《非常懸疑》:“懸疑”外衣下的戲劇游戲

《非常懸疑》劇照

　　在一出號稱是“年度最懸疑”的話劇大戲正式開場前，年輕的導演卻遭遇了演員們的集體罷演。當無奈的導演準備放棄演出之時，劇場的臨時志愿者出現了。導演許以志愿者所有報酬的金錢利益，才勉強說服志愿者與他一同登臺。終于，一場趕鴨子上架的話劇鳴鑼開幕……這就是話劇《非常懸疑》講述的故事。

　　說來，這種在演出開始前演員們出現問題的“劇場危機”，其實是“戲中戲”形式中一種常用的路數，并不新鮮。不過《非常懸疑》卻也勝在了對此形式有創(chuàng)意、有亮點的運用上。有“戲中戲”，就必然會有話劇自身內部的“場內”和“場外”不同空間，人物也必然同時兼具“劇中人”與“表演者”的雙重身份。在劇中由“場外”向“場內”的引入過程中，如何既做好充分的交待、又避免無意義的重復，決定了“戲中戲”的成敗。而《非常懸疑》最突出的長處正在于它非常好地找到了劇中“場內”與“場外”空間的契合點，整出戲始終把觀眾吸引在戲中戲的內容上，又不斷地提醒他們，他們看到的只是兩個演員在演戲。

　　同時，話劇的情節(jié)設計也充分考慮了“戲中戲”形式的特點。《非常懸疑》在故事上設定了幾個不同人物次第造訪癲狂的作家，而這幾個人物都由劇場志愿者扮演。志愿者一次次地上臺、下臺，不單是劇中“場內”情節(jié)的循環(huán)，也是一種對“場外”結構的推進。此外，《非常懸疑》還設置了“場內”與“場外”間的同構關系�！皥鰞取钡牟糠郑�是作家在寫作訪客們的生活和命運；在場外，則是導演通過修改劇本，來安排演出的下一步該如何進行。此種內容上的“同構”，讓話劇內部的“場內”、“場外”兩個空間相互結合得更加有機和緊密，也拓展了整個故事深層內涵的豐富性。對“劇作者”與“劇中人”關系的探討、對假定時空與真實時空的思索等問題，都在“同構”的關系中被自然帶出，為全劇更添幾分值得反復琢磨的味道。

　　在風格上，《非常懸疑》看似打出的是“懸疑”牌，實質則走的是喜劇的路線。劇中，青年導演在表演上的專業(yè)與劇場志愿者的業(yè)余形成了鮮明的對比，兩者的隔閡形成了強烈的矛盾沖突，亦牽引出無數似是而非的笑料。導演越是希望志愿者能夠按其要求與之配合完成演出，志愿者越是做不到或不合作，于是這種錯位的關系就使整出話劇中充滿了“求不得”的喜劇因子。志愿者一直闖禍犯錯，導演則拼命自圓其說，一拆一立之間格外有駕馭自如的喜劇性的游戲感。

　　如果說到話劇《非常懸疑》中還有什么懸念是用來扣“懸疑”的題的話，那么無疑是戲中從未出現的“她”的身份。那個代表著希望和一切的“她”，在話劇開端就被提出來，也算是懸置在全劇上方的一條中心主線。不過，《非常懸疑》關于“她”的立意雖好，但是對其落點的處理卻顯得草率。全劇進行到中后段，導演向志愿者剖白了最初劇本中有關“她”的故事。這盡管已經是在對一個虛擬的意象做并不必要的具體化，可至少口述的故事還停留在概念的層面。讓人不能理解的是，劇情發(fā)展到結尾，導演竟然在志愿者的耍賴下半推半就地把之前所說的有關“她”的情節(jié)原原本本地演了出來，還加上了一段惡搞式的改編。這等于讓戲中戲的“場內”又重復了一次“場外”，而且還白白消解了自身原本預設的意義，劇情的張力瞬間跌落。

　　有道是“編筐編簍，重在收口”，尾聲的敗筆讓《非常懸疑》整體給人一種頭重腳輕的感覺。它本可以是一場精心設計的戲劇游戲，卻在最后多多少少淪為胡鬧，這是最讓人意難平的遺憾。