劇評:專業(yè)性正在被消解

　　新媒體時代，面對寫作主體、傳播載體的變化，戲劇評論如何保持自身特色、增強(qiáng)評論的有效性和影響力，成為眾人聚焦的話題之一。

　　隨著新媒體時代的來臨，以微博、微信等為代表的新媒體、自媒體依托便捷的信息技術(shù)迅速崛起，戲劇評論的參與人群、接受范圍逐漸擴(kuò)大。于是，在原有報紙、雜志等傳統(tǒng)傳播載體之外，一種基于微博、微信等新傳播平臺的戲劇評論新“圈子”逐漸形成。在新媒體平臺上，只要有表達(dá)的訴求，任何人都可以就某一部作品、某一篇評論暢談自己的觀點；評論者可以隱匿自己的真實身份，也可以用實名發(fā)聲，重要的不是過程，而是表達(dá)的行為本身。新媒體沒有傳統(tǒng)媒體繁瑣的出版流程，可以在第一時間把觀劇的感受分享給網(wǎng)友、微友，用最及時的觀點、最個性化的解讀闡釋演出。依托新媒體便利發(fā)展起來的戲劇評論，迅速在紙質(zhì)媒體之外形成了自己相對獨立的傳播系統(tǒng)，它們可以在熟人之間分享、傳遞，也可以促成陌生人之間的互動、交流，從而影響更多的潛在觀眾和讀者。相較于傳統(tǒng)戲劇評論大都“一團(tuán)和氣”的狀態(tài)，新媒體平臺顯得多樣喧嘩。它取消了參與評論的門檻，激活了不少讀者的表達(dá)欲望，讓觀點出現(xiàn)了碰撞、對話產(chǎn)生了分歧、言語變得犀利，而這恰恰成了所有參與者、旁觀者的樂趣所在。

　　新媒體的戲劇評論既成功地吸引了輿論的關(guān)注和受眾的眼球，也催生出當(dāng)下戲劇生態(tài)發(fā)展過程中一個不容忽視的“話題級現(xiàn)象”。這種戲劇評論的嶄新氣象真的能化解現(xiàn)實中戲劇評論存在的各種問題，進(jìn)而帶動更多人走進(jìn)劇場、關(guān)注戲劇嗎？新媒體上的戲劇評論對戲劇創(chuàng)作意味著什么？它背后承載的是什么？對寫作者又提出了怎樣的要求？

　　新媒體的特點使得依托新媒體發(fā)展起來的戲劇評論，夾雜著虛擬世界的復(fù)雜性、不確定性：這里有坦誠的批評、建議，更有暗箱操作、拉幫結(jié)派乃至把評論當(dāng)成藝術(shù)偽裝下的軟文使用的種種可能；一些身披各種馬甲的評論者還與投資方、制作方、宣傳方之間存在著隱秘的利益關(guān)聯(lián)，利用新媒體上積攢的人氣，潛在地宣傳、預(yù)熱、推廣即將或正在上演的作品，左右觀眾的消費選擇……我們并不反對劇評人以匿名的方式表達(dá)、分享自己真實的觀劇感受。就目前的戲劇生態(tài)而言，一些敢于直陳戲劇痼疾、跳出現(xiàn)實利益藩籬的劇評人，至少在勇氣和熱情方面還是值得肯定的。現(xiàn)在的問題在于，身處嘈雜的網(wǎng)絡(luò)語境，劇評人是否能夠以客觀、獨立的立場觀點，把對藝術(shù)的真知灼見變成可供觀眾讀者借鑒、吸收的有效信息，而不是僅僅成為他們輸出各種趣味、偏見的集散地。

　　如今，受惠于微信信息交流上的便利，一些重要的戲劇活動、院團(tuán)組織、媒體的文藝版面、戲劇愛好者紛紛打造了自己的公眾平臺。這些平臺的確在現(xiàn)實中發(fā)揮了宣傳、普及戲劇演出、知識的功能。但我們也發(fā)現(xiàn)，有些平臺的創(chuàng)辦者正在利用其積攢起的人氣，通過發(fā)布、分享、轉(zhuǎn)載一篇篇看似高雅、炫技的文章，推廣著一種帶有時尚流行色彩的文化趣味和消費方式。這些平臺的創(chuàng)辦者大都熟稔新媒體的游戲規(guī)則和媒介的運作奧秘，不同于真正的藝術(shù)探討和爭鳴，他們更傾向于把平臺作為宣傳某一演出活動和消費行為的載體，乃至裝扮成都市文藝青年的虛擬沙龍和貼有“中產(chǎn)”趣味標(biāo)簽的文化“圈子”。符合“圈子”趣味需求的作品，會得到密集的推廣，變成了圈子的主流；不能納入他們話語系統(tǒng)、趣味標(biāo)準(zhǔn)的，即使話題性再高、藝術(shù)性再強(qiáng)，也只能受到冷落。如此一來，加入這些平臺的微友，無形中就成了一種文化趣味的傳播者，浸染其間的戲劇評論也不得不遭遇被所評論對象拆解、同化的境遇，由專業(yè)性轉(zhuǎn)向?qū)嵱眯裕阂皇且龑?dǎo)、塑造著觀眾，尤其是青年觀眾的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、文化認(rèn)同；二是成為戲劇市場營銷中最為經(jīng)濟(jì)的宣傳工具。

　　自媒體時代，參與戲劇評論的人多了，聲音多了，對推動戲劇的蓬勃發(fā)展而言，無疑有積極的作用。然而，戲劇評論所遭遇的困惑也隨之顯露：戲劇評論的專業(yè)性正在消解，寫作門檻變得越來越低。這種類型的劇評是引導(dǎo)觀眾審美水平的提升，促進(jìn)整個戲劇文化生態(tài)的健康、理性，還是引領(lǐng)市場消費趣味？對于傳統(tǒng)戲劇評論多年來“圈子”老化、封閉，乃至紅包批評的現(xiàn)象，業(yè)內(nèi)頗有詬病，呼吁戲劇評論跳出“圈子”向?qū)�業(yè)、藝術(shù)回歸，期待新媒體能發(fā)出真誠而獨立的聲音，但就目前看來，新媒體僅僅為戲劇評論提供了新的發(fā)布平臺和話語空間，遠(yuǎn)未在演出與觀眾、藝術(shù)表達(dá)與美學(xué)判斷間搭建起一座審美鑒賞的橋梁。戲劇評論需要告訴觀眾什么是藝術(shù)的美、如何發(fā)現(xiàn)這種美，而不是預(yù)設(shè)一個個“美景”，圍起一個個“圈子”，讓觀眾根據(jù)這些“美景”、“圈子”去尋找現(xiàn)實中的對照物、培養(yǎng)標(biāo)新立異的美學(xué)趣味。感性而不晦澀、坦誠而不做作、建構(gòu)而不消解、年輕而不世故，這是新媒體時代我們期待的戲劇評論。

　　(作者為青年劇評人)