向著抗戰(zhàn)精神的理性回歸——評(píng)電視劇《我的特一營(yíng)》(范詠戈)

　　抗戰(zhàn)題材應(yīng)該是我國(guó)文藝創(chuàng)作的重要題材，這有太多理由。近30年來(lái)，隨著思想的解放、史料的解密，抗戰(zhàn)題材越來(lái)越豐富，越來(lái)越接近歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的統(tǒng)一，表現(xiàn)內(nèi)容廣度有了進(jìn)一步的開(kāi)拓。1986年拍攝的電影《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》由于對(duì)蔣介石、李宗仁的客觀評(píng)價(jià)甚至促進(jìn)了兩岸關(guān)系的改善。近幾年還有一些電視劇，如表現(xiàn)國(guó)民黨空軍的《血戰(zhàn)長(zhǎng)空》《遠(yuǎn)去的飛鷹》，以及表現(xiàn)非共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的民眾抗日的《水上游擊隊(duì)》《永不磨滅的番號(hào)》《民兵葛二蛋》等，使抗戰(zhàn)題材由共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的敵后抗戰(zhàn)拓寬到全民抗戰(zhàn)�？箲�(zhàn)劇本身不存在“多”的問(wèn)題，不過(guò)某些電視劇被娛樂(lè)化大潮裹挾，的確偏離了理性軌道。如過(guò)分熱衷于特殊人群，出現(xiàn)了土匪抗戰(zhàn)、妓女抗戰(zhàn)等；不認(rèn)真講故事卻熱衷于編造手撕鬼子、槍打飛機(jī)等雷人情節(jié)等。而由南京軍區(qū)參與拍攝、湖南衛(wèi)視首播的抗戰(zhàn)劇《我的特一營(yíng)》，則是一部尊重歷史、尊重藝術(shù)，釋放出抗戰(zhàn)劇向理性回歸信號(hào)的佳作。

　　抗戰(zhàn)劇的理性回歸首先要回歸敬畏歷史，從歷史唯物主義態(tài)度出發(fā)，尊重歷史事實(shí)，還原真實(shí)的歷史語(yǔ)境，以對(duì)觀眾起到歷史教科書(shū)的教化作用�！段业奶匾粻I(yíng)》展現(xiàn)的大背景是，在淞滬會(huì)戰(zhàn)后，中國(guó)軍隊(duì)雖奮力抵抗，粉碎了日本侵略者“三個(gè)月滅亡中國(guó)”的妄圖，但并沒(méi)有阻擋住侵略者對(duì)中國(guó)的侵犯。而國(guó)民政府組織的徐州會(huì)戰(zhàn)，特別是臺(tái)兒莊戰(zhàn)役，則是一次粉碎了日本不可戰(zhàn)勝神話(huà)的戰(zhàn)役，一次載入史冊(cè)的戰(zhàn)役�！段业奶匾粻I(yíng)》講述這一戰(zhàn)役時(shí)，客觀地表現(xiàn)了國(guó)民黨上層軍官李宗仁、白崇禧、湯恩伯，以及孫連仲、廖光義、劉士毅、張自忠、王銘章等軍、師級(jí)指揮官的作戰(zhàn)部署和“人在陣地在”的作戰(zhàn)決心。為講好故事，《我的特一營(yíng)》努力追求“大”與“小”的結(jié)合，它以一個(gè)營(yíng)作為故事主體著重表現(xiàn)“草根英雄”。如果沒(méi)有徐州會(huì)戰(zhàn)和臺(tái)兒莊戰(zhàn)役這個(gè)大背景，便很難營(yíng)造全民抗戰(zhàn)的氛圍。但僅僅寫(xiě)這個(gè)“大”容易落入已有套路。特一營(yíng)營(yíng)長(zhǎng)周天翼和他的200多名兄弟，在整個(gè)臺(tái)兒莊戰(zhàn)役中只是個(gè)小分隊(duì)而已，但在他們身上卻集中地體現(xiàn)了愛(ài)國(guó)主義和英雄主義。軍長(zhǎng)廖光義奉命要撤出濟(jì)南，周天翼卻以抗日為大義，違抗軍令拒絕撤退。身負(fù)“叛軍”罪名的周天翼，毅然帶領(lǐng)弟兄們南下徐州又折回嘉山、滕縣、臨沂，在無(wú)數(shù)次的戰(zhàn)役中勇猛殺敵，最后參加了臺(tái)兒莊戰(zhàn)斗。特一營(yíng)全軍覆沒(méi)僅留下的一名川軍“種子”小四川，把特一營(yíng)的旗幟插在了臺(tái)兒莊廢墟上，援軍將士紛紛向這面旗幟致敬，這一莊嚴(yán)的儀式感畫(huà)面把該劇的英雄主題推向了高潮。

