北京相聲小劇場為何頻頻關張

　　從最多的50多家，到如今只剩下二十幾家，近來，這一組關于北京相聲小劇場的數(shù)字成為了曲藝界的熱門話題，那么，這組數(shù)字是否屬實？京城相聲小劇場是否真的關的多開的少？

　　相聲小劇場關的多開的少

　　2008年5月成立的嘻哈包袱鋪是京城相聲小劇場的代表，最多的時候，北京同時有4家劇場在演出，一周劇場演出有20多場。如今，嘻哈包袱鋪正常營業(yè)的只有一家了。

　　關張的相聲小劇場還不止嘻哈包袱鋪一家。在北京朝陽9劇場梨園劇場駐場演出的樂豐齋成立于2008年，運營4年后關閉。隨后，樂豐齋班主程磊的師弟楊潔在這里開了“沒六兒江湖”相聲俱樂部。一年以后，因為入不敷出經(jīng)濟壓力大，“沒六兒江湖”也消失在觀眾的視線中。此外，據(jù)統(tǒng)計，已經(jīng)關張的相聲小劇場，至少還有北京相聲會堂、百姓相聲會等。如此看來，正如業(yè)內(nèi)人士所說，相聲小劇場已進入洗牌期，最近這一兩年，將是一個大浪淘沙的階段。

　　程磊用算賬的方式，講述了小劇場的壓力與艱辛�！熬湍壳皝碚f，小劇場演出的場租是每場1500元至2000元，一周按兩場演出算，場租就得4000元。演員的勞務費大概是每個人200元，一場12個演員勞務費就得2400元，一周兩場就是4800元。這樣，一個小劇場一個星期的運營成本就得8800元，一個月3萬多元。相聲是平民演出，票價基本都維持在60元以下，想要盈利就得每場上座率達到八成以上，但這基本上是不可能的。所以，北京所有的相聲小劇場在成立之初，都處于賠錢狀態(tài)，班主都得自己往里貼錢。入不敷出的時間一長，小劇場自然就堅持不下去，只能關閉了�！背汤诒硎荆�小劇場靠日常演出掙錢太難了。沒有一定的物質(zhì)基礎，相聲小劇場根本維持不下去。

　　廣笑堂相聲俱樂部經(jīng)理劉民坦承，廣笑堂目前的經(jīng)營效果并不佳，“每個月運營成本在1.2萬元左右，場租由于采取了與房東分成的模式所以忽略不計�，F(xiàn)階段主要的盈利點來自茶水消費，收入情況一般�！�

　　相聲小劇場經(jīng)營難，星夜相聲館的演員郭天翼也深表贊同。他說：“演員想要靠小劇場發(fā)家致富，指著小劇場盈利是不現(xiàn)實的。我們現(xiàn)在一個星期固定安排3場演出，票價基本都在50元以下，觀眾上座平均在六七成，演員的收益確實是比較微薄的�！�

　　郭天翼介紹，現(xiàn)有的20多家小劇場，名聲比較響亮的不到一半，但這一半占據(jù)了大部分的觀眾群。即便這樣，德云社、嘻哈包袱鋪等劇場也不能保證場場都賣得好。而成立不久或者沒什么名氣的小劇場更是艱難維持。一家小劇場的工作人員稱，不好的時候，能容納兩百人的場子只有一二十人。

　　盲目擴張 市場注水嚴重

　　對于今天相聲小劇場出現(xiàn)的頹勢，業(yè)內(nèi)分析與前兩年不計后果地擴張不無關系，演員馬不停蹄地趕場給整個市場帶來了負面效應。鳴樂匯創(chuàng)始人李鳴宇坦言，“前兩年相聲陷入了畸形的發(fā)展，不比誰的節(jié)目質(zhì)量高，就比誰的劇場多，誰的演員多。有些劇場開到第三個月就開新場子，到了第五個月就關門了。相聲不比電影，膠片放到哪個電影院都能演，觀眾都能看。即使再好的劇場，再好的演員，都無法保證每一場的效果都好。”

　　程磊也表示，在北京能把相聲說好的演員就二十幾個，為了保證節(jié)目質(zhì)量，小劇場大都邀請這些演員助陣。演員是有限的，段子也是有限的。觀眾很容易就聽膩了。有觀眾評價，“有些段子要么聽過，要么就是網(wǎng)絡段子拼的。演員雖然賣力，但效果一般，演到一半就陸續(xù)有人走了。有些相聲太長了，聽得人都快睡著了�！�

　　郭德綱的成功也讓很多人覺得相聲能掙錢，加上相聲門檻低，很多沒受過傳統(tǒng)訓練的票友半路出家，進了這行。程磊說：“相聲其實是個殘酷的行業(yè)，能火的沒幾個，而這種火還是建立在深厚的功底之上的。一些人把相聲看得太簡單了，很多人還不知道相聲怎么回事兒就穿上長褂說相聲，靠說各種沒有底線的包袱來取悅觀眾。這種表演，觀眾怎么可能買賬？”

　　小劇場尋求新出路

　　在一片關門聲中，鳴樂匯最近卻表示將在順義開其在北京的第三家分店，這也是他們在全國的第六個分場。鳴樂匯創(chuàng)辦人李鳴宇表示，攏住演員主要還是靠商演和電視宣傳。商業(yè)演出是小劇場團隊收益的主要來源。據(jù)李鳴宇介紹，鳴樂匯在上海人民大舞臺、張家口工人文化宮都有演出。此外，鳴樂匯與電視臺也建立了良好的關系，會定期安排演員去錄像、上比賽，有了一定的名氣，收入自然水漲船高。另據(jù)了解，像星夜相聲會館、嘻哈包袱鋪都會經(jīng)常去天津、上海、臺灣、澳門甚至去國外演出。這些商業(yè)演出，帶來的收益是比較可觀的。

　　此外，越來越多的小劇場開始重視原創(chuàng)和質(zhì)量。據(jù)了解，鳴樂匯在劇本創(chuàng)作上投入了大量的資金和精力。李鳴宇表示，目前，鳴樂匯已經(jīng)有兩百多段新作品，翻新傳統(tǒng)作品100多段。在他看來，作品是最根本的，沒有吸引人的作品，宣傳再好，票價再低都是空談。

　　盡管目前小劇場的發(fā)展形勢不容樂觀，嘻哈包袱鋪、鳴樂匯、星夜相聲會館這幫年輕的演員們都表示絕對不會放棄小劇場。程磊說：“北京所有相聲小劇場的班主都是相聲演員，他們之所以咬牙堅持，首先是源于對相聲這門藝術的熱愛。另外，小劇場還是一個推廣演員的平臺，演員們靠小劇場收獲的主要是名氣�！�

　　郭天翼認為，雖然目前市場飽和了，可是小劇場發(fā)展仍然是可觀的，可觀不是在它的經(jīng)濟效益上，而主要體現(xiàn)在讓更多年輕人加入這個行業(yè)，讓更多年輕的觀眾喜歡上這門藝術，“我們的市場是有限的，但觀眾是流動的�！�

　　程磊說：“目前的民營相聲小劇場基本全靠自己維持，盈虧自負。我們希望小劇場也能像一些大的京劇、戲劇團體那樣，得到政府有關部門的扶持。至于扶持方式，可以多種多樣�！惫�天翼介紹：“星夜相聲會館位于北京崇文門文化館的劇場就是政府免費提供的，不收取任何租金。我們確實沾了政府很大光�！