李野墨 讀書(shū)，言有盡意無(wú)窮

上周六，思南讀書(shū)會(huì)上，李野墨誦讀《平凡的世界》片段。 本報(bào)記者 葉辰亮攝

李野墨接受本報(bào)專(zhuān)訪(fǎng)。 本報(bào)記者 葉辰亮攝

在中央人民廣播電臺(tái)錄音棚里，人們熟悉的聲音由此傳送。(本報(bào)資料照片)

　　有人說(shuō)，他播小說(shuō)娓娓道來(lái)如暖陽(yáng)，他配國(guó)家地理宏大悠長(zhǎng)像河流。而他自言，聲音是有味道的，濃或淡、莊或諧，若恰好被文學(xué)的溫度熨帖，則言有盡而意無(wú)窮。

　　他是李野墨，著名演播藝術(shù)家。27年前，《平凡的世界》在他的誦讀中隨電波潛入大地，也讓他成為許多人只聞其聲的老朋友。

　　上周末，當(dāng)年那個(gè)講故事的人帶著書(shū)中片段來(lái)到上海，做客思南讀書(shū)會(huì)。午后，他打開(kāi)文稿。人們屏氣凝神，牢牢注視著臺(tái)上敦厚并俊朗的長(zhǎng)者，探究他唇齒翕動(dòng)間，有多少故事隨時(shí)光流轉(zhuǎn)。

　　聽(tīng)，李野墨在讀書(shū)。

　　“我忘不了，窯洞頂上那個(gè)少年”

　　“如果不是那趟駛往魯迅文學(xué)院的公交車(chē)，我與路遙的名字或許不會(huì)緊緊勾連�！倍嗄旰笤谏虾＃�李野墨點(diǎn)燃一支煙，在香煙氤氳里任思緒回到那改變?cè)S多人命運(yùn)的時(shí)刻。

　　1987年，時(shí)近年底，中央人民廣播電臺(tái)編輯葉詠梅在車(chē)上偶遇路遙�；厥變扇嗽凇蛾兾魑乃嚒肪庉嫴抗彩碌慕�(jīng)歷，葉詠梅問(wèn)：“這些年，你怎么沒(méi)動(dòng)靜了？”她口中的“這些年”，指的是1982年《人生》出版后的日子�！拔业拈L(zhǎng)篇小說(shuō)《平凡的世界》第一部剛剛出版，第二部也已定稿，正在準(zhǔn)備第三部�！弊骷业恼Z(yǔ)氣淡淡的。葉詠梅察覺(jué)到路遙情緒不高，仔細(xì)一問(wèn)方知，《平凡的世界》第一部出版后，路遙嘔心瀝血的寫(xiě)作非但沒(méi)能換來(lái)與《人生》齊名的贊美，相反，研討會(huì)上的聲音貶大大多于褒。這直接導(dǎo)致了作品第二部的出版計(jì)劃暫時(shí)擱淺。聽(tīng)完路遙敘述，葉詠梅心念一動(dòng)，思忖著：“既然《人生》能經(jīng)由《長(zhǎng)篇小說(shuō)連播》而名動(dòng)全國(guó)，《平凡的世界》有何不可？”出于對(duì)作家的信任，她向路遙要了兩本《平凡的世界》，一本送給臺(tái)里領(lǐng)導(dǎo)審讀，另一本她打算交付演播者。

　　挑誰(shuí)來(lái)演播？葉詠梅有個(gè)盤(pán)算，她希望是一位對(duì)陜北生活熟悉而又保有深情的人。正在她躊躇間，李野墨的電話(huà)來(lái)了。那時(shí)未滿(mǎn)30歲的小李已在演播界小有名氣，1984年還在大學(xué)期間，他就經(jīng)人推薦與葉詠梅合作過(guò)一回，在《長(zhǎng)篇小說(shuō)連播》中播出柯云路作品《新星》。接到年輕人的電話(huà)，葉詠梅問(wèn)：“最近忙嗎？”對(duì)面答：“還行。怎么，有新書(shū)讓我播嗎？”她又問(wèn)：“你對(duì)陜北熟悉嗎？”電話(huà)那頭的音量明顯提高，“何止熟悉，前兩年為了拍《天狗》，我?guī)缀踝弑榱岁兾魇　�…”掛下電�?huà)，葉詠梅就趕著把《平凡的世界》送到李野墨手中。

