劇目?jī)?chǔ)備是劇院發(fā)展的財(cái)富和源泉

　　10余位國(guó)內(nèi)外知名戲劇人齊聚“國(guó)際演出制作管理大師班”

　　劇目?jī)?chǔ)備是劇院發(fā)展的財(cái)富和源泉

英國(guó)國(guó)家劇院《戰(zhàn)馬》

　　美國(guó)百老匯高清線上劇院、俄羅斯莫斯科藝術(shù)劇院、英國(guó)國(guó)家劇院、中國(guó)中央芭蕾舞團(tuán)、西班牙加泰羅尼亞歌劇院、英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)、法國(guó)巴黎北 部諧劇院、日本青年座劇團(tuán)、英國(guó)蘇格蘭國(guó)家劇院……日前，由中國(guó)戲劇文化管理協(xié)同創(chuàng)新中心主辦的“國(guó)際演出制作管理大師班”在中央戲劇學(xué)院舉行。來(lái)自上述 劇院的10位國(guó)際專家和3位國(guó)內(nèi)專家齊聚北京，共同就“演出制作管理”的主題展開了深入研討。演出制作管理者如何在劇院團(tuán)市場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)中發(fā)揮作用，如何在激 烈的演出市場(chǎng)環(huán)境下獲得較好的社會(huì)效益，國(guó)際一流劇院在劇目創(chuàng)作上又有哪些經(jīng)驗(yàn)值得分享，成為與會(huì)者關(guān)注的焦點(diǎn)。會(huì)議期間，除了聽取戲劇人介紹經(jīng)驗(yàn)，本報(bào) 記者還獨(dú)家專訪了俄羅斯莫斯科藝術(shù)劇院院長(zhǎng)波波夫·伊戈?duì)枴づ练蚵寰S奇和英國(guó)國(guó)家劇院聯(lián)合執(zhí)行經(jīng)理史蒂夫·雷貝克，結(jié)合兩個(gè)劇院的創(chuàng)演實(shí)際，就劇目建設(shè)在 劇院發(fā)展中的作用、如何看待經(jīng)典與傳統(tǒng)、如何看待“明星制”話劇等國(guó)內(nèi)戲劇人關(guān)注的熱點(diǎn)話題進(jìn)行了交流。

　　“我們不會(huì)固守在演劇的傳統(tǒng)里”

　　“我們不會(huì)固守在演劇的傳統(tǒng)里，傳統(tǒng)只是我們的一個(gè)方面�！迸练蚵寰S奇在談到莫斯科藝術(shù)劇院的藝術(shù)方向時(shí)，一再向記者表達(dá)了劇院發(fā)展的“開放 性”理念。對(duì)于很多中國(guó)觀眾而言，他們往往把斯坦尼體系同擁有116年歷史的莫斯科藝術(shù)劇院畫上等號(hào)，因?yàn)椴还苁菤v史原因，還是藝術(shù)血脈的承繼，似乎莫藝 的作品就是斯坦尼體系的樣板。“其實(shí)，莫藝的舞臺(tái)上有很多各種類型的劇目，完全限定在斯坦尼體系中是不可想象的，我們更傾向于在傳承中去豐富這個(gè)體系。不 同時(shí)代的導(dǎo)演都會(huì)加入一些隨時(shí)代演進(jìn)的新的東西�！迸练蚵寰S奇說(shuō)。

　　與中國(guó)很多國(guó)有戲劇院團(tuán)不同，莫斯科藝術(shù)劇院并沒有自己的專職編劇，“這并不意味著我們會(huì)輕視編劇和劇目建設(shè)”。帕夫洛維奇表示，尋找好劇本一 直以來(lái)就是他們的重要工作，也是莫斯科藝術(shù)劇院劇目建設(shè)的根本。為此，他們從國(guó)內(nèi)、國(guó)外兩個(gè)方面入手，國(guó)內(nèi)一是派人專門去找有建樹、有成就的劇作家，向他 們委約創(chuàng)作，二是不斷地尋找適合劇院演出的新劇本，發(fā)掘編劇新秀；國(guó)外則主要以引進(jìn)為主，如若優(yōu)秀的外國(guó)戲劇在俄羅斯舞臺(tái)上演出，劇院也會(huì)將這些劇作引進(jìn) 到自己的舞臺(tái)上。而在向世界推廣劇院劇目的過(guò)程中，“我們最好的突破口還是那些經(jīng)典。因?yàn)橛^眾對(duì)這些劇目是最為熟悉的�！迸练蚵寰S奇說(shuō)，“比如說(shuō)契訶夫， 他是我們戲劇創(chuàng)作的一個(gè)高度。每次對(duì)外演出，我們都會(huì)有目的的選擇不同時(shí)代、不同劇作家的經(jīng)典作品，讓各國(guó)的觀眾感受俄羅斯戲劇的豐富和多樣�！�

