文學機制理論研究與實踐探索

　　張利群的文藝理論專著《文學機制論》(廣西師范大學出版社2013年版)從文學發(fā)展機制研究及其文學機制論與文學動力學理論建構角度進行了有益的探索，是目前學界關于文學機制論及其文學動力學研究的重要成果。該書著重從推動文學發(fā)展的外部機制與內部機制、文學“他律”與“自律”、文學外部研究與內部研究、文學制度建設與長效機制建設等角度，探討文藝方針、方向、政策、制度、體制、規(guī)劃與文學發(fā)展關系及其功能作用問題，并從制度創(chuàng)新、體制改革、機制轉換角度對文聯(lián)作協(xié)組織機構、文學教育制度、文學評獎制度、文學活動機制、文學院創(chuàng)作人才培養(yǎng)方式及其作家簽約制、創(chuàng)作項目責任制、作家采風制度、文學創(chuàng)作基地、文學媒介生產、網(wǎng)絡傳播方式等方面，構成文學機制論研究的大體框架與主要內容，提供文學機制理論研究的新視角與新成果。該書理論研究特點及其理論價值與現(xiàn)實意義主要有四點。

　　首先，將文學機制研究與文學制度建設有機結合，闡發(fā)了兩者的辯證關系及其功能價值。張利群《文學機制論》是繼其《文藝制度論》(中國社會科學出版社2008年版)之后，從制度文化研究視角對文學發(fā)展的制度建設與機制建設的重大現(xiàn)實問題進行了理論研究與實踐探索的結果。就文學制度與文學機制兩者關系而言，文學制度盡管有外部制度與內部制度之分，但總體上側重于文學“他律”性的外部研究，著重于制度對文學的保障功能作用；文學機制也盡管有外部機制與內在機制之別，但總體上側重于文學“自律”性的內部研究。更為重要的是，文學制度與文學機制雖然各有自身功能作用及其不同側重點，但兩者具有十分緊密的內在邏輯關聯(lián)，文學制度中必然包含文學機制要素構成及其功能作用；文學機制中也必然包含文學制度要素構成及其功能作用，兩者構成整體、系統(tǒng)、綜合的文學結構功能作用。因此，文學機制論研究既結合文學制度研究，共同著眼于文學發(fā)展規(guī)律的總體性理論探索，又著手于從文學制度保障作用和文學機制動力的推動作用的研究角度分別切入文學發(fā)展規(guī)律與原因探討，具有相互印證、互為作用、合為整體的系統(tǒng)性與整體性。文學機制論與文學制度論合為雙璧、兩水合流，構成保障與推動文學發(fā)展的重要支撐力量。

　　其次，文學機制論著眼于文學動力學的理論創(chuàng)新。長期以來，文學理論體系缺失文學動力學研究內容，或者說有所研究而未能引起文學理論界足夠重視。一些有關文學動力學研究成果主要將著眼點放在對作家創(chuàng)作動機的研究上，這當然是十分必要的，如司馬遷“發(fā)憤”說及其“郁結”說、劉勰“為文之用心”的“文心”說、韓愈“不平則鳴”說、白居易“補闕”說、歐陽修“窮而后工”說、王國維“赤子之心”說等，均揭示出作者動機對文學創(chuàng)作的推動力。但文學推動力并不僅僅限于創(chuàng)作動機研究，而應該拓展到文學活動與文學發(fā)展動力機制的整體、系統(tǒng)、構成的綜合研究。從艾布拉姆斯提出“文學四要素”研究視角而言，文學動力學構成應該包括社會、作者、作品、讀者要素等。當然，當代社會文學發(fā)展還需要重視媒介要素的動力機制作用及其文學傳播機制推力，并逐步將其視為“文學第五要素”，由此構成文學機制的綜合推力及其文學機制論主要內容。由此可見，文學機制論不僅在于豐富、補充、完善文學動力學內容，而且在于文學理論研究空間的拓展及其理論創(chuàng)新發(fā)展，提供文學動力學研究新的視域與新的領域，并在文學機制論與文學制度論的交叉點與契合口上尋找到文學理論研究新的生長點。