　　“我?guī)缀跏沁B著通宵讀完小說(shuō)的�！焙仙蠒�(shū)頁(yè)，他提筆就給葉詠梅寫(xiě)信，“對(duì)我來(lái)說(shuō)，書(shū)里的一切都那么熟悉、那么親切……我曾希望為那古老而貧瘠的土地，為那群質(zhì)樸、善良的人們做些什么。可巧，有了這本書(shū)！”信中，李野墨難掩心頭激動(dòng)，告訴葉詠梅一樁始終盤(pán)桓在自己心頭的事。

　　時(shí)間撥回到1985年，身為中央電視臺(tái)電視劇制作中心的編導(dǎo)，李野墨帶著攝像同赴陜北高原為電視劇找外景。一天，他們來(lái)到洛水邊一處小村莊。鄉(xiāng)親們把兩位北京客人請(qǐng)進(jìn)村里最好、最干凈的屋子。“大家很周到，保持著山里人古樸的熱情，讓人覺(jué)得暖暖的，卻又總是像水一樣淡淡的。他們沒(méi)有特地在晚飯里多加兩個(gè)菜，卻在別處對(duì)我們照顧入微。對(duì)于貧窮，他們安之若素�！碧鞂⒑跁r(shí)，那戶(hù)人家的孩子牽著騾子歸來(lái)。李野墨與這少年一見(jiàn)如故，兩人睡在一張炕上聊了大半宿，“窯洞里滿(mǎn)墻都是孩子的獎(jiǎng)狀，但他卻因?yàn)樨毟F而輟學(xué)。他拉著我一直說(shuō)，其實(shí)是想多聽(tīng)聽(tīng)讀書(shū)的故事。”翌日，李野墨和同事啟程趕往下一個(gè)目的地。公車(chē)站上，他們辭別少年。車(chē)漸漸開(kāi)始轉(zhuǎn)山，李野墨忽而發(fā)現(xiàn)，少年站到了窯洞頂上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望向他們。“車(chē)在山上盤(pán)旋一圈又一圈，他始終站在那兒�！�

　　終于，那個(gè)身影在李野墨眼底化成了小黑點(diǎn)，但北京青年的心里卻烙下了陜北少年真誠(chéng)又樸實(shí)的影像。此刻，當(dāng)他通讀《平凡的世界》后，心里那個(gè)影像立刻與孫少平重疊到了一起�！拔彝�不了，窯洞頂上那個(gè)少年�！崩钜澳�說(shuō)。

　　隨后的一切順理成章。葉詠梅被這封信打動(dòng)，她把《平凡的世界》鄭重托付給了李野墨，還幫他做好案頭功課，從書(shū)中梳理出100多號(hào)人物的關(guān)系，羅列出每個(gè)人的性格特征，再對(duì)小說(shuō)進(jìn)行精當(dāng)?shù)姆旨�處理與適當(dāng)刪減。1988年3月27日，中央人民廣播電臺(tái)播出《平凡的世界》第一集。那天中午12點(diǎn)半，李野墨富有磁性的男中音，透著一些深沉、粗獷與豪放，隨電波傳來(lái)：“1975年二三月間，一個(gè)平平常常的日子，細(xì)蒙蒙的雨絲夾雜著一星半點(diǎn)的雪花，正紛紛淋淋地向大地飄灑著。時(shí)令已快到驚蟄，雪當(dāng)然再不會(huì)存留，往往還沒(méi)等落地，就已經(jīng)消失得無(wú)蹤無(wú)影了。黃土高原嚴(yán)寒而漫長(zhǎng)的冬天看來(lái)就要過(guò)去，但那真正溫暖的春天還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有到來(lái)……”

