楊赤：以畢生精力弘揚國粹藝術(shù)

　　京劇，是我國傳統(tǒng)戲曲中一枝絢麗的花朵，她融匯了眾多古老劇種之精華，集各種表演藝術(shù)于一體，以其獨特的魅力與“國畫”、“中醫(yī)”同被譽為“中國三大國粹”。

　　楊赤有個疑惑：在文化娛樂活動豐富多彩的今天，京劇這門博大而厚重，曾經(jīng)在國人生活中占據(jù)主導(dǎo)娛樂地位的傳統(tǒng)藝術(shù)，緣何由“一枝獨秀”變得“門庭冷落車馬稀”？

　　楊赤有個心愿：努力將京劇這門傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)揚光大，一直傳承下去，讓更多的人喜歡京劇、熱愛京劇�！俺�出中國幾千年的歷史，弘揚國粹藝術(shù)，是我終身的使命！”他說。

　　十年寒窗成就“京劇之星”

　　楊赤出生在大連一個普通的工人家庭，他的父親酷愛京劇。在家里，每當(dāng)“戲匣子”里播放京劇節(jié)目的時候，幼小的楊赤也會跟著大人們守在旁邊，聽得津津有味。慢慢地，他“迷”上了京劇。

　　1972年，新組建的大連藝術(shù)學(xué)校招收京劇班學(xué)員。這一年，楊赤剛滿11歲。

　　在那個學(xué)校停課、上山下鄉(xiāng)、大唱“樣板戲”的年代，能讓自己的孩子進劇團當(dāng)演員，捧上鐵飯碗，為城里的家長們所夢寐以求。帶著同樣的期冀和對京劇的熱愛，母親領(lǐng)著楊赤擠入了應(yīng)考大軍。經(jīng)過初試、復(fù)試，楊赤幸運地被錄取了，與千挑百選出來的50多個娃娃一起邁進了大連藝術(shù)學(xué)校的大門。

　　楊赤先學(xué)老生，后改花臉，在同班同學(xué)中年齡最小。他每天早上5點準(zhǔn)時起床，15分鐘洗漱后練早功，上午3個多小時的武功課，下午學(xué)戲上文化課，晚上還要練晚功，在踢腿、下腰、武打及身段等基礎(chǔ)訓(xùn)練中，付出了常人難以想象的辛苦。無論寒冬酷暑，縱然再累再乏，他都能咬咬牙挺下來。對楊赤打擊最大的，是他正值壯年的父親不幸因病去世，他成了家中唯一的“男子漢”。悲慟中的楊赤默默地承受著一切，牢記父親囑托，挺起腰板迎擊命運的挑戰(zhàn)，全身心投入到學(xué)戲和練功中。

　　時光荏苒，一晃5年過去了，楊赤的藝術(shù)潛質(zhì)得到了發(fā)掘，基本功有了很大長進，他出演的《二進宮》、《鍘美案》等劇目越來越像模像樣。1977年楊赤這批學(xué)員畢業(yè)時，市領(lǐng)導(dǎo)決定讓他們留校成立大連青年實驗京劇團，邊演出邊學(xué)習(xí)，繼續(xù)深造。

　　1980年，大連青年實驗京劇團排演《秦英征西》，年僅19歲的楊赤扮演的秦英能文能武，唱念做打“四面出擊”，贏得了觀眾的好評，在大連、上海、杭州連續(xù)演出了30多場，場場爆滿。1982年，楊赤和他的同學(xué)們又帶領(lǐng)這支當(dāng)時全國絕無僅有的京劇藝術(shù)團體出訪芬蘭、瑞典、挪威、葡萄牙等歐洲四國，一群平均年齡只有20歲的小伙子的精彩演出，在海外引起極大轟動，也受到國內(nèi)京劇界的廣泛關(guān)注。

　　隨著藝術(shù)積累日漸豐富，楊赤頻頻在各類重大藝術(shù)活動中登場亮相，陸續(xù)獲得大連市優(yōu)秀表演獎、遼寧省京評劇青年演員大賽總分第一名等。尤其是在北京舉辦的徽班進京200周年紀念活動中，他出演的《九江口》更是一炮打響，在強手如林的首都舞臺名聲大震，獲得第八屆中國戲劇梅花獎。

