了井噴狀態(tài)，但伴隨而來的是，小劇場(chǎng)的“三俗”問題日益嚴(yán)重。直到從2013開始，市場(chǎng)才 逐漸淘汰了低端、低俗的劇目，單純搞笑的劇目逐漸失去了觀眾。2015年，這種淘汰更加明顯�！熬科湓�因，一是市場(chǎng)本身的凈化作用，特別是小劇場(chǎng)戲劇的目 標(biāo)受眾以70后、80后、90后，受過大學(xué)教育的年輕人為主，他們厭倦了一味追求低俗的噱頭；二是國(guó)家政策的導(dǎo)向，一些虛假的市場(chǎng)泡沫被擠掉了�！睏钋�武 說。

　　相比于其它大投入的演出，戲劇相對(duì)體量偏小、機(jī)制靈活，而且最近幾年一直在堅(jiān)持培養(yǎng)市場(chǎng)、培養(yǎng)觀眾，特別是小劇場(chǎng)戲劇在開拓市場(chǎng)方面尤其成功，而禁止奢華演出后留下的市場(chǎng)空白，都留給了那些真正走市場(chǎng)、有口碑的演出。

　　新趨勢(shì)

　　向二、三線城市延伸，內(nèi)容呈現(xiàn)多元

　　午夜11點(diǎn)，北京蜂巢劇場(chǎng)，好戲剛剛拉開帷幕。4月27日—5月10日，由孟京輝執(zhí)導(dǎo)、根據(jù)法國(guó)荒誕派代表人物讓·日奈劇本創(chuàng)意改編的實(shí)驗(yàn)戲劇《女 仆》，推出了北京首個(gè)午夜場(chǎng)。此外，以先鋒、實(shí)驗(yàn)著稱的導(dǎo)演孟京輝還將于6月推出國(guó)內(nèi)首部浸入式戲劇。屆時(shí)，蜂巢劇場(chǎng)將被打造成迷宮，16個(gè)演員在各個(gè)空 間里來回穿梭、相遇、交談、離別，觀眾可以根據(jù)選擇的不同路線觀看不同的表演和劇情。“這部戲劇混雜了現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境、真實(shí)和想象，讓人們盡情體驗(yàn)。”孟京輝 說。

　　如今在北京東直門的蜂巢劇場(chǎng)，除了經(jīng)典的小劇場(chǎng)戲劇《戀愛的犀牛》《兩只狗的生活意見》長(zhǎng)期駐演外，還不停推出創(chuàng)新的戲劇。這個(gè)由 孟京輝經(jīng)營(yíng)的劇場(chǎng)，已經(jīng)成為小劇場(chǎng)戲劇的聚集地。孟京輝說，劇場(chǎng)還有餐飲店、咖啡店，還推出了畫展、攝影展，給人們戲劇文化的立體體驗(yàn)，讓人們了解中國(guó)文 化的前沿和思想。

　　楊乾武認(rèn)為，中國(guó)戲劇發(fā)展到今天，呈現(xiàn)了更為多元化的特征，而北京戲劇奧林匹克、林兆華戲劇邀請(qǐng)展等國(guó)內(nèi)外戲劇的交流和互動(dòng)，也給戲劇界帶來了新鮮的觀念和活力，讓整個(gè)戲劇業(yè)態(tài)呈現(xiàn)了前所未有的生機(jī)。

　　此外，隨著二、三線城市演出迅速崛起，北京、上海等地實(shí)力較強(qiáng)的民營(yíng)話劇機(jī)構(gòu)逐步向外拓展，也帶動(dòng)了全國(guó)戲劇發(fā)展。“開心麻花”已經(jīng)在全國(guó)5個(gè)城市設(shè)立 分公司，2015年將落戶濟(jì)南，成立第六個(gè)分公司，李伯男導(dǎo)演工作室已經(jīng)擴(kuò)展到成都、杭州、福州、濟(jì)南，孟京輝工作室則在杭州和天津薊縣落戶，并盤下了上 海藝海小劇場(chǎng)。