　　聽(tīng)眾為聲音折服，可他們并不知道，彼時(shí)，作品的第二部尚未找到出版商，第三部甚至遠(yuǎn)未完成�！笆怯行┟半U(xiǎn)的�！崩钜澳�承認(rèn)，“路遙后來(lái)告訴我，是《長(zhǎng)篇小說(shuō)連播》督促他加緊寫(xiě)作。他總是每天中午聽(tīng)完我播講的第一部，而后從下午開(kāi)始創(chuàng)作第三部�！�5月26日，距離計(jì)劃中第三部開(kāi)播的6月1日只剩5天，路遙和他弟弟一同送來(lái)了剛完工的手稿。“第一部捧著成書(shū)讀，播第二部我手上拿的是清樣，到了第三部我直接照著手稿念，史無(wú)前例。”李野墨說(shuō)。但就是這般超常規(guī)的播出，《平凡的世界》創(chuàng)下了彼時(shí)中央人民廣播電臺(tái)的兩項(xiàng)紀(jì)錄。其一是單部小說(shuō)收到聽(tīng)眾來(lái)信之最，超過(guò)萬(wàn)封。其二是收聽(tīng)人數(shù)之最，達(dá)到了3億人。

　　前后126集的播出，李野墨的聲音如一泓清泉伴隨全國(guó)聽(tīng)眾從春天走向秋天。而路遙作品也終于收獲了果實(shí)，出版難題和圖書(shū)銷(xiāo)量問(wèn)題統(tǒng)統(tǒng)一掃而空，取而代之的，是洛陽(yáng)紙貴般的閱讀風(fēng)潮。插上聲音的翅膀，《平凡的世界》飛了起來(lái)。

　　“于是，我與書(shū)開(kāi)始了一個(gè)永遠(yuǎn)”

　　《平凡的世界》在書(shū)寫(xiě)歷史，李野墨則在演播的江湖上留下一個(gè)個(gè)傳說(shuō)。

　　有的傳說(shuō)是抽象的數(shù)字。中央人民廣播電臺(tái)《文藝之聲》欄目主持人王勇提到：“同樣25分鐘錄音，一般演播員遭遇的‘節(jié)點(diǎn)’(專(zhuān)指錯(cuò)誤或無(wú)謂停頓處)在20次左右，若是從未接受過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的普通人會(huì)多達(dá)百余次。但李老師的這項(xiàng)數(shù)據(jù)很低，甚至有時(shí)能達(dá)到零�！�

　　還有一些則是具名道姓的真實(shí)故事。2006年，李野墨接手一部英國(guó)小說(shuō)，小說(shuō)的情節(jié)讓他不忍釋卷�？上矏�(ài)放一邊，給作品挑起刺來(lái)，他一點(diǎn)兒不手軟，“由于譯者的問(wèn)題，小說(shuō)的行文中充滿(mǎn)了英語(yǔ)化的語(yǔ)法痕跡，大大影響了閱讀的韻味�！毖莶ミ^(guò)程中，李野墨邊讀邊“捉蟲(chóng)”，把從句、倒裝這些英語(yǔ)寫(xiě)作中常見(jiàn)的手法，盡數(shù)換成中文式的表達(dá)。

　　緊接著，歷史題材有聲小說(shuō)《貞觀之治》在央廣播出。細(xì)心的書(shū)迷發(fā)現(xiàn)，廣播版內(nèi)容比原本小說(shuō)豐實(shí)了不少。原來(lái)，是李野墨在演播時(shí)臨場(chǎng)發(fā)揮、旁征博引�！鞍蠢碚f(shuō)，演播不同于評(píng)書(shū)，它應(yīng)該絕對(duì)忠實(shí)于文學(xué)，不能隨意增改文字。”李野墨如此闡釋?zhuān)�“但《貞觀之治》不同，它更靠近于歷史讀本。因此，在涉及到古時(shí)官職、著名典故時(shí)，給聽(tīng)眾加些‘料’，不啻為一種謹(jǐn)慎的嘗試�！�

　　樁樁件件的實(shí)例堆積起來(lái)，讓李野墨常常被如下問(wèn)題環(huán)繞：如何能將一部初次謀面的作品一字不差地讀完？口中念一行，眼看下一行的識(shí)讀能力當(dāng)如何培養(yǎng)？在保證不出錯(cuò)的前提下，演播員又該如何為文學(xué)糾錯(cuò)？每逢此時(shí)，他總會(huì)顯露出與年齡不相符的調(diào)皮，“不用練，天生的�！本拖袼�被請(qǐng)教保護(hù)嗓音的秘訣時(shí)，同樣會(huì)率性地脫口而出“抽煙、喝酒、吃辣椒”。