　　劇目的成功離不開高標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)管理

　　如今，一提到舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》，很多戲劇觀眾立即會(huì)想到它的制作機(jī)構(gòu)英國(guó)國(guó)家劇院。潛心打造7年，自2007年首演至今，該劇已創(chuàng)造了戲劇演出史 上多個(gè)觀演紀(jì)錄，目前已在全世界演出超過(guò)3000場(chǎng)，觀眾總數(shù)超過(guò)500萬(wàn)人次，還被斯皮爾伯格改編成了同名電影�！爸魅斯�”戰(zhàn)馬Joey也成為名副其實(shí) 的舞臺(tái)、銀幕雙料明星。對(duì)于這些成績(jī)，史蒂夫·雷貝克認(rèn)為，高標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)管理、合理的商業(yè)運(yùn)作和制作人制度是該劇得以成功的重要原因。那么，高標(biāo)準(zhǔn)的管理 是否會(huì)對(duì)戲劇創(chuàng)作帶來(lái)限制？雷貝克表示，對(duì)戲劇作品管理的現(xiàn)實(shí)目的有兩個(gè)：一是盡可能把這部作品做好；二是讓更多的人能夠欣賞到這部作品，而最終目的是讓 一部戲劇作品變得更簡(jiǎn)單，讓戲劇工作者有更多的藝術(shù)空間進(jìn)行創(chuàng)作。雷貝克介紹道，英國(guó)國(guó)家劇院十分重視劇目的積累和推廣�！澳軌騼�(chǔ)備一批優(yōu)秀劇目無(wú)疑是這 個(gè)劇院的最大財(cái)富，也是劇院可持續(xù)發(fā)展的源泉。當(dāng)然，優(yōu)秀的演員隊(duì)伍也非常重要。”

　　英國(guó)國(guó)家劇院的舞臺(tái)上不乏為中國(guó)觀眾熟悉的明星演員，比如“卷�！北灸岬峡颂�。對(duì)于中國(guó)媒體熱議的“明星制”話劇，雷貝克認(rèn)為，商業(yè)化運(yùn)作的戲 劇作品里，具有明星效應(yīng)的演員是一個(gè)重要的考量指標(biāo)�！皯騽⊙莩鲋校�最重要的還是演員，大多數(shù)觀眾都是沖著演員來(lái)的。我們常說(shuō)的戲劇的核心是把故事講好， 但是沒有優(yōu)秀的演員，可能觀眾從這個(gè)戲中什么東西也得不到�！崩棕惪苏f(shuō)。他認(rèn)為，包括舞美、燈光、服裝等在內(nèi)的戲劇團(tuán)隊(duì)的任務(wù)就是確保讓觀眾看到的戲是以 最好的方式呈現(xiàn)出來(lái)的，用最簡(jiǎn)潔、最清晰的演出把這個(gè)故事講給大家聽。明星演員并不可怕，他們可以憑借自身的實(shí)力為演出增色，但前提是要適合角色，塑造的 人物要讓人信服、讓人振奮，而不是為明星而明星。

　　劇院不應(yīng)忽視編導(dǎo)人才的培養(yǎng)

　　“中芭每年平均演出150場(chǎng)左右，其中，像《大紅燈籠高高掛》在內(nèi)的大戲商演大約100場(chǎng)，以高雅藝術(shù)進(jìn)校園的公益性演出有大約50場(chǎng)，每年都 會(huì)獨(dú)立制作創(chuàng)排一兩臺(tái)大戲，比如今年推出的《小美人魚》和《蝙蝠》等。”中央芭蕾舞團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)王全興介紹道。劇目建設(shè)對(duì)劇院的發(fā)展至關(guān)重要，而這其中，培養(yǎng) 自己的編導(dǎo)人才更是關(guān)鍵環(huán)節(jié)。中芭每年都有一次演員們利用自己空余時(shí)間完成的芭蕾創(chuàng)意坊的演出項(xiàng)目，其目的就是通過(guò)演員自身的探索，既讓他們?cè)谖枧_(tái)上展現(xiàn) 作為演員的表現(xiàn)力，也要讓觀眾看到他們身為編導(dǎo)的創(chuàng)作力�！巴ㄟ^(guò)5年的探索，我們不僅看到并發(fā)現(xiàn)了許多青年編導(dǎo)的才能，而且讓有想法、有創(chuàng)意的舞蹈作品走 上了舞臺(tái)，其間還涌現(xiàn)了一些好的作品。這些對(duì)普及芭蕾藝術(shù)、挖掘我們未來(lái)的編導(dǎo)人才，意義非凡�！蓖跞�興說(shuō)。

　　2003年以來(lái)，杰瑞米·亞當(dāng)斯一直在英國(guó)皇家莎士比亞劇院進(jìn)行戲劇創(chuàng)作，負(fù)責(zé)劇團(tuán)所有國(guó)內(nèi)和國(guó)際巡演�！拔覀兯�有的作品都是創(chuàng)作于莎翁的故 居，非常注重用莎翁的作品培養(yǎng)自己的演員、導(dǎo)演，更希望現(xiàn)在和未來(lái)的子孫后代都能夠加入到我們的工作中，讓莎士比亞可以伴隨其一生的成長(zhǎng)�！眮啴�(dāng)斯說(shuō)。而 這首先要讓青少年有機(jī)會(huì)看他們的演出，為此，他們嘗試了多種方式推動(dòng)莎劇的普及，比如專門開發(fā)了戲劇工作包，發(fā)給各個(gè)地方的學(xué)校，這里面有莎劇的臺(tái)詞或者 視頻，它可以在禮堂、社區(qū)播放，實(shí)現(xiàn)青少年和莎士比亞的親密接觸；探索莎劇“數(shù)字化”，通過(guò)社交媒體的推廣，把莎士比亞帶入新媒體的在線領(lǐng)域，讓世界各地 的觀眾同步欣賞演出�！皯騽】梢愿淖兩�活，而且真的發(fā)生了�！眮啴�(dāng)斯說(shuō)，“有一次在斯特拉夫特，演出結(jié)束以后，一位媽媽告訴我說(shuō)，她9歲的兒子在看完演出 后第一次開口講話。這就是戲劇的力量�！�2013年，僅在英國(guó)就有2000名老師和5萬(wàn)名學(xué)生體驗(yàn)和經(jīng)歷了我們豐富的戲劇工作。