　　再次，文學機制論研究具有鮮明的現(xiàn)實針對性與應用對策性。文學機制是推動文學活動與文學發(fā)展的動力源及其動力系統(tǒng)，一方面表現(xiàn)為文學內在需求的作家、讀者、批評家的創(chuàng)作、閱讀、批評動機意圖及其行為活動的內驅力；另一方面表現(xiàn)為社會需求與文學生產、消費、傳播、再生產的動機意圖及其行為活動的推動力；再一方面體現(xiàn)為制度文化、物質文化、精神文化、行為文化系統(tǒng)構成的社會發(fā)展總體設計提供文學發(fā)展制度保障、政策支撐、機制驅動的外推力。這在當前文化大發(fā)展大繁榮及其文化強國的現(xiàn)實需求與發(fā)展趨向的背景下，制度的保障作用與機制的推力作用愈顯突出。當下制度創(chuàng)新、體制改革、機制轉換、政策調整在一定意義上說，其實也是一種推動文化創(chuàng)新發(fā)展的動力機制，能夠有效激發(fā)文學創(chuàng)造力，解放文學生產力，提振文學自覺性與文學發(fā)展活力。因此，文化體制改革的目的既是要加強文化發(fā)展推動機制，增強文化內在活力，又需要引入市場機制推動力，以加強文化生產、文化市場、文化傳播、文化消費活力。也就是說，文化制度創(chuàng)新、體制改革、政策調整的目的就是為了強化文化機制，以推動文化大發(fā)展大繁榮。由此可見，文學發(fā)展必須強化文學機制及其加大文學機制研究力度，這不僅具有必要性和重要性，而且具有實踐應用價值和理論創(chuàng)新意義，更具有現(xiàn)實性與時代性。

　　最后，該書具有理論研究的實踐性品格，體現(xiàn)理論聯(lián)系實際的特色。該書立足于“廣西文學發(fā)展制度化建設的長效機制研究”，以案例研究方式及其實證研究方法對文學桂軍崛起及其廣西文學發(fā)展經驗、原因、舉措、途徑、效果、價值、意義進行全面深入探討，為西部經濟欠發(fā)達地區(qū)的區(qū)域文化及其文學發(fā)展提供可資借鑒的成功經驗。針對廣西區(qū)位特點及其文學發(fā)展狀況，如何強化廣西文學發(fā)展的內驅力與外推力，如何將外推力轉化為內推力，形成文學機制整合的合力，這成為廣西文學發(fā)展的關鍵所在。廣西文學界高度重視文學發(fā)展的制度化建設及其長效機制建設，自上世紀末到本世紀初，文學界及其理論批評界經過反思與積淀，多次召開有關廣西文學發(fā)展的研討會、座談會、對話會，提出“花山精神”、“百越境界”、“劉三姐傳統(tǒng)”、“百鳥衣模式”、“洼地崛起”、“蛙式跨越”等思想解放、改革開放、創(chuàng)新發(fā)展的觀念與思路，制定與實施文學發(fā)展的“三大戰(zhàn)略”、“五大戰(zhàn)役”、“十大工程”，提供廣西文學跨越發(fā)展與可持續(xù)發(fā)展的制度、體制、機制、政策保障與支撐。尤其是在全國文壇率先實施“作家簽約制”，大大激發(fā)作家創(chuàng)作積極性及其文學精品推出，加快廣西文學趕超跨越發(fā)展步伐。以東西、鬼子為代表的廣西作家群，連續(xù)在“魯迅文學獎”及其全國性文學大獎上不斷突破，對文壇產生重大沖擊波與持續(xù)性影響，被文學界、評論界稱為“文學桂軍崛起”、“廣西文學現(xiàn)象”，并涌現(xiàn)出被稱為“文壇三劍客”、“文學四君子”等在全國文壇具有重要影響力的領軍人物。該書在系統(tǒng)總結文學桂軍崛起經驗基礎上，選擇從文學機制研究視角探索文學桂軍崛起原因、依據(jù)與成效，提供西部文學發(fā)展方式的一個典型案例及其發(fā)展模式，凸顯制度保障與機制推動的文學動力作用。這一具有“中國經驗”意義的廣西經驗，不僅具有區(qū)域文學發(fā)展的特殊性、代表性與鮮明特色，而且具有中國當代文學發(fā)展的普遍性。由此說明，推動文學發(fā)展的動力機制不僅在實踐中具有重要功能與作用，而且在理論上具有學術價值與意義。因此，從文學機制視角探討文學發(fā)展規(guī)律是十分必要和重要的，既體現(xiàn)出文學機制論的現(xiàn)實性與實踐性價值，也體現(xiàn)文學理論研究的前沿性與創(chuàng)新性，由此構成該書文學機制論及其文學動力學研究所具有的理論價值與現(xiàn)實意義。