　　當(dāng)然，沒(méi)人會(huì)將那番戲言當(dāng)真，身邊的人更愿意從現(xiàn)實(shí)里尋找答案�！叭绻�你知道李老師家的藏書(shū)近萬(wàn)冊(cè)，就不會(huì)對(duì)那些問(wèn)題感到費(fèi)解了�！痹谕跤驴磥�(lái)，與其說(shuō)李野墨在演播能力上天賦異稟，毋寧講他是以閱讀培育眼光，憑學(xué)識(shí)磨礪出直覺(jué)�！白x書(shū)破萬(wàn)卷，下筆如有神”，用于李野墨身上，是書(shū)讀萬(wàn)卷，出口成章。想起李家最近的“廁所讀物”是《史記》，那么他將《范睢蔡澤列傳》中擢發(fā)難數(shù)的經(jīng)典信手拈來(lái)，便不足為奇了。

　　“我覺(jué)得《史記》和《左傳》都值得反復(fù)深讀�！睂�(duì)于這兩本旁人眼里難免艱澀的宏篇巨著，李野墨的態(tài)度是，“10多歲時(shí)看，發(fā)現(xiàn)讀不下去，暫且放下。10年后、20年后第二次、第三次捧起，能讀出的妙義與趣味或許一次多過(guò)一次�！苯�(jīng)過(guò)對(duì)《史記》和《左傳》的研讀，李野墨發(fā)現(xiàn)，漢語(yǔ)中大部分的成語(yǔ)都能從中找到出處。于是，他邊讀邊做筆記，親手選素材，再自己寫(xiě)文章，把“史家之絕唱”口語(yǔ)化成一則則成語(yǔ)小典故，灌錄進(jìn)有聲讀物，陸續(xù)送給聽(tīng)他講故事的孩子們。

　　毋庸贅言，李野墨是位讀書(shū)人。可他堅(jiān)持把“讀書(shū)”與“愛(ài)讀書(shū)”區(qū)別得涇渭分明。在他的理念中，讀書(shū)人看重的是書(shū)籍背后的“黃金屋”、“顏如玉”，他們對(duì)書(shū)有所企圖。而愛(ài)讀書(shū)人，珍視的則是閱讀的經(jīng)過(guò)，是動(dòng)作本身。他，無(wú)疑屬于后者。每每攜書(shū)一頭扎進(jìn)演播室，不知今夕何夕，只待每有會(huì)意，便欣然忘食。

　　若要追溯這份愛(ài)意的緣起，家學(xué)淵源許是最佳解釋。母親是北影廠(chǎng)演員，父親是作曲家，司湯達(dá)作品是夫婦倆共同的喜好。因此，當(dāng)這個(gè)家庭迎來(lái)兩兄弟后，他們一個(gè)被喚作李野紅，一個(gè)叫李野墨。

　　“兒時(shí)，家庭予我最大的財(cái)富便是讀書(shū)。”生于1958年，李野墨的青少年時(shí)代幾乎與那個(gè)特殊的歲月并行。所幸，在父母的庇佑下，他與書(shū)，從兒時(shí)起，就開(kāi)始了一個(gè)永遠(yuǎn)。

　　“當(dāng)你聽(tīng)我的時(shí)候，我最?lèi)?ài)你”

　　那天思南讀書(shū)會(huì)，壓軸朗讀的便是李野墨。一身中式白衫，透出幾分道家風(fēng)骨。從他一上臺(tái)、一開(kāi)口，讀者就仿佛被凝固了。

　　他是如此從容地引領(lǐng)眾人漸次走近角色。讀到孫少平，不高的聲調(diào)里切換出狂風(fēng)驟雨和落日長(zhǎng)河兩種心境�；�作田曉霞，那故作嬌嗔的聲與情如同心中的月光島嶼，水在溫柔拍打。再看田福軍，痛失愛(ài)女的人間至悲終于將故事的片段推向高潮，李野墨醇厚的嗓音不疾不徐，更不聲嘶力竭，只是字字句句敲打在了人心深處，所謂大音希聲。

