油畫中國(guó)風(fēng)

苗民跳月（油畫） 董希文

江孜街頭（油畫） 董希文

　　整個(gè)展廳設(shè)計(jì)成富有民族氣派的暖紅色，董希文作品中的藍(lán)天白云圖案被作為版塊之間的過渡穿插其間。時(shí)值董希文100周年誕辰，“油畫中國(guó)風(fēng)——董希文百年誕辰紀(jì)念展”在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦。展覽呈現(xiàn)了董希文不同時(shí)期的研究與創(chuàng)作成果，家屬珍藏的《開國(guó)大典》創(chuàng)作小稿首次公開展示；兩個(gè)版本的《百萬雄師下江南》雙雙回到“娘家”展出；《苗民跳月》和《敦煌全景圖》首次離開敦煌展出……豐富的董希文藝術(shù)世界，為觀者認(rèn)識(shí)他的藝術(shù)人生與創(chuàng)造特質(zhì)提供了難得的契機(jī)。

　　作為從20世紀(jì)前半葉走向新中國(guó)的代表性藝術(shù)家，董希文自覺地把自己的藝術(shù)人生和時(shí)代的文化需求結(jié)合起來，在具體的專業(yè)領(lǐng)域里探求中國(guó)美術(shù)新的路向。這種文化自覺使得他的實(shí)踐走在時(shí)代的前列。董希文于年輕時(shí)代即在藝術(shù)的研學(xué)中體現(xiàn)了對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)切，敏銳的藝術(shù)感性和深沉的現(xiàn)實(shí)感懷內(nèi)在地結(jié)合為一體。他在中國(guó)油畫吸收西方傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，獨(dú)辟蹊徑，走向祖國(guó)的西部，既面壁敦煌壁畫，潛心研摹體會(huì)本土經(jīng)典，吮吸傳統(tǒng)藝術(shù)的華彩神韻，又感受西部邊疆地區(qū)的自然風(fēng)物和民族風(fēng)情，形成了油畫形式語言的嶄新風(fēng)貌。新中國(guó)成立之后，他投入油畫教育的同時(shí)，在油畫研究和創(chuàng)作上以“油畫中國(guó)風(fēng)”“油畫民族化”為目標(biāo)，展開探索。在深入生活中，他帶回來的是樸實(shí)自然、氣息清新的人物肖像、場(chǎng)景和風(fēng)景寫生，更是一種種富有民族文化意蘊(yùn)的詩情與色澤，展現(xiàn)了油畫的民族氣象與中國(guó)氣派。

　　董希文集時(shí)代精神的創(chuàng)作更加集中地體現(xiàn)在《開國(guó)大典》等鴻篇巨制上，這是新中國(guó)美術(shù)的經(jīng)典篇章。中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安說：“董希文的藝術(shù)是感動(dòng)同代人也感動(dòng)后來人的，根本在于其藝動(dòng)人，精神更感人�！