　　嘗盡10年“寒窗”之苦，一顆“京劇之星”嶄露頭角。

　　弘揚京劇，扛起袁派藝術(shù)的大旗

　　楊赤曾跟過不少造詣很深的藝術(shù)家學(xué)戲。最難忘的，是他的恩師袁世海。

　　1982年，大連青年實驗京劇團邀請京劇袁派創(chuàng)始人袁世海先生為青年演員授藝。京劇行歷來就有“千生百旦，一凈難求”之說，優(yōu)秀的架子花臉更是鳳毛麟角。袁派藝術(shù)后繼乏人，年事已高的袁世海多年來一直苦于難覓高徒�？吹缴�得虎頭虎腦的小楊赤，他不禁眼睛一亮：這個年輕人嗓音寬亮厚重，相貌酷肖自己當(dāng)年，文武基本功扎實……一個正遍尋良師，一個正苦覓高徒，兩人一拍即合。在大連市有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的安排和見證下，一杯清茶，楊赤正式拜袁世海大師為師。

　　拜師現(xiàn)場，袁世海關(guān)切地詢問楊赤家中的情況，當(dāng)?shù)弥獥畛?年前失去父親時，同樣幼年失怙的袁老先生摟著楊赤感慨地長嘆一聲：“唉，咱爺倆兒怎么都這么命苦！”一句話，使楊赤感受到慈父般的溫暖。

　　20年間，師生親如父子，先生傾囊相授，弟子孜孜以求，一出戲一出戲地教，一句唱腔一段臺詞地磨，一招一式地摳，不論春秋寒暑，從未中輟。曾經(jīng)，21歲的楊赤與年近七旬的恩師同場登臺，分別扮演袁派劇目《九江口》里的大將軍張定邊，成為京劇界的一樁美談�！侗I御馬》、《群英會》、《霸王別姬》、《黑旋風(fēng)李逵》，曹操、項羽、李逵、竇爾墩……楊赤嗓音渾厚，工架優(yōu)美，文武兼?zhèn)洌瑢υ�派藝術(shù)神髓的把握愈見深入。

　　2002年底，袁世海先生因病過世。楊赤從北京捧回恩師的骨灰，遵照遺囑將其撒在了大連浩瀚無際的大海。楊赤永遠不忘袁老先生臨終前對他說的一席話：“就算我不在這個世界上，也要看著你繼續(xù)弘揚京劇、高舉袁派大旗�！痹�世海對國粹藝術(shù)的執(zhí)著精神，深深感染了楊赤，激勵他謹記師訓(xùn)，擔(dān)負起傳承國粹藝術(shù)的使命，堅韌不拔地一路前行。

　　2000年，楊赤出任大連京劇團團長。當(dāng)時，偌大個劇團，服裝道具破舊，小劇場四面透風(fēng)、陳舊不堪，幾乎難以維持正常的演出，財務(wù)賬面只有區(qū)區(qū)4000多元錢。大連京劇團———這個東北四大京劇院團之一，曾經(jīng)有過幾度輝煌的國有藝術(shù)團體，受各種外來因素的沖擊，處于如此尷尬的境地。剛上任不久，一次楊赤正在北京演出，突然接到大連京劇團的電話：“團長，今天臺下只有兩名觀眾，我們還演不演？”“演！一定要演！”楊赤在電話這頭絲毫沒有猶豫：“哪怕只有兩名觀眾，也是我們的希望�！�

　　面對這樣一個“爛攤子”，楊赤沒有退卻。在他心里，只要能為京劇事業(yè)的發(fā)展貢獻力量，困難再大也要挑起這副擔(dān)子，一直走下去。

　　打破收入的“大鍋飯”、從全國招募青年藝術(shù)人才、想方設(shè)法開拓演出市場、四方奔走爭取市領(lǐng)導(dǎo)和社會各界的支持……經(jīng)過一番不懈的努力，大連京劇團開始悄悄發(fā)生變化：修繕一新的麒麟舞臺成為大連的一景；劇團每年演出場次在全國京劇院團中名列前茅；大批青年演員走上舞臺，成為日常演出的主力；由楊赤發(fā)起，每年一度的大連迎春京劇晚會，成為大連戲迷春節(jié)期間必不可少的一道藝術(shù)大餐……同時，市委、市政府對以楊赤為團長的這支隊伍非常重視，相繼出臺了許多優(yōu)惠政策，對京劇事業(yè)的發(fā)展給予大力扶持。