　　樂(lè)止，聲歇，李野墨輕輕拭下淚水，合起書(shū)頁(yè)，沖臺(tái)下微微頷首。有那么一剎那，人們仿佛忘記了鼓掌。短暫的停頓后，被凝住的人群才重新流動(dòng)，舉座沸騰。德彪西說(shuō)過(guò)，真正的音樂(lè)在于樂(lè)章之間的休止。李野墨同樣信奉：“言有盡而意無(wú)窮”。

　　一臺(tái)朗誦晚會(huì)常常有兩種藝術(shù)家。一種是慷慨激昂，振聾發(fā)聵，乃至最后一句話(huà)尚未落下，觀眾的掌聲已然四起，漸強(qiáng)、漸強(qiáng)，好比交響樂(lè)的華麗終章。而另一種藝術(shù)家，推心置腹，低聲細(xì)語(yǔ)，不似表演，更像是談心。及至最后尾音繞梁，臺(tái)上藝術(shù)家一聲“謝謝”，而后將身影沒(méi)入后臺(tái)，場(chǎng)下的觀眾如夢(mèng)方醒般送出喝彩。讓李野墨選，他的答案一定是后者，“我一直相信，在演播中存在著某一瞬間。在那個(gè)瞬間，我和聆聽(tīng)者心念相通，就像談了場(chǎng)短暫的精神戀愛(ài)�！彼囆g(shù)家如此總結(jié)演播與聽(tīng)眾——當(dāng)你聽(tīng)我的時(shí)候，我最?lèi)?ài)你。到了李野墨這里，他還加上一句“我最懂你”。

　　要與李野墨互懂并不難，他給自己的表演大致提煉出兩條：一是遵從心底的感覺(jué)遠(yuǎn)比淺表的形式來(lái)得重要；二是樸實(shí)往往比華麗更具意境、更得人心。

　　因?yàn)樽駨男囊�，他不斷在拒絕不合眼緣的作品。也是因?yàn)殡S心游走，他說(shuō)自己的演播可以有千百種模樣，每演一回，都是獨(dú)一無(wú)二的孤本。為此，同他合作的于丹曾感慨：“我總能猜中搭檔們會(huì)在下一秒怎樣說(shuō)，卻唯獨(dú)猜不透李野墨。”天津一家電臺(tái)更是煩惱，他們想要為遺失的專(zhuān)題片母帶重錄題頭，卻被藝術(shù)家告知，無(wú)論如何做不到百分百還原了。

　　值得玩味的是，李野墨從不在具體的演播中復(fù)制自己，但他卻樂(lè)意把《平凡的世界》推翻重錄。2009年，路遙早已不在世間，李野墨也不再是初出茅廬的小青年。重開(kāi)此卷，他一度在心里打好“小九九”：干脆就把書(shū)浮光掠影地翻一遍，并不仔細(xì)地重溫細(xì)節(jié)。如此，就可以在錄制時(shí)保持一種近乎第一次的新鮮感�；�于這樣的設(shè)想，他開(kāi)始了對(duì)小說(shuō)的純技術(shù)性瀏覽。不曾想，預(yù)想中一目十行的翻閱，總是沒(méi)過(guò)多久就變成真正意義上的投入閱讀�！拔页３Ｊ欠�著翻著就又讀進(jìn)去了，而且總是要讀到心里發(fā)熱，鼻子發(fā)酸，淚水模糊了雙眼后才掩卷長(zhǎng)嘆�！备袆�(dòng)之余，心里是豁然開(kāi)朗的。

