新版《洋麻將》結(jié)局不一樣

　　時(shí)隔29年后，北京人藝經(jīng)典名作《洋麻將》于11月25日至12月7日在北京首都劇場(chǎng)重排上演。

　　《洋麻將》出自美國(guó)作家D.L�？屡喽髦�手，1976年在美國(guó)首演，是其第一部公開(kāi)發(fā)表的作品。1985年，由北京人藝首次演出，夏淳導(dǎo)演，于是之飾演魏勒，朱琳、謝延寧飾演芬西雅。全劇開(kāi)創(chuàng)了北京人藝大劇場(chǎng)舞臺(tái)上“兩個(gè)人的話劇”先河，被稱(chēng)為“最話劇的話劇”。此次復(fù)排由唐燁導(dǎo)演，濮存昕、龔麗君主演。

　　《洋麻將》圍繞美國(guó)一家養(yǎng)老院里住著的老頭魏勒和老太太芬西雅展開(kāi)，他們經(jīng)歷了失敗的家庭生活，不得志的事業(yè)境遇，終至晚年孤獨(dú)苦寂。兩人相遇后開(kāi)始打一種叫洋麻將的牌，透過(guò)一次次牌局，剝離出自己深藏內(nèi)心的人生遭遇。全劇憑借兩位演員展開(kāi)所有情節(jié)，連金牌搭檔濮存昕、龔麗君都直呼“這部戲太難演了”。

　　看慣了儒雅的“濮哥”和優(yōu)雅的“龔姐姐”的觀眾此番可謂大跌眼鏡。濮存昕飾演的魏勒從一開(kāi)始就滿嘴粗口，易怒而又心胸狹窄，活脫脫一個(gè)怪老頭。而龔麗君飾演的芬西雅，不僅跟老頭“杠”個(gè)不停，時(shí)不時(shí)還來(lái)個(gè)情緒爆發(fā)，讓觀眾笑過(guò)之后更感受到角色的張力。

　　而對(duì)于濮存昕和龔麗君來(lái)說(shuō)，最難的除了塑造人物，還在于性格上的差距，從最初一罵人就臉紅，老罵不到節(jié)骨眼兒上，到后來(lái)完全與人物融為一體�！皟蓚�(gè)人的戲不能靠調(diào)度，只能用細(xì)節(jié)去支撐，所以我們瞬間的反應(yīng)都得是最真實(shí)的�！饼忹惥�說(shuō)�！拔矣X(jué)得自己還在描紅模子呢，但描得好不好，得把自己放進(jìn)去才知道�！卞Т骊恐t虛地表示。

　　除了致敬前輩，新版《洋麻將》也有新的理解�！拔覀儗�(duì)于經(jīng)典一定是有自己的解讀，這次的演出我希望能把這對(duì)老年人的孤獨(dú)、無(wú)助推到極致，讓觀眾一邊笑著，一邊想著他們?yōu)槭裁匆�這樣�！倍�配合著主題，全劇布景也獨(dú)具風(fēng)格，破舊的儲(chǔ)藏室、老式的家具、充滿昏黃色調(diào)的斜面玻璃屋頂，都與人物的心理狀態(tài)不謀而合�！熬褪且獱I(yíng)造一種被遺棄的感覺(jué)，讓人覺(jué)得兩位老人是闖入者，這里不屬于他們，但他們無(wú)處可去�！碧茻钫f(shuō)。

　　全劇最大的懸念是結(jié)尾，唐燁說(shuō)：“這個(gè)結(jié)尾和老版不同，是我們的創(chuàng)新，最后運(yùn)用轉(zhuǎn)臺(tái)，給觀眾一個(gè)意想不到的結(jié)果。當(dāng)年還是在講對(duì)美國(guó)社會(huì)的批判，只有美國(guó)人才會(huì)有這種把老人扔在養(yǎng)老院的事情，中國(guó)還是四世同堂其樂(lè)融融的，所以最后結(jié)尾時(shí)，也是兩個(gè)人打完了就結(jié)束了，沒(méi)有溫暖。但現(xiàn)在再看這個(gè)戲，就像咱們身邊的事兒，大家周?chē)�也都有住在養(yǎng)老院里的人了，理解也比較深。所以這一版的舞臺(tái)場(chǎng)景，我特別強(qiáng)調(diào)是個(gè)廢棄的花房，是一個(gè)堆放廢棄物的地方，而他們，也是被社會(huì)拋棄的人。結(jié)尾利用舞臺(tái)的轉(zhuǎn)臺(tái)，讓兩個(gè)已經(jīng)打成那樣的人，最后還是無(wú)言地出現(xiàn)在了一起，希望能給現(xiàn)在的人留下更多的回味�！