重構(gòu)古典童話的悲情浪漫

——一個(gè)充滿悲劇色彩與隱喻張力的“小美人魚(yú)”

　　“ 《小美人魚(yú)》終于游到了上海。 ”

　　日前，由中央芭蕾舞團(tuán)推出的大型童話芭蕾舞劇《小美人魚(yú)》亮相上海文化廣場(chǎng)劇院，作為第16屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的重要參演劇目， 《小美人魚(yú)》是中國(guó)芭蕾舞史上投資最大的作品之一。該劇編劇、編舞、服裝設(shè)計(jì)、布景、燈光甚至道具等全部出自諾伊梅尓大師一人之手，這些獨(dú)具特色的戲劇元素交相輝映，使整個(gè)舞臺(tái)充滿隱喻張力，不僅成功塑造了單純平靜的海底世界與紛繁復(fù)雜的人類(lèi)社會(huì)，也完美詮釋了美麗而憂傷的“小美人魚(yú)”形象。該劇以細(xì)膩舒緩的節(jié)奏娓娓道來(lái)，重現(xiàn)了一個(gè)悲情而浪漫的古典愛(ài)情故事，還別出心裁地引入了線索人物“安徒生” ，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的同時(shí)引領(lǐng)觀眾去探索故事的深層精神內(nèi)涵。

　　美國(guó)迪士尼1989年出品的動(dòng)畫(huà)《小美人魚(yú)》至今讓人記憶猶新，動(dòng)畫(huà)里可愛(ài)的小美人魚(yú)無(wú)憂無(wú)慮、自在暢快。諾伊梅爾卻顛覆了這一情感基調(diào)，而是試著表達(dá)安徒生童話中滿懷悲傷的哲思—— “自我犧牲不求回報(bào)式的愛(ài)情” 。諾伊梅爾并不滿足于對(duì)經(jīng)典童話做無(wú)限美化，而是選擇重構(gòu)經(jīng)典以凸顯其陰郁、沉重的主旨，并使觀眾逐漸意識(shí)到隱蔽在原著核心中黑暗的“現(xiàn)實(shí)主義” 。

　　故事以倒敘的筆法，最先講述的是蛻變尾鰭之后的小美人魚(yú)在人類(lèi)社會(huì)中無(wú)望痛苦地窺視著王子與公主的甜蜜擁吻，這奠定了小美人魚(yú)愛(ài)情的哀傷基調(diào)。在海底無(wú)意間救起陸上的王子后，小美人魚(yú)對(duì)王子萌生了愛(ài)意，愛(ài)情于她而言亦變成一種類(lèi)似于“迷信”的執(zhí)著。為了來(lái)到人間，小美人魚(yú)甘愿與海妖做交易，被剝?nèi)ノ馋捄髱缀醭嗌砺泱w瑟瑟發(fā)抖。 《小美人魚(yú)》也并不完全是陰郁，諾伊梅爾亦為舞劇注入了幽默的因子�！瓣幇得�，是童話最重要的一部分。沒(méi)有黑暗便沒(méi)有光明。 ”諾伊梅爾解釋說(shuō)，“我的舞劇不像迪士尼動(dòng)畫(huà)那樣甜膩，更多的是陰郁和殘酷” 。天真無(wú)邪的孩童可以從他的作品中找到真善美，而積累了一定人生況味的成年人更能從中找到自己的影子，那些偏執(zhí)、憂傷、犧牲、堅(jiān)定和永恒都是人在成長(zhǎng)中必經(jīng)的過(guò)程。

　　因?qū)�業(yè)橫跨戲劇、舞蹈兩個(gè)領(lǐng)域，諾伊梅爾的作品都體現(xiàn)出鮮明的個(gè)人風(fēng)格和犀利的戲劇特征。人物激烈的心理碰撞與樸素唯美的視覺(jué)呈現(xiàn)，也常形成強(qiáng)烈對(duì)比。舞者在臺(tái)上常有著飽滿情感，并擅長(zhǎng)情緒的急轉(zhuǎn)和變化，花巨資和心血傾力打造的《小美人魚(yú)》就更是如此。本場(chǎng)演出的音樂(lè)時(shí)而憂郁、時(shí)而鬼魅，極具隱喻性，將劇中情節(jié)與情緒表現(xiàn)得淋漓盡致，仿佛觀眾的情緒也隨著舞姿和音樂(lè)時(shí)而揪心、時(shí)而愉悅……當(dāng)小美人魚(yú)試著用雙腳走路時(shí)，諾伊梅爾抓取了安徒生筆下“猶如踩在刀尖上”這一句，將其轉(zhuǎn)變?yōu)槲璨剑合ドw彎曲，雙肩下垂，甚至用輪椅來(lái)彰顯其腳不能觸地的苦楚。對(duì)其“欲死”的疼痛，諾伊梅爾則采用一連串頓挫的音符來(lái)表現(xiàn)，讓小美人魚(yú)頻受折磨的樣子躍然紙上。樂(lè)曲中亦不時(shí)閃現(xiàn)刺耳的尖銳，并用電音琴發(fā)出低沉聲響，描摹小美人魚(yú)近乎哭泣的嗚咽。

　　同樣具有隱喻張力的還有那些動(dòng)人心魄的舞步。小美人魚(yú)與王子邂逅和訣別的兩段雙人舞，或和諧唯美讓人陶醉，或體現(xiàn)心酸的幽默、哀傷，兩種截然不同情緒的碰撞卻鋪墊出劇中人物各自心中的善良。小美人魚(yú)、詩(shī)人、王子和公主的四人舞，實(shí)際也是一次現(xiàn)實(shí)與心靈的碰撞，甜蜜的情侶、失落的人魚(yú)、無(wú)奈的多情詩(shī)人，多組情感成份、多重訴求交織在一起，構(gòu)成了一篇催人淚下的情感“交響曲” 。

　　正是音樂(lè)、色彩、光線、服飾、道具、舞步等元素共同塑造了這一充滿隱喻張力的戲劇舞臺(tái)，還原了一個(gè)原汁原味的經(jīng)典童話。