　　有人好奇，《平凡的世界》究竟魅力何在，能讓人一再為之沉醉。李野墨用最初的故事解開(kāi)謎題。還是1985年那次看景，兩個(gè)北京人在黃土高原上徒步許久。又熱又渴之際，偶見(jiàn)一戶(hù)人家。走近敲門(mén)，一對(duì)祖孫把他們請(qǐng)進(jìn)屋�！拔艺f(shuō)想討碗水喝，老太太就拿出海碗，從壇子里舀了兩碗遞給我們�！弊尷钜澳�他們驚奇的是，碗里盛的居然是綠豆湯，清清甜甜的，煞是解渴。嫌不過(guò)癮，他提出還要一碗，老人家二話(huà)不說(shuō)，拿起碗就往壇子里伸，突然，壇子內(nèi)悶悶地發(fā)出“當(dāng)”的一聲�！耙呀�(jīng)見(jiàn)底了。一時(shí)間，我心頭百感交集�！崩钜澳�說(shuō)，“一種情愫是自責(zé)，在一個(gè)連水源都難覓的地方，這壇綠豆湯可以想見(jiàn)有多珍貴；剩下的全都是感動(dòng)，為陜北人民樸實(shí)的熱情而動(dòng)容�！�

　　類(lèi)似感動(dòng)像極了他讀《背影》時(shí)的心情，“朱自清筆下，明明是最平凡的用詞，最樸素的描寫(xiě)，可就是這位身著黑布馬褂，為一袋橘子在月臺(tái)上攀上爬下的父親，打動(dòng)過(guò)無(wú)數(shù)人，包括我。”說(shuō)完，李野墨閉上眼，沉浸在言外之境。

　　人物小傳　　

　　李野墨，1958年7月13日出生，曾任中國(guó)人民解放軍廣州軍區(qū)話(huà)劇團(tuán)演員，后考入北京廣播學(xué)院電視導(dǎo)演系，畢業(yè)后進(jìn)入中央電視臺(tái)電視劇制作中心。1984年，借柯云路小說(shuō)《新星》踏入演播行列。30余年來(lái)，演播過(guò)的作品有《平凡的世界》《白鹿原》《天高地厚》《西圣地》《笨花》《歷史的天空》《靜靜的頓河》《百年孤獨(dú)》《福爾摩斯探案集》等近200部中外小說(shuō)名著。

　　演播，生命最?lèi)芤獾牟糠?

　　來(lái)上海參加思南讀書(shū)會(huì)“世界讀書(shū)日”特別活動(dòng)，李野墨遇上了同為演播藝術(shù)家的曹雷。老朋友相見(jiàn)，李野墨忍不住“告狀”：“雖然我特別喜歡《平凡的世界》，可我也會(huì)其他的呀�！辈芾茁勓圆[起了眼睛：“是啊，咱倆都一起搭檔過(guò)多少配音了�！�

　　事實(shí)上，執(zhí)導(dǎo)過(guò)電視劇，給影視劇配過(guò)音，上電視臺(tái)講《故事匯》，在自媒體平臺(tái)上原創(chuàng)《老墨貪吃》和《一品詩(shī)》，閑暇時(shí)擺弄幾下單反相機(jī)，李野墨的生活里不只有書(shū)和讀書(shū)。話(huà)雖如此，這位56歲的長(zhǎng)者在接受本報(bào)專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)，卻仍如此描述演播在自己眼中的意義：“不知不覺(jué)中，演播已成為我生命的一部分，而且，是最?lèi)芤獾囊徊糠帧！钡�叫人扼腕的是，李野墨曾�?jīng)最大的“陣地”中央人民廣播電臺(tái)《長(zhǎng)篇小說(shuō)連播》節(jié)目已停辦。

　　文匯報(bào)：我們常常會(huì)把說(shuō)書(shū)和演播混為一談，您能給區(qū)分一下嗎？

　　李野墨：演播是門(mén)獨(dú)立存在的藝術(shù)，它既不同于播音，因?yàn)樗鼛в斜硌莸某煞郑凰�也不同于說(shuō)書(shū)。說(shuō)書(shū)人為了現(xiàn)場(chǎng)效果，往往會(huì)很隨意地抓幾個(gè)現(xiàn)掛(相聲術(shù)語(yǔ)，指現(xiàn)場(chǎng)即興發(fā)揮)，一段情節(jié)可以說(shuō)上一整天而絲毫不覺(jué)得拖沓，也可以一語(yǔ)帶過(guò)、不留痕跡。但演播必須嚴(yán)格按照原著來(lái)演繹，白紙黑字怎么印，我們?cè)趺醋x。演播過(guò)程中，在文學(xué)上不允許我們二度創(chuàng)作，要完全靠感覺(jué)、氣息、語(yǔ)音和語(yǔ)調(diào)來(lái)演繹情節(jié)。