　　在青年編劇林蔚然看來，創(chuàng)作者逐漸將眼光跳出“北上廣”，放眼全國(guó)，讓整個(gè)戲劇業(yè)更關(guān)注市場(chǎng)、更重視原創(chuàng)。她的最新作品 《秘而不宣的隱秘生活》就由李伯男執(zhí)導(dǎo)、遼寧人藝出品，正在全國(guó)巡演。“優(yōu)秀戲劇資源在全國(guó)流通，地方院團(tuán)紛紛崛起，制作人制度建立，這些都有利于年輕話 劇人的成長(zhǎng)和話劇市場(chǎng)的開拓�！绷治等徽f。

　　新態(tài)度

　　好的商業(yè)就是藝術(shù)，好的藝術(shù)也是商業(yè)

　　“誰是你心 中的中國(guó)英雄？”這個(gè)問題成為國(guó)家話劇院導(dǎo)演田沁鑫最新監(jiān)制的話劇《英雄24小時(shí)》的主題。田沁鑫坦言，這是一個(gè)外國(guó)朋友問她的問題，她當(dāng)時(shí)就被問住了， 也就是那個(gè)時(shí)候起，她萌發(fā)了做一部關(guān)于“中國(guó)英雄”的戲劇。田沁鑫說：“這部《英雄24小時(shí)》就意在提醒我們發(fā)現(xiàn)自己、發(fā)現(xiàn)善良、發(fā)現(xiàn)我們生命存在的精神 和信仰。”

　　盡管戲劇探討了一個(gè)看起來“形而上”的問題，但在田沁鑫看來，這才是她真正想做的東西。今年，她成立了清心文化有限公司，計(jì) 劃推出一系列對(duì)接中國(guó)傳統(tǒng)和現(xiàn)代的原創(chuàng)戲劇�！爸袊�(guó)戲劇的傳統(tǒng)是思想性、革命性和觀賞性相結(jié)合的傳統(tǒng)。承載中國(guó)歷史中光輝的文化精神和誠(chéng)實(shí)的文化態(tài)度的中 國(guó)戲劇，不能一味迎合觀眾，而是要逐步引領(lǐng)和改造觀眾的主體意識(shí)和審美意識(shí)�！碧锴喏握f。

　　在市場(chǎng)的洗滌磨礪和摸爬滾打中，越來越重視傳 統(tǒng)的回歸和價(jià)值的承載，這也是國(guó)內(nèi)戲劇發(fā)展呈現(xiàn)的鮮明變化。戲劇制作人孫恒海于2014年就轉(zhuǎn)變了怪咖劇團(tuán)的定位，以“做最藝術(shù)的商業(yè)劇”為目標(biāo)。在孫恒 海看來，“好的商業(yè)就是藝術(shù)，好的藝術(shù)也是商業(yè)�！痹诩ち业氖袌�(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，他們?nèi)詧?jiān)持商業(yè)劇目的藝術(shù)性和思想性，這最終讓他們脫穎而出。

　　越來越多的民營(yíng)戲劇機(jī)構(gòu)推出了兼具藝術(shù)性和市場(chǎng)性的作品，拓展了戲劇的市場(chǎng)，提高了戲劇的品位，這也給國(guó)有戲劇院團(tuán)以提醒和啟示。楊乾武認(rèn)為，國(guó)有院團(tuán)必 須走出評(píng)獎(jiǎng)戲劇的模式，突破體制化思維，真正面對(duì)市場(chǎng)�！澳壳皣�(guó)家正在削減評(píng)獎(jiǎng)數(shù)量、提升評(píng)獎(jiǎng)質(zhì)量，這將倒逼國(guó)有戲劇院團(tuán)的改革，促使國(guó)有院團(tuán)面對(duì)市場(chǎng)、 面對(duì)觀眾�！睏钋�武還認(rèn)為，各家國(guó)有院團(tuán)，特別是地方國(guó)有院團(tuán)不妨以小劇場(chǎng)為突破口，從年輕觀眾入手，培養(yǎng)當(dāng)?shù)匮莩龊褪袌?chǎng)，真正繁榮中國(guó)戲劇。