莫道桑榆晚(王馗)

——晉劇《守護夕陽》的現(xiàn)實情懷

晉劇《守護夕陽》劇照

　　晉劇《守護夕陽》是一部反映當代養(yǎng)老題材的現(xiàn)代戲。該部戲劇的主人公張瑛，根據(jù)山西省“孝老愛親模范”李麗珠的事跡創(chuàng)造。但是這部戲劇的編創(chuàng)者們卻并沒有完全按照實際生活來組織情節(jié)、結(jié)構(gòu)故事，這保證了作品能夠有足夠的距離和空間，來提升生活原型所缺乏的藝術(shù)想象。因此，當張瑛作為一個養(yǎng)老院的主任醫(yī)生出現(xiàn)的時候，展現(xiàn)在觀眾面前的是一個充滿矛盾的老齡社會。

　　在這個小小的社會中，首先是嚴峻的醫(yī)患關(guān)系。例如劇中人黃桂蘭因飽受精神刺激，搶了拐杖，打傷了醫(yī)生，由此引發(fā)年輕的醫(yī)師們對于職業(yè)前途的惶恐和不安。“實習(xí)來到養(yǎng)老院，想不到病人真難纏；一會兒瘋，一會兒癲，一會兒靈醒一會兒憨；吃飯睡覺三不管，在這里一天我就像過了一年” ，這種度日如年的擔(dān)憂，讓醫(yī)生倍感“起碼的安全都沒有保障” ，這成為養(yǎng)老院日常生活中揮之不去的心理底色。

　　而養(yǎng)老院在辦院過程中，面臨的社會質(zhì)疑又成為這個小社會能否合法存在的重要困擾。這里不但有來自上級部門對“院中院” 、“企圖套�！钡牟粩鄬徍�，以至于出現(xiàn)來自三甲醫(yī)院限期整改的通知，養(yǎng)老院請調(diào)、辭職的狀況此起彼伏。還有來自患者家屬出于個人利益的無端責(zé)難。例如劇中人杏花，既不愿意盡孝，也不滿意花錢讓婆婆在養(yǎng)老院獲得“互相關(guān)愛”的生活，用所謂“昧著良心收黑錢”“養(yǎng)老院是不是辦不下去了，拉人湊數(shù)”等理由，逼迫養(yǎng)老院讓婆婆回家，這同樣成為養(yǎng)老院日常生活難以避免的尷尬局面。

　　所有這些都是圍繞在“養(yǎng)老院”這個特殊環(huán)境周圍的嚴峻現(xiàn)實。因此，反觀養(yǎng)老院中的每一個人，除了曾經(jīng)的社會職業(yè)、社會地位，以及個人的修養(yǎng)氣質(zhì)、生活狀態(tài)不同之外，構(gòu)成他們共同生活相處的基礎(chǔ)只有一個：老年。而他們共同面對的則是：如何安詳而快樂地走過老年生活。當劇情隨著養(yǎng)老院活動室中的劉長發(fā)、張健康、高教授、傅書記、鄭奶奶、黃桂蘭、陳大爺?shù)纳�活一一推進之時，就會發(fā)現(xiàn)靠著女主人公張瑛扭結(jié)起來的這些人及其生活，才是這部戲劇的情節(jié)核心所在。

　　劇作家用散點布局的方式，將劉長發(fā)與劉鐵山之間的父子情感、黃桂蘭與杏花之間的婆媳關(guān)系作為主要的敘述焦點，交織于養(yǎng)老院的興辦過程中，其間錯雜以陳大爺常年的義務(wù)捐助貧困兒童、高教授將錯就錯地關(guān)愛黃桂蘭、傅書記略帶偏頗的正義之舉、鄭奶奶高壽而不糊涂等情節(jié)，生動地演繹出老年人各具情態(tài)的生活面貌。

　　在這部劇作中，劇作家有意識地在情節(jié)延展時調(diào)動人物之間的情感高潮。劉長發(fā)因為年輕時率意拋棄了妻子，讓兒女自幼受到心靈創(chuàng)傷，在病情危重之際，經(jīng)過張瑛的協(xié)調(diào)和勸慰，終于與前妻通過電話取得聯(lián)系，年老時的懺悔最終感動了兒子，遲到的一聲“爸”將二十年的積怨終于冰釋。在這個過程中，情緒一度恍惚的劉長發(fā)錯將張瑛和王雪看作了自己的妻、女，兩位醫(yī)務(wù)工作者在生命瀕危的患者面前，全身心地承擔(dān)了家人的職責(zé)。而與之相對的黃桂蘭在罹患失憶癥后，將高教授當作丈夫，把青春的美好記憶和對已逝丈夫的純真感情，全部托付給對方。在兒媳杏花屢次逼迫下，黃桂蘭對家庭倍感“餓”“冷”“累”“怕” ，最后在張瑛面前喊出了一句“媽” 。這句話讓張瑛意識到“兒女有難依靠娘，阿姨渴望我保護她。她內(nèi)心孤獨盼溫暖，她把這當成了自己的家” ，養(yǎng)老院和醫(yī)生成了老年人踏踏實實、安安心心養(yǎng)老的最終依靠。這種情感的集中爆發(fā)，以原生的父、母之愛，將老年人狀若處子的心理幽微和養(yǎng)老醫(yī)護的細膩體貼呈現(xiàn)出來，形象地說明了“老人怕孤獨，老人盼溫暖；老人需關(guān)懷，老人待承歡”的養(yǎng)老主題。

　　“養(yǎng)老”是一個具有時代感的社會問題。進入新世紀以來，中國60歲以上的老年人口已經(jīng)占到總?cè)丝诘?0 %，按照國際標準，中國的人口年齡結(jié)構(gòu)已經(jīng)進入老齡化階段。截至2013年，老齡人口已經(jīng)超過2億，中國的老齡問題已經(jīng)成為關(guān)乎國計民生和社會發(fā)展的重要問題。對于老齡問題，當前的影視劇作并不乏深入的渲染和表現(xiàn)，但是通過戲曲樣式淋漓盡致地展現(xiàn)，晉劇《守護夕陽》可算得上第一部。該劇用豐富多彩的老年生活，詮釋了“醫(yī)養(yǎng)結(jié)合”的扶助理念對老年人的意義和作用。這雖然不算是解決老齡社會問題的根本良方，但卻是當前展示老年關(guān)懷的最切合的方法。當然，藝術(shù)地理解和表現(xiàn)對于養(yǎng)老事業(yè)的關(guān)注，顯示了藝術(shù)工作者高度的社會敏感和責(zé)任擔(dān)當。

　　可貴的是，來自太原市藝術(shù)學(xué)校的晉劇藝術(shù)家們，用自己的生命實踐回答了養(yǎng)老事業(yè)的終極目標。在《守護夕陽》中養(yǎng)老院中的六位老人的扮演者，都已經(jīng)是超過65歲的老年藝術(shù)家，甚至劇中的張瑛的扮演者、梅花獎獲得者吳愛卿，也已經(jīng)60歲。這些老藝術(shù)家們用自己對于年齡的真實體驗，很好地展示了老人所具有的各種情態(tài)；同時用自己對晉劇藝術(shù)的堅守和熱情，很好地展示了老有所養(yǎng)、老有所依、老有所樂、老有所安的生活理想。正如該劇在開始和結(jié)尾所演唱的“活它個輕松愉快有尊嚴，夕陽映晚霞” ，這種“有尊嚴”的、輕松愉快的生活，正是老年人應(yīng)該秉持至久的，也是當前社會中所崇尚的健康老齡化的生命趨向。