　　2007年，大連京劇團正式更名為大連京劇院。2010年，具有百年歷史傳承的宏濟大舞臺開臺，成為大連京劇領(lǐng)域又一專業(yè)演出場地。過去，大連京劇團每月只有四五場演出，如今每個月的演出近20場，其中“每月一星”名家專場更是一票難求。楊赤本人作為袁派藝術(shù)的領(lǐng)軍人物和學(xué)術(shù)帶頭人，每年接受邀請到世界各地演出達30多場，亞非歐美數(shù)十個國家和地區(qū)都留下了他的足跡，袁派藝術(shù)也隨之在海外產(chǎn)生了廣泛影響。

　　多年來，新劇目創(chuàng)作一直是大連京劇團的弱項。為了更好地繼承和發(fā)展袁派藝術(shù)，楊赤又把目光投向了新劇目創(chuàng)作。其中，由他主持策劃的新編歷史劇《風(fēng)雨杏黃旗》，自2007年8月立項，劇本經(jīng)8易其稿，2008年“十一”期間在北京梅蘭芳大劇院演出，首次亮相便引起轟動。劇組緊接著揮師濟南，在競爭激烈的第五屆中國京劇節(jié)上，《風(fēng)雨杏黃旗》一炮打響，恢宏的場面，深邃的內(nèi)涵，以及演員們對人物深邃的刻畫和淋漓酣暢的演唱，使圈內(nèi)外贊嘆不已，兩場演出座無虛席，最終在來自全國40多家院團的37臺優(yōu)秀劇目中一舉摘得整理改編傳統(tǒng)戲金獎。而《風(fēng)雨杏黃旗》劇中李逵的扮演者，正是楊赤。

　　為弘揚中華傳統(tǒng)文化鼓與呼

　　“京劇要堅持走自己的特色之路，從一而終�！�

　　“推動和完善優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承體系，勢在必行�！�

　　“優(yōu)秀傳統(tǒng)文化凝結(jié)了中華民族的智慧和品格，對于中國的價值觀變革和社會轉(zhuǎn)型具有極為重要的意義。”

　　三句話不離本行。自2008年成為全國政協(xié)委員起，楊赤關(guān)注最多的，依然是包括京劇在內(nèi)的中國傳統(tǒng)文化。

　　《關(guān)于在中小學(xué)加強傳統(tǒng)文化教育》的提案，是楊赤基于充分調(diào)研和思考提交大會的第一件提案。“目的就是要大力弘揚中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，使其成為中國人民心靈的港灣，成為中華民族共有的精神家園�！彼�認為，在推進社會主義文化大發(fā)展大繁榮、構(gòu)建社會主義核心價值體系的今天，我們需要“全球意識”，更需要“尋根意識”。

　　“京劇所弘揚的以愛國主義為核心的民族精神，歷來是對青少年進行道德教育和文化教育的教材�！睏畛嗤瑫r談到，僅僅把京劇送進中小學(xué)還遠遠不夠，在義務(wù)教育階段，就應(yīng)當(dāng)把包括文學(xué)、戲劇、音樂、舞蹈、曲藝、美術(shù)、武術(shù)、民俗等在內(nèi)的中國傳統(tǒng)文化列入必學(xué)課程，通過藝術(shù)感染和思想道德教育的傳統(tǒng)優(yōu)勢，引導(dǎo)中小學(xué)生繼承和弘揚中華民族的傳統(tǒng)美德，讓他們認識、了解優(yōu)秀民族文化，吸收、領(lǐng)悟其精髓，進一步增強他們的民族認同感和自豪感。