　　抗戰(zhàn)劇的理性回歸還要認(rèn)認(rèn)真真講好故事，寫(xiě)好人物�！段业奶匾粻I(yíng)》以一支小部隊(duì)“追打”日本鬼子為敘事主體并糅進(jìn)全民抗戰(zhàn)的內(nèi)容，頗有新意。而它在刻畫(huà)人物上也頗見(jiàn)功夫，主要角色個(gè)個(gè)性格鮮明。營(yíng)長(zhǎng)“周瘋子”重義氣、親弟兄，打起仗來(lái)不要命；副營(yíng)長(zhǎng)孫嘉謀因足智多謀而被稱(chēng)為“小諸葛”，他曾用計(jì)讓日軍火拼，救出廖軍長(zhǎng)女兒“鐵蛋”；“老兵油子”是個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)十分豐富的老兵，在特一營(yíng)僅剩3個(gè)人的時(shí)候成了代理營(yíng)長(zhǎng)，保護(hù)“小四川”幸免于難；其他如“大個(gè)子”“大狗”“詩(shī)人”“啞巴”“笛子”，這群個(gè)性迥異的人物融入一場(chǎng)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，并最終戰(zhàn)勝對(duì)手，增添了傳奇色彩。正史背景的傳奇劇即使不去夸大人物的殺敵本領(lǐng)或者把殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)兒戲化，也能讓觀眾保持對(duì)歷史的敬畏和對(duì)英雄的崇敬。劇情將高潮放在敵我雙方都彈盡糧絕時(shí)，戰(zhàn)士們有的死了，有的眼睛被打瞎了，鮮活的生命倒在了“突突突”的槍彈中或鮮血淋漓的刺刀下，他們高唱著“好漢的熱血，好漢的夢(mèng)，就算死也要當(dāng)英雄，熱烘烘的一條命”，在氣勢(shì)上壓倒了侵略者。始終不倒的特一營(yíng)旗幟是軍人精神的文化符號(hào)。劇中還有一個(gè)特殊的道具——紅線(xiàn)繩。每當(dāng)一個(gè)戰(zhàn)士犧牲，戰(zhàn)友就把他手腕上的紅線(xiàn)繩戴在活著的戰(zhàn)士手上，取不忘烈士、前仆后繼之意。這些都可見(jiàn)主創(chuàng)講故事的匠心。

　　優(yōu)秀的戰(zhàn)爭(zhēng)劇不能滿(mǎn)足于娛樂(lè)化和打打殺殺，要在戰(zhàn)斗中見(jiàn)出精氣神�！段业奶匾粻I(yíng)》在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)中不斷閃回弟兄們對(duì)青春美好的向往、對(duì)愛(ài)情的憧憬。“鐵蛋”幻想著和周天翼結(jié)婚的畫(huà)面，現(xiàn)實(shí)中卻是血肉橫飛的拼殺，這些相互映襯的畫(huà)面深刻地完成著戰(zhàn)爭(zhēng)劇的主題。值得一提的是劇中的“小四川”這一筆，客觀地表現(xiàn)了抗戰(zhàn)中川軍對(duì)全國(guó)抗日的貢獻(xiàn)，他們?yōu)槿珖?guó)輸送了大量的兵力。川軍王銘章師長(zhǎng)壯烈犧牲后，他的警衛(wèi)員“小四川”在特一營(yíng)被呵護(hù)著，老兵在最危險(xiǎn)的情況下把生的機(jī)會(huì)讓給了他，表達(dá)著抗日精神要永遠(yuǎn)延續(xù)下去的主題訴求�！靶∷拇ā痹趹�(zhàn)火中，在榜樣的感召下，也成長(zhǎng)為一名勇敢無(wú)畏的戰(zhàn)士。是他，把特一營(yíng)的紅旗扛到了最后。史詩(shī)背景和草根英雄的統(tǒng)一，多種影視元素如諜戰(zhàn)、愛(ài)情、戰(zhàn)場(chǎng)廝殺等的巧妙對(duì)接是該劇的亮點(diǎn)也是看點(diǎn)。如用劉勰的話(huà)，就是“酌奇而不失其真，翫華而不墜其實(shí)”。創(chuàng)作的成功在于對(duì)各種分寸的把握，《我的特一營(yíng)》如果沒(méi)有史詩(shī)背景就會(huì)缺少厚重，如果沒(méi)有個(gè)性鮮明的人物就會(huì)混同于對(duì)歷史的羅列，或者陷入人物高大全的俗套。

　　抗戰(zhàn)劇的理性回歸還在于制作上要體現(xiàn)誠(chéng)意�！段业奶匾粻I(yíng)》主創(chuàng)對(duì)劇本結(jié)構(gòu)、人物性格反復(fù)修改打磨，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的設(shè)計(jì)不馬虎，服裝和化妝也十分講究，許多畫(huà)面都達(dá)到了電影鏡頭的精致，給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和審美享受。