　　文匯報(bào)：一部新作開(kāi)始演播前，您會(huì)做哪些準(zhǔn)備工作？

　　李野墨：作為一名已經(jīng)和專(zhuān)業(yè)打了35年交道的老演播人，我現(xiàn)在不會(huì)在演播前非常詳細(xì)地看書(shū)，這樣有助于保持新鮮感，能隨時(shí)激發(fā)新的創(chuàng)作靈感。但一些案頭功課還是必要的，比如列一個(gè)主要人物的線(xiàn)索圖，給每個(gè)人分別加注年齡、性格等特征。

　　文匯報(bào)：作為演播的唯一傳播載體，聲音異常重要。您在演播時(shí)會(huì)給每個(gè)主要人物配上特定的表現(xiàn)方式嗎？

　　李野墨：我的習(xí)慣是，在做案頭功課時(shí)，按照人物的性別、年齡和性格為他們各自定位。每個(gè)主要人物都確立一個(gè)固定的聲音。比如孫少平這個(gè)角色，我會(huì)在他的名字旁注明“參照物”。這個(gè)“參照物”可以是一個(gè)生活中的朋友，也可能是我以前演播過(guò)的一個(gè)角色，或者哪個(gè)知名人士的聲音，都可作為參考。

　　文匯報(bào)：翻看您演播過(guò)的書(shū)目，絕大多數(shù)都是中外名著。接下來(lái)的計(jì)劃仍是如此嗎？

　　李野墨：是。一部名著對(duì)于人類(lèi)的價(jià)值難以估量。我演播過(guò)的只是其中很微小的一部分。而且，囿于以前的設(shè)備問(wèn)題或者篇幅問(wèn)題，很多名著在播出時(shí)都是經(jīng)過(guò)大量刪減的。因此，我今后會(huì)一邊錄新的內(nèi)容，一邊把以前播過(guò)但有遺憾的重新錄一遍。目前，我正在錄的是《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，完了之后是第二次錄《靜靜的頓河》，眼下計(jì)劃表上的第三個(gè)是《安娜·卡列尼娜》。

　　文匯報(bào)：您看了許多書(shū)，也播過(guò)許多，對(duì)文學(xué)風(fēng)格有自己的偏好嗎？

　　李野墨：我其實(shí)看書(shū)很雜，什么都愛(ài)看，尤其是一些具有獨(dú)特視角和深刻思想的小說(shuō)。在文風(fēng)上，我偏愛(ài)能用平凡文字白描出動(dòng)人意境的手法。比如李煜的“離情恰似春草，更行更遠(yuǎn)還生”“林花謝了春紅”。又比如阿赫瑪托娃的作品，講述一對(duì)年輕戀人發(fā)生口角，男孩走了，女孩飛奔下樓，跟著他跑到大門(mén)口，大聲地想要挽回。驀然，男孩平靜地一句“你別站在風(fēng)里頭”。就這一句，我便喜歡上了這位俄羅斯女詩(shī)人。

　　文匯報(bào)：30余年演播生涯中，您有什么遺憾嗎？

　　李野墨：要論創(chuàng)作上的遺憾，或者稱(chēng)之為希望更好吧。我第一想錄金庸的武俠小說(shuō)，但苦于版權(quán)問(wèn)題。第二，我想錄莎士比亞的劇作，但還沒(méi)構(gòu)思成熟。

　　真正的遺憾不在自身，而是在于我曾經(jīng)戰(zhàn)斗多年的中央人民廣播電臺(tái)《長(zhǎng)篇小說(shuō)連播》，現(xiàn)在已經(jīng)停辦。其實(shí)，在中央臺(tái)之外，其他地方臺(tái)都有類(lèi)似節(jié)目的存在，手機(jī)軟件上也有各種有聲讀物的下載�？梢哉f(shuō)，小說(shuō)連播是有市場(chǎng)的。中央人民廣播電臺(tái)這個(gè)最傳統(tǒng)的陣地不該丟失。