　　“目前，我國中小學(xué)的課程設(shè)置、教學(xué)內(nèi)容并沒有從根本上改變應(yīng)試教育的模式，孩子們的學(xué)習(xí)僅僅是為了應(yīng)付考試，這與黨和政府提倡的素質(zhì)教育和綜合教育的觀點是相悖的�！睏畛嘟ㄗh，國家應(yīng)盡快制定關(guān)于在中小學(xué)校加強京劇等傳統(tǒng)文化教育的法制、規(guī)章，并在全國推行。

　　這件提案引起了教育部的重視，在前期已經(jīng)于部分城市中小學(xué)試點的基礎(chǔ)上，教育部又專門下發(fā)通知，要求進一步推進京劇進中小學(xué)課堂試點工作，加大“弘揚國粹藝術(shù)從娃娃抓起”的力度。

　　楊赤歷來主張京劇要堅持走傳統(tǒng)特色之路。他在全國兩會上多次提及：在時代的浪潮中，傳統(tǒng)京劇為什么漸退至一角？他說，從20世紀80年代中期以來，劇院的生意就開始凋零，曾經(jīng)在幾百上千年里為中國各階層普遍歡迎的戲劇，忽然遠離了我們的日常生活，取而代之的是“舶來”的各種各樣的流行藝術(shù)，傳統(tǒng)京劇正面臨著整體上的困境。

　　說到京劇藝術(shù)的發(fā)展之路，楊赤表示，事實上，京劇藝術(shù)在現(xiàn)今社會并非人們所想象中的凋零破敗。相反，京劇藝術(shù)在國家及社會的認同扶植之下，已經(jīng)被認定為“國粹”，正處于前所未有的高度及新起點。“我認為，京劇是一門有著醇厚歷史積淀的藝術(shù)，也是中國傳統(tǒng)文化的一塊瑰寶，要將其傳承下去，首先應(yīng)解決好‘觀眾斷層’、‘劇目斷層’和‘人才斷層’問題�！�

　　談起弘揚中國傳統(tǒng)文化，楊赤認為，從中國對世界的影響看，最受人尊敬和影響力最大的是中國的傳統(tǒng)文化；從傳統(tǒng)文化的地位作用看，它是民族精神的精華和載體，是立國之本；從傳統(tǒng)文化形成和發(fā)展的過程看，它既包容了各個歷史時期中華民族的思想文化精華、又融合了各民族文化和外來文化的優(yōu)長，經(jīng)久不衰、博大精深；從傳統(tǒng)文化取得的成就看，它是我國人民包括人類社會在內(nèi)共同的寶貴財富；從傳統(tǒng)文化與和諧社會建設(shè)的關(guān)系看，它是不可或缺的重要組成部分，是民族之魂、民族之根。

　　“我唱完了，還有誰�。俊薄霸谖幕瘜用嫔�，中國經(jīng)濟發(fā)展的巨大成就將由誰來繼承？”“傳統(tǒng)文化中的‘忠、信、義、禮’等道德教化，是最好的養(yǎng)分�！薄皩崿F(xiàn)文化大發(fā)展大繁榮戰(zhàn)略目標(biāo)，必須建設(shè)一支素質(zhì)過硬的文藝工作者隊伍”……每年全國兩會上，楊赤都要圍繞加快推動和完善優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承體系建設(shè)發(fā)表自己的見解，提出中肯的建議，每次都會引來各界的共鳴和積極呼應(yīng)。

　　楊赤簡介

　　楊赤，男，原籍山東，1961年出生，京劇袁派優(yōu)秀傳人，國家一級演員，大連京劇院院長。中國民主促進會會員，第八、九屆遼寧省政協(xié)委員，第十一、十二屆全國政協(xié)委員。中國戲劇家協(xié)會遼寧分會副主席，大連市戲劇家協(xié)會主席。文化部“文華優(yōu)秀表演獎”、《中國戲劇》梅花獎、京劇梅蘭芳金獎等多項國家級大獎獲得者。1996年入中國戲曲學(xué)院研究生班進修，藝事更臻成熟，工架子花臉，兼工銅錘和武花臉，有“全才花臉”